《馬路天使》中國電影修辭成熟的標(biāo)志

袁振寧

（作者單位：青島農(nóng)業(yè)大學(xué)）

《馬路天使》中國電影修辭成熟的標(biāo)志

袁振寧

（作者單位：青島農(nóng)業(yè)大學(xué)）

摘 要：本文從《馬路天使》的修辭入手，從蒙太奇、空間設(shè)計(jì)和影片剪輯方面闡述了《馬路天使》作為20世紀(jì)30年代現(xiàn)實(shí)主義流派的成熟之作，具有哪些值得借鑒的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義；蒙太奇；空間設(shè)計(jì)；剪輯

從中國電影發(fā)展來看，20世紀(jì)30年代左翼電影是中國的一個(gè)高峰時(shí)期，而袁牧之的《馬路天使》又是這一時(shí)期非常成熟的作品。

著名電影史學(xué)家喬治·薩杜爾說過，誰要是看過袁牧之的《馬路天使》，如果不知道該片是在1937男出自一個(gè)對法國電影一無所知的年輕導(dǎo)演之手，他一定會以為這部片子直接受讓·雷諾阿或是意大利新現(xiàn)實(shí)主義流派的影響。可想而知，此片在中國史上的經(jīng)典之作。

1 蒙太奇的使用

蒙太奇的使用具體體現(xiàn)在序幕和人物的出場中。現(xiàn)在的電影，根據(jù)世界的大環(huán)境和生活節(jié)奏的加快，電影的敘事也明顯加快，片頭字幕部分不僅用來交代制作人、制片單位和演員表，還要引出故事情節(jié)。但是，在20世紀(jì)30年代，字幕最多是簡單的圖形和靜態(tài)背景，幾乎沒有配樂，所以《馬路天使》的字幕在當(dāng)時(shí)算是新鮮的事情。影片的片頭是字幕，足有70多個(gè)短切鏡頭，快速地展現(xiàn)大上海五光十色的城市氣氛，讓人眼花繚亂，目不暇接。再配上急促的音樂，讓人聽得頭暈?zāi)垦?，不知身在何處。這樣的開頭明顯受到蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的影響，也體現(xiàn)出作者對蒙太奇技巧的借鑒及使用。

在鏡頭的組接和整體結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出蒙太奇的思維。影片的主體部分，鏡頭先由高聳入云的大廈頂部往下?lián)u，一直搖到大廈底部，這時(shí)出現(xiàn)字幕“一九三五年秋 上海地下層”，在表現(xiàn)上海外灘景色時(shí)攝影師基本上是從下往上搖起，而主體的開頭卻正好相反，深入到大廈的底層，兩個(gè)階層的生活境遇天壤之別，象征性也是非常明顯。這一鏡頭宛如舞臺上的大幕開啟，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入故事。

迎親隊(duì)伍也成功渲染了婚事的熱鬧，突破了以往室內(nèi)的空間限制，具有濃郁的市井風(fēng)情。

2 現(xiàn)實(shí)空間的追求

《馬路天使》空間的追求體現(xiàn)著濃郁的市井生活，又成功擺脫了早期中國電影那種嚴(yán)重模式化的舞臺限制，發(fā)揮了多重功用。

空間追求重點(diǎn)的筆墨在主人公小紅和小陳身上。當(dāng)小紅和小陳第一次在窗邊相望時(shí)，這時(shí)的窗簾就是兩人之間的幕布，當(dāng)小陳在耍寶時(shí)把球誤扔到小云房間，攝像機(jī)的搖移依次展現(xiàn)了憤怒的小云、俏皮的小陳、呆呆的小紅及有所思的老王，既交代了空間，也為人物之間的關(guān)系發(fā)展留下懸念。后面小陳用影子表演來鼓勵小紅和后期策劃逃走，同樣都是用了窗口窗簾比作舞臺這一功能。

這個(gè)類似舞臺的窗口也給小云和小陳的矛盾拉開序幕，小云的愛意、小陳的鄙視和老王的關(guān)愛都開始慢慢展現(xiàn)出來，四人關(guān)系的緊張錯位在小紅和小陳隔窗彈唱中格外尖銳。這也是影片的經(jīng)典場景，時(shí)長約226 s、29個(gè)鏡頭，通過攝影機(jī)的連續(xù)拍攝和有力的畫外音，不僅建立了流動的空間，表現(xiàn)小陳和小紅的愛意，而且還表現(xiàn)了四人之間的復(fù)雜關(guān)系，為下一步的敘事奠定基礎(chǔ)。

3 無技巧轉(zhuǎn)場

20世紀(jì)70年代后，西方影片制作者很少采用技巧轉(zhuǎn)場，較多的是采用無技巧的轉(zhuǎn)場，從而突出真實(shí)感，體現(xiàn)現(xiàn)場氣氛。而1937年的《馬路天使》作為早期中國電影的經(jīng)典之作卻走在時(shí)代的前列，使用了無技巧組接，既實(shí)現(xiàn)了畫面的流暢，也使人物更加真實(shí)。

3.1 類似的人物對白相接

為全力救出小紅，小陳和老王去找律師，但卻付不起高昂的服務(wù)費(fèi)，小陳無奈地說：“媽的，打官司還要錢！”這時(shí)下一鏡頭就是小陳家里，小陳正在對小紅氣憤地講述請律師打官司的場景：“五百兩銀子！媽的，打官司還要錢，我從來沒有聽見過?！崩孟嗨频脑拋磉B接兩個(gè)不同的場景，生了很多情節(jié)，大可不必過多描述請律師打官司的場景。

在另一場景中，小陳帶著小紅離開后，琴師和老鴇子互相指責(zé)，失落的小云來到小陳的房間，潸然淚下，房東太太早先對小陳也有好感，一邊罵他們沒有良心一邊感慨道：“那個(gè)吹喇叭的倒是個(gè)好人哪！”這時(shí)鏡頭再次切換，切到鴇子的房間，鴇子點(diǎn)著香問琴師：“哪個(gè)吹喇叭的，我從來沒有看見過?！?/p>

3.2 空鏡頭的相接

影片進(jìn)行到23′53″時(shí)，先是利用一個(gè)夕陽西下的鏡頭說明是在夜晚，引出小云上街拉客，和小陳、小紅出游場景，段落結(jié)束后又以一個(gè)東方泛白的空鏡頭過渡到小云回家的鏡頭。

4 音樂的使用

《馬路天使》的《四季歌》和《天涯歌女》具有濃郁的民族特色和民族風(fēng)味，“從一開始袁牧之很明確地提出，歌詞的創(chuàng)作要完全是民歌的”。

兩首歌不僅旋律很優(yōu)美而且參與敘事，通過歌曲展現(xiàn)了小紅和小陳的愛情，倆姐妹的身世及小云和老王的無奈，推動劇情發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]華匯.袁牧之電影研討[J].電影新作,2001（12）.

[3]李道新.作為類型的中國早期歌唱片——以30-40年代周璇主演的影片為例兼與同期好萊塢歌舞片相比較[J].當(dāng)代電影,2000（11）.