庭審類(lèi)電視節(jié)目的探索與實(shí)踐——以攀枝花市廣播電視臺(tái)《現(xiàn)在開(kāi)庭》為例

周 紅

（作者單位：攀枝花市廣播電視臺(tái)）

庭審類(lèi)電視節(jié)目的探索與實(shí)踐——以攀枝花市廣播電視臺(tái)《現(xiàn)在開(kāi)庭》為例

周 紅

（作者單位：攀枝花市廣播電視臺(tái)）

《現(xiàn)在開(kāi)庭》是攀枝花市中級(jí)人民法院與攀枝花市廣播電視臺(tái)聯(lián)合打造的一檔以法庭審判為主線的法制節(jié)目。開(kāi)播7年來(lái)，在本地電視觀眾中有著深刻的反響和較高的收視率。本文將從選題、采訪、結(jié)構(gòu)、敘事等方面論述欄目構(gòu)成諸要素，探究庭審類(lèi)節(jié)目的法治宣傳實(shí)踐與意義。

欄目宗旨

《現(xiàn)在開(kāi)庭》欄目的核心理念是：用法律的視角關(guān)注世間萬(wàn)象，用道德的標(biāo)尺衡量?jī)?nèi)心世界，用真實(shí)的法案見(jiàn)證法治進(jìn)程。我們旨在推出相關(guān)經(jīng)典案例，帶領(lǐng)百姓走進(jìn)庭審現(xiàn)場(chǎng)，搭建一個(gè)老百姓和法院、法庭零距離接觸的平臺(tái)，形成強(qiáng)大的法制宣傳聲勢(shì)和良好的輿論氛圍，讓法治理念走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)，走進(jìn)百姓心中。同時(shí)充分展現(xiàn)人民法院公開(kāi)、公正、公平的庭審過(guò)程，樹(shù)立人民法院公正司法的良好形象，以增進(jìn)社會(huì)各界進(jìn)一步關(guān)心、理解和支持法院工作。

選題精準(zhǔn)化

電視節(jié)目創(chuàng)作的首要問(wèn)題是題材的選擇。節(jié)目要做得好，選題十分關(guān)鍵。這就像要做一桌好菜，首先是確定要做什么菜，用什么料，如果不假思索，盲目地去菜市場(chǎng)選購(gòu)食材，做菜時(shí)一定會(huì)手忙腳亂，無(wú)從下手。對(duì)電視法制節(jié)目的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，首先應(yīng)在選題和案例的選擇上下工夫。多年來(lái)我們積累了一些辦節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)，欄目的選題實(shí)行兩級(jí)報(bào)送制，各區(qū)縣基層法院經(jīng)過(guò)篩選，把案例統(tǒng)一報(bào)送至中級(jí)人民法院宣傳處，宣傳處經(jīng)過(guò)甄別，再報(bào)送至欄目組，最終由欄目組制片人與組員商討，站在觀眾的角度來(lái)確定采用的選題。選擇針對(duì)性強(qiáng)的案件，從百姓實(shí)際生活出發(fā)，分析法律和普通人的聯(lián)系，培養(yǎng)普通百姓的法律意識(shí)，提高遵紀(jì)守法的自覺(jué)性。我們的選題有以下幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：

一是要顯著、重要、獨(dú)特。所選取的案件在全市具有重大影響，人們的觀注度極高。比如《案中案·夜殺》、《案中案·尋毒》、《案中案·劫毒》、《案中案·懲罰》，這是四集刑事類(lèi)系列節(jié)目，本案共有16名被告人，涉及毒品8公斤，公訴機(jī)關(guān)指控的罪名包括販賣(mài)毒品罪、運(yùn)輸毒品罪、故意殺人罪、搶劫罪、非法拘禁罪、窩藏罪、幫助毀滅證據(jù)罪共六項(xiàng)。無(wú)論從涉案人數(shù)，還是涉及的罪名來(lái)看，都是極其罕見(jiàn)、復(fù)雜的刑事案件。像這類(lèi)的選題成功率非常高，因?yàn)樗先藗兊钠毡樾睦黻P(guān)注度和興趣點(diǎn)，極易激發(fā)觀眾的收視欲望。

