綜藝節(jié)目主持人的互動策略與駕馭技巧

摘 要：目前，電視綜藝節(jié)目逐漸趨于日?；?、生活化以及大眾化，而節(jié)目的創(chuàng)意通常源于人們?nèi)粘５纳?。因為，?dāng)前電視綜藝性節(jié)目正逐步成為人們展現(xiàn)自我才華的一個平臺，大部分的觀眾由之前的通過觀看的形式來接受節(jié)目信息慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榧尤肫渲校@就使電視綜藝節(jié)目在其本身的互動性方面提出了更高的要求。而節(jié)目主持人作為一檔節(jié)目的外在形象，其主持風(fēng)格和本身具備的語言特點可以營造出不一樣的現(xiàn)場氣氛。由于綜藝節(jié)目的現(xiàn)場情況變化較大，即時生成性以及參與性均較強。因此，想要很好地駕馭節(jié)目的現(xiàn)場，必須具備一定的技巧。本文主要分析了主持人在綜藝節(jié)目中的互動策略以及駕馭技巧。

當(dāng)前電視中有各個類型的綜藝性節(jié)目，由于人們對電視節(jié)目的審美觀念不斷提升和變更，對電視中的各種節(jié)目都是選擇性的進行觀看與品評。想要進一步提升節(jié)目的參與性，必須真正意義上實現(xiàn)互動，并且還需要綜合考慮多方面因素，共同協(xié)調(diào)和努力才能實現(xiàn)，進而使受眾喜愛。由于現(xiàn)場情況多變且隨時可能出現(xiàn)突發(fā)狀況，并且參與者較多，時常發(fā)生意想不到的事情。這些都可以通過主持人隨機應(yīng)變以及駕馭節(jié)目互動的技巧巧妙地避開，將局面轉(zhuǎn)危為安，同時使節(jié)目能夠良好地進行下去，而且還可以很好地調(diào)節(jié)節(jié)目的現(xiàn)場氣氛。

1 電視綜藝節(jié)目的開展?fàn)顩r分析

從我國第一個電視臺的設(shè)立到現(xiàn)在，綜藝性的電視節(jié)目一直都是電視節(jié)目中的熱門，也是我國電視節(jié)目中收視率較高的節(jié)目之一，是除了電視新聞類節(jié)目以外的第二大節(jié)目形式，綜藝類節(jié)目特別是大型綜藝性的晚會演出，是我國電視節(jié)目中最具特色的節(jié)目之一。這種類型的電視節(jié)目在我國電視節(jié)目中有著良好的發(fā)展空間，同時還在逐漸演變成電視節(jié)目發(fā)展歷史中的一個重要關(guān)鍵點。

在較長時間的發(fā)展中，電視綜藝節(jié)目都是名人的專利，而普通人只能作為舞臺之下的看客。但是這種狀況在當(dāng)前的發(fā)展模式下已經(jīng)有了較為明顯的完善，電視綜藝性節(jié)目已經(jīng)慢慢演變成了普通人自我表現(xiàn)的有效平臺，讓更多的觀眾參與其中，使綜藝節(jié)目在互動性方面面臨更高的挑戰(zhàn)。

2 綜藝節(jié)目主持人在節(jié)目中的表現(xiàn)形式

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)等新媒體的發(fā)展，它最大的優(yōu)勢就在于互動性。傳統(tǒng)電視媒體必須重視來自新媒體的競爭，借鑒其互動性，并積極拓展電視媒體的生存空間和傳播形式。

2.1 主持人與受眾的互動

伴隨網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展，“互動”這個詞匯也就火熱起來。事實上，有很多的人所認知到的只是“互動”的表面含義，或者只是現(xiàn)代語言環(huán)境當(dāng)中所延伸出來的某種含義。作為一檔綜合性的電視節(jié)目，主持人需要和觀眾經(jīng)常性地實施互動，以有效地調(diào)整現(xiàn)場的節(jié)目氣氛，讓觀眾在一種輕松愉快的氛圍中感受綜藝節(jié)目給他們帶來的娛樂。

2.2 綜合性節(jié)目主持人需要具備鮮明的肢體語言

一個人的身體所表現(xiàn)出的形態(tài)可以直接表現(xiàn)出其精神面貌和思想內(nèi)涵，其中主要涵蓋了主持人在節(jié)目現(xiàn)場活動當(dāng)中從身體上所表現(xiàn)出靜態(tài)或動態(tài)姿勢。通常來說，綜藝節(jié)目主持人在進行主持工作的過程中，分為兩種形式，即站立姿勢或靜態(tài)坐立姿勢，不一樣的身體姿態(tài)都可以向觀眾表現(xiàn)出一種不同的肢體信息。而不管是站立姿勢還是坐立姿勢，主持人都需要對自己的言行舉止加以嚴格的要求，讓自己本身的肢體動作可以展現(xiàn)出一種美感。