二是要有故事性、曲折性。案件本身是否具有可供挖掘的情節(jié)、過(guò)程和深度，如果故事非常曲折，一波未平，一波又起，就可以不斷地制造懸念，步步展開(kāi)、層層剖析，吸引觀眾不斷的看下去。比如《戴手銬的母親》這期節(jié)目，年輕母親在公共場(chǎng)所親手摔死自己剛剛出生52天的孩子，一接到這個(gè)選題，就覺(jué)得有很強(qiáng)的故事性，有很多細(xì)節(jié)可以深度挖掘。母親為什么這么做？當(dāng)時(shí)她的心里到底是怎樣想的，下得了如此狠手？她這么做是否與家庭有關(guān)系，是否與丈夫有關(guān)系？這位母親有著怎樣的經(jīng)歷，孩子是不是她與丈夫所生？摔死孩子，她內(nèi)心會(huì)受到怎樣的煎熬，法律又會(huì)如何判決？當(dāng)采訪結(jié)束后，所有的疑問(wèn)一一解開(kāi)，復(fù)雜的前因后果，故事的來(lái)龍去脈，為觀眾呈現(xiàn)了家庭、情感、人性、道德、法治等諸多思考。

三是要有視覺(jué)、有畫(huà)面、有現(xiàn)場(chǎng)、有形象。電視是以畫(huà)面為主，是視聽(tīng)藝術(shù)的結(jié)合體，同時(shí)擁有第一手的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面更為珍貴。它能給觀眾帶來(lái)真實(shí)感、參與感和目擊性。所以在做選題時(shí)，我們盡量選擇有事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面的題材。比如節(jié)目《婚變》，屬于一個(gè)自訴案件。法官到當(dāng)事人家里實(shí)地調(diào)查，了解情況，并有大量現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面。期間，當(dāng)事人哭泣、爭(zhēng)吵、呼喊、對(duì)話(huà)、甚至發(fā)生下跪打人的事情，全部都有視頻畫(huà)面，感官刺激非常強(qiáng)烈。這些畫(huà)面總是能揪著人看下去，就像人們?yōu)槭裁纯船F(xiàn)場(chǎng)直播一樣，因?yàn)殡S時(shí)都有情況發(fā)生，不知道結(jié)果會(huì)如何。有了這些，這個(gè)選題就值得期待。

四是要有貼近性。選題要與百姓生活息息相關(guān)，能設(shè)身處地地展開(kāi)聯(lián)想，這樣才能與觀眾產(chǎn)生共鳴。一味地追求重大、稀奇、暴力、兇殺的案件，并不能長(zhǎng)期地激發(fā)觀眾收視欲，甚至還能引起視覺(jué)疲勞和心理失衡。為此欄目提出了一個(gè)觀點(diǎn)：民生的，就是我們的。

欄目開(kāi)播以來(lái)，我們做了大量貼近民生的節(jié)目，選題包括財(cái)產(chǎn)利益、生命健康、民事侵權(quán)、家庭紛爭(zhēng)、行政訴訟、商業(yè)糾葛、勞動(dòng)關(guān)系、強(qiáng)制執(zhí)行、保險(xiǎn)理賠等等。所選案例很接地氣，很可能就發(fā)生在我們每一個(gè)人身邊。同時(shí)，這些節(jié)目也能讓觀眾了解更多法律知識(shí)，并運(yùn)用這些知識(shí)保護(hù)自身的合法權(quán)益。

這些案例很接地氣，很可能就發(fā)生在我們每一個(gè)人身邊。同時(shí)，這些節(jié)目也能讓觀眾了解更多法律知識(shí)，并運(yùn)用這些知識(shí)保護(hù)自身的合法權(quán)益。

采訪融入化

所謂采訪融入化，就是全身心的投入節(jié)目采訪，編導(dǎo)不僅要深入了解故事，融入事故，而且還要有切身感受，讓自己準(zhǔn)確把握事件的每一個(gè)細(xì)節(jié)。還是以做菜為例，想好了做什么菜，用什么料，我們往往會(huì)列出菜譜，設(shè)置清單，然后到菜市場(chǎng)按單精心選購(gòu)食材，而選購(gòu)食材的過(guò)程演

化到節(jié)目制作中就是采訪的過(guò)程。

首先，做好充分的采訪準(zhǔn)備，拿到一個(gè)選題要先找出看點(diǎn)、興趣點(diǎn)、關(guān)注點(diǎn)和值得挖掘的、觀眾最關(guān)心的地方。比如節(jié)目《熊傷人 誰(shuí)之過(guò)》，選題是公園里的一只狗熊咬傷游客的事件。我們?cè)诓邉潨?zhǔn)備時(shí)，就列出了看點(diǎn)和興趣點(diǎn)：1、游人是如何被咬傷的，具體經(jīng)過(guò)是什么（兩方現(xiàn)場(chǎng)采訪）。2、傷者傷情怎樣，對(duì)自己的生活造成什么后果（傷者家中采訪）。3、事情發(fā)生后，傷者的態(tài)度，公園方的態(tài)度（兩方采訪）。4、庭審中傷者和公園方爭(zhēng)論的焦點(diǎn)是什么、有什么證據(jù)出示（庭審現(xiàn)場(chǎng)）。5、法院如何認(rèn)定事實(shí)，如何判決，法律依據(jù)是什么（庭審現(xiàn)場(chǎng)）。6、這個(gè)案例給我們帶來(lái)怎樣的思考和啟迪（法官、法學(xué)專(zhuān)家采訪）。在采訪過(guò)程中，上述六點(diǎn)的針對(duì)性很強(qiáng)，需要編導(dǎo)整體把握，逐一突破，否則就有可能造成遺漏和缺失，進(jìn)入創(chuàng)作階段后，就會(huì)出現(xiàn)很多編導(dǎo)無(wú)法解決和回答的問(wèn)題。

其次，采訪時(shí)不能忽視具有感染力的細(xì)節(jié)。比如《戴手銬的母親》這期節(jié)目，母親在鬧市摔死親生孩子，編導(dǎo)采訪這位母親時(shí)，問(wèn)她是怎么摔孩子的，她輕描淡寫(xiě)地說(shuō)：“就是抱起往地下摔”。編導(dǎo)繼續(xù)追問(wèn)，舉多高摔下去的，是不是很用力，摔了幾次，摔的時(shí)候心里怎樣想的，是不是想把孩子摔死，孩子摔下去后有沒(méi)有后悔，孩子當(dāng)時(shí)的反應(yīng)是什么，有沒(méi)有哭，有沒(méi)有睜開(kāi)眼睛看著你。同時(shí)，編導(dǎo)還采訪了目擊者，問(wèn)“當(dāng)時(shí)你看到什么”，目擊者答“就看到有個(gè)女人把一包東西摔在地上”。編導(dǎo)又追問(wèn)，“你知不知道是母親摔自己的孩子，你的第一反應(yīng)是什么”，目擊者回答，“當(dāng)時(shí)還以為這個(gè)女人是瘋子，摔的可能是她手上的玩具娃娃，哪個(gè)會(huì)想到母親會(huì)摔自己的孩子喲”。

這個(gè)例子是典型的突出細(xì)節(jié)，把摔孩子的每一個(gè)動(dòng)作，都說(shuō)得很清楚。而突出細(xì)節(jié)的關(guān)鍵為了設(shè)下疑問(wèn)和懸念，為后繼講述這個(gè)家庭的故事作鋪墊。母親為什么會(huì)這么狠心，她為何如此瘋狂，非要在鬧市，毫無(wú)顧忌地摔死自己的孩子，她又有著怎樣的經(jīng)歷。如果沒(méi)有前面的細(xì)節(jié)鋪墊，后面的故事顯然缺乏支撐和說(shuō)服力。