綜藝活動現(xiàn)場主持人在節(jié)目進行過程中的一舉一動都需要是發(fā)自內(nèi)心的真情實感，這樣才能對節(jié)目的主持風(fēng)格、活動現(xiàn)場的環(huán)境及其信息傳播的對象達成有效的統(tǒng)一與和諧化，主持人切記不能故意弄虛作假以及特意模仿另類主持風(fēng)格。因為，每個人都有著自己所獨特的語言風(fēng)格，即使是自己本身獨有的特點，也不一定是都適應(yīng)所有的氣氛和環(huán)境的，要是一味強求，就會顯得主持人做得不夠具體，嚴重影響電視節(jié)目的實際效果。

3 電視綜藝節(jié)目主持人的互動策略以及駕馭節(jié)目能力的技巧分析

一名優(yōu)秀綜藝節(jié)目主持人，不但需要非常扎實的主持和語言表達基本功，還要從節(jié)目主持的每一個細節(jié)方面著手，掌握各種不同形式的節(jié)目駕馭能力與方式。綜藝節(jié)目主持人在對現(xiàn)場活動進行主持和講解的過程中，需要讓自己充分地融入到現(xiàn)場的環(huán)境和氛圍當(dāng)中，走進現(xiàn)場的角色扮演和活動內(nèi)容當(dāng)中，同時還要時刻保證本身對活動的熱情，對周圍不和諧的因素加以排出和及時的化解，這樣才可以讓節(jié)目主持取得圓滿成功。

3.1 電視綜藝節(jié)目主持人需要具備較強的現(xiàn)場意識

電視綜藝性節(jié)目屬于比較輕松快樂的節(jié)目，收看的觀眾通常都是以一種輕松休閑的心情來觀看的，所以說，電視綜藝性節(jié)目的現(xiàn)場氣氛應(yīng)當(dāng)是十分活躍和輕松的，它可以排除生活中的煩惱與不好的情緒，讓人們獲得一種輕松快樂的心情。電視綜藝節(jié)目中的主持人需要具備較強的現(xiàn)場氣氛調(diào)動的能力和策略。

另外，綜藝節(jié)目中存在著較大的隨機性，突發(fā)事件也時有發(fā)生，而節(jié)目主持人在主持一檔節(jié)目之前，對這些潛在的事情是無法預(yù)知和有所準(zhǔn)備的，其中包括了主持人和觀眾之間不能做到節(jié)目開始前的相互了解，只是在節(jié)目進行的過程中會在現(xiàn)場有初次的接觸。因此，對于現(xiàn)場觀眾的信息，主持人是無法預(yù)知的，主持人要想做到在較短的時間段內(nèi)就與現(xiàn)場的觀眾達成和諧快樂的氣氛相對來說比較困難，還有的節(jié)目主持人認為這個事情是很難做到的，就一味自顧自主持，沒有考慮到與觀眾進行互動和充分調(diào)節(jié)起現(xiàn)場的活動氣氛，這種方式是不可取的。

3.2 電視綜藝型節(jié)目主持人需要具備與觀眾互動的意識

一般來說，從觀眾的心理來分析，觀看綜藝節(jié)目的人通常對這種類型的綜藝節(jié)目有著較強的期待性，而不僅僅是被動地去接受一些華麗的舞臺設(shè)計、愉快的樂曲、演員的外表以及現(xiàn)場華麗的燈光效果等多方面的信息傳遞。在帷幕拉開的過程中，全場觀眾通常都會形成共鳴，調(diào)動起全場觀眾的熱情，達成一種深層次的心理融入。并在此時，主持人的語言需要和晚會的氣氛以及觀眾的心情達成有效的統(tǒng)一，否則就不能更好地烘托出現(xiàn)場的氣氛，并且會使觀眾的情緒以及觀賞心理產(chǎn)生負面的轉(zhuǎn)變。

4 結(jié)語

通過對綜藝節(jié)目主持人的互動策略與駕馭技巧分析和探討，從中可以看出，當(dāng)前電視綜藝性節(jié)目正成為主持人自我才華展示的一個平臺，大部分的觀眾由之前的通過觀看的形式來接受節(jié)目信息慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榧尤肫渲校@就使得電視綜藝節(jié)目在其本身的互動性方面提出了更高的要求。而節(jié)目主持人作為一檔節(jié)目的外在形象，主持人的主持風(fēng)格和本身具備的語言特點可以營造出不一樣的現(xiàn)場氣氛。由于綜藝節(jié)目的現(xiàn)場情況變化較大，即時生成性以及參與性均較強。因此想要駕馭節(jié)目的現(xiàn)場必須具備一定的技巧，并且還需要綜合地進行多方面因素的考慮，共同協(xié)調(diào)和努力才能實現(xiàn)，讓觀眾更加喜歡。