第三，采訪時(shí)要注意深度挖掘。不能被案件本身牽著鼻子走，要把案件背后的故事呈現(xiàn)給觀眾，因?yàn)檫@不是一則簡(jiǎn)短的新聞，而是一個(gè)有深度的講述。節(jié)目《極度瘋狂》，這個(gè)案子其實(shí)就是一起簡(jiǎn)單的搶劫殺人案，兇手與被害人并不認(rèn)識(shí)，更無(wú)交集，乍一看好像沒(méi)有太多故事可挖。但在采訪中，編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)被告人作案手段之殘忍、后果之嚴(yán)重令人震驚。他們之所以搶劫殺人，犯下滔天罪行，真正的目的是為即將實(shí)施的更大陰謀作準(zhǔn)備——綁架一名富豪。于是，編導(dǎo)追尋兇手的每一個(gè)作案細(xì)節(jié)，深度挖掘還沒(méi)有實(shí)施的犯罪行為，讓這個(gè)故事突然間峰回路轉(zhuǎn)，變得撲朔迷離，一波三折，真可謂故事背后一定還有故事，就看你挖掘的深度如何。一檔優(yōu)秀的庭審類(lèi)法制節(jié)目不僅要吸收好的案例,而且要采取好的案情敘述方式。在堅(jiān)持法律理性的同時(shí)兼顧故事性。生動(dòng)鮮明的故事化案情敘述方式是提高觀眾參與度,加大法制節(jié)目普法力度的又一個(gè)重要特征和方法。

第四，拉近與當(dāng)事人之間的距離。我認(rèn)為這是一個(gè)態(tài)度和角色定位的問(wèn)題。采訪中，當(dāng)事人是否愿意敞開(kāi)心扉，講述自己的故事，這對(duì)節(jié)目至關(guān)重要。那么編導(dǎo)如何才能取得當(dāng)事人的信任，如何走進(jìn)當(dāng)事人的內(nèi)心，傾聽(tīng)他們的真實(shí)告白，這就需要編導(dǎo)拉近與當(dāng)事人之間的心理距離。走進(jìn)了當(dāng)事人的內(nèi)心世界，這樣的節(jié)目才有震撼力。

采訪中，編導(dǎo)往往以記者的身份站在當(dāng)事人的對(duì)立面，總覺(jué)得自己提的問(wèn)題當(dāng)事人都必須要回答，特別是采訪一些較弱勢(shì)的對(duì)象時(shí)，這種情況尤為明顯，當(dāng)然，這樣做只能適得其反，肯定不會(huì)收到預(yù)期的效果。

有一期節(jié)目《一個(gè)女人的控訴》，講述的是一個(gè)農(nóng)村婦女遭受丈夫家庭暴力的故事。受害人面對(duì)鏡頭有些抵觸情緒，不愿多說(shuō)什么。后來(lái)編導(dǎo)放下話(huà)筒，與她細(xì)細(xì)溝通，站在她的角度體會(huì)她的痛苦，以一個(gè)近似朋友的身份，幫她分析家庭暴力的成因、危害和應(yīng)對(duì)策略。就這樣，編導(dǎo)逐漸取得這名婦女的信任，她把自己被拐賣(mài)的真實(shí)遭遇、內(nèi)心的痛苦與掙扎、對(duì)生活的無(wú)助與迷惘全部和盤(pán)托出。這就是拉近距離，走進(jìn)了當(dāng)事人的內(nèi)心世界，這樣的節(jié)目才有震撼力。

結(jié)構(gòu)碎片化

確定了選題，結(jié)束了采訪，下一步進(jìn)入編輯制作階段。如同列好菜譜，選購(gòu)了食材，剩下的就是精心烹制。

《現(xiàn)在開(kāi)庭》的節(jié)目有個(gè)顯著的特點(diǎn)，就是以庭審過(guò)程為主線講述故事，這條主線也是節(jié)目的明線。即開(kāi)庭——法庭調(diào)查——舉證質(zhì)證——法庭辯論——最后陳述——宣判，這是一種法律固定程序，順序是不能打亂的。講述的故事有一個(gè)發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束的過(guò)程，這是節(jié)目的隱線，主線和隱線相互交錯(cuò)，同時(shí)展開(kāi)。一個(gè)完整的故事，就如一條線段，從發(fā)生、發(fā)展到結(jié)束，是有時(shí)間先后順序的，這是一個(gè)線性的過(guò)程。如果按照時(shí)間先后順序講述這個(gè)線性的故事，必定就像一杯白開(kāi)水一樣平淡，甚至有些枯燥、乏味。因此，我們強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的碎片化，把故事切割成若干個(gè)碎片，然后把這些碎片重新拼接。

比如節(jié)目《與狼為伴16年》，講述的是一名村主任和他妻子被人雙雙殺害于家中的故事，我們繪制了這個(gè)故事的線段圖。這個(gè)故事我們把它分割為9個(gè)小段碎片，打亂以后把碎片根據(jù)需要植入庭審過(guò)程。順序?yàn)镮 J段：兇案對(duì)這個(gè)家庭的影響，一段親人上墳的畫(huà)面→演播室主持人提問(wèn)設(shè)下懸念（死者是誰(shuí)，為什么遭此厄運(yùn)）→開(kāi)庭（三名被告人以故意殺人罪被公訴，他們殺的人是誰(shuí)）→H I段：講述案發(fā)后，警方開(kāi)展案?jìng)晒ぷ髦磷罱K破案，抓獲真兇→演播室主持人提問(wèn)，三被告人是怎樣實(shí)施作案的→GH段：被告人預(yù)謀后雇兇殺害村主任夫婦，詳盡展示作案過(guò)程→演播室主持人提問(wèn)，被告人要為何設(shè)局殺害自己的好友和妻子→FG段：被告人屢次企圖殺害村主任，但未得逞→演播室主持人提問(wèn)，為什么三番五次要?dú)⒑Υ逯魅畏驄D→AB段：村主任與被告人相識(shí)→BC段：兩人成為好朋友→CD段：被告人與村主任妻子發(fā)生婚外情→DE段：被告人與村主任發(fā)生經(jīng)濟(jì)矛盾→EF段：被告人與村主任妻子發(fā)生感情矛盾→整個(gè)案情真相大白→宣判→演播室主持人總結(jié)全案，提出思考。

整個(gè)節(jié)目的結(jié)構(gòu)充分體現(xiàn)了碎片化，就像玩拼圖游戲一樣，每個(gè)碎片都會(huì)設(shè)置疑問(wèn)和懸念，層層推進(jìn)，不斷強(qiáng)化和引導(dǎo)觀眾的收視興趣，一直到最后才明白案件發(fā)生的真正原因。法庭審理與碎

片的結(jié)合是個(gè)難點(diǎn)，兩者什么時(shí)候相互轉(zhuǎn)換，而且要恰到好處，這就需要編導(dǎo)認(rèn)真審視和思考。弄不好會(huì)把節(jié)目做成真正的碎片，雜亂無(wú)章，結(jié)構(gòu)混亂。

敘事多樣化

題材的展開(kāi)往往需要借助文學(xué)或小說(shuō)的手法，為整個(gè)故事搭起一個(gè)好的敘事框架。因此我們大量使用倒敘、插敘、補(bǔ)敘的方法，這樣就可以容納更豐富的信息。節(jié)目可能有一個(gè)平白樸素但意味深長(zhǎng)的開(kāi)頭，也可能有意安排一個(gè)戲劇性的開(kāi)頭，目的是要在節(jié)目開(kāi)始兩分鐘抓住觀眾。此外，在講故事之前，還要把所有的相關(guān)資料，故事中的矛盾，全部嚼透，然后用一種嚼爛的方式來(lái)講這個(gè)故事。

比如節(jié)目《遲來(lái)的親子鑒定》，開(kāi)篇就拋出一份親子鑒定書(shū)，李老漢發(fā)現(xiàn)撫養(yǎng)了15年的兒子不是自己親生的，他感到五雷轟頂，痛苦萬(wàn)分，并狀告前妻索要賠償。開(kāi)篇就提出一個(gè)殘酷的、令人無(wú)法接受的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，矛盾沖突的白熱化，這就抓住了觀眾的胃口，到底發(fā)生了什么，結(jié)果會(huì)怎樣。在講述這個(gè)故事的時(shí)候，編導(dǎo)大量使用倒敘、插敘和補(bǔ)敘的手法。

親子鑒定書(shū)，孩子非親生→打官司向前妻索要賠償→離婚后孩子的撫養(yǎng)費(fèi)成爭(zhēng)論焦點(diǎn)，雙方各有說(shuō)法→11年前離婚，一份離婚協(xié)議引發(fā)爭(zhēng)議，甚至曝出是假離婚→李老漢因超生，被開(kāi)除公職，失去生活來(lái)源，創(chuàng)業(yè)又四處受挫→離婚將房子賣(mài)給前妻→翻開(kāi)歷史，李老漢與前妻的感情經(jīng)歷→法院查清案情，作出判決。

在敘事中，這個(gè)故事基本是用倒敘的手法，步步推進(jìn)，一直倒推到兩人的感情經(jīng)歷，其中又用插敘等手法，補(bǔ)充了很多細(xì)節(jié)片段。因此，平鋪直敘讓故事波瀾不驚，毫無(wú)懸念，而采用倒敘等的手法，則可使故事跌宕起伏，充滿(mǎn)未知性和吸引力。

此外，有一個(gè)好的開(kāi)場(chǎng)，對(duì)于一期電視節(jié)目至關(guān)重要。開(kāi)場(chǎng)一定要拋出問(wèn)題，設(shè)置懸念，把矛盾沖突中最精彩的一幕帶給觀眾。例如節(jié)目《直擊旋耕機(jī)事件》，編導(dǎo)把一段雙方當(dāng)事人爭(zhēng)吵，甚至險(xiǎn)些發(fā)生肢體沖突的畫(huà)面作為開(kāi)場(chǎng)，沒(méi)有一句解說(shuō)詞，把時(shí)間充分留給畫(huà)面。一下就能牢牢抓住觀眾。

《現(xiàn)在開(kāi)庭》作為一個(gè)固定的電視欄目，最主要的特點(diǎn)是客觀真實(shí)，全程記錄庭審過(guò)程，發(fā)掘有意義的現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)，強(qiáng)化“進(jìn)行時(shí)”與“目擊性”。節(jié)目編排雖復(fù)雜多變，但又緊湊有序，結(jié)構(gòu)都是節(jié)目導(dǎo)視－片頭－主持人導(dǎo)播－庭審現(xiàn)場(chǎng)－與案情有關(guān)的若干個(gè)故事背景介紹（與庭審現(xiàn)場(chǎng)隨時(shí)穿插）－庭審現(xiàn)場(chǎng)－法官釋案－專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)－觀眾參與－演播室主持人結(jié)束語(yǔ)-片尾字幕。我們的所有節(jié)目都是這樣的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，具有一致性，因此有一批忠實(shí)觀眾。

結(jié)語(yǔ)

《現(xiàn)在開(kāi)庭》欄目發(fā)展到今天，可以說(shuō)是一個(gè)不斷自我完善的過(guò)程，作為媒體，作為制作團(tuán)隊(duì)，作為制片人，只有不斷自我完善，才能保證節(jié)目的生存和發(fā)展，使之既能充分發(fā)揮自身具有的優(yōu)勢(shì)，又能補(bǔ)足缺憾，揚(yáng)長(zhǎng)避短，健康發(fā)展，這是我們的責(zé)任，更是《現(xiàn)在開(kāi)庭》的使命。