電視情感節(jié)目《情動八點》的升級策略

謝斕燁　劉 靜

電視情感節(jié)目《情動八點》的升級策略

謝斕燁1劉 靜2

（作者單位：1.邵陽學(xué)院中文系2.湖南快樂光影傳媒有限公司）

《情動八點》作為星城的老牌電視情感節(jié)目，近年來在激烈的競爭中也面臨著發(fā)展瓶頸，本文從節(jié)本本身出發(fā)，分析其存在的問題，探討其該如何走出困境和升級策略。

情感節(jié)目；情動八點；升級策略

《情動八點》是長沙政法頻道打造的一檔以“以情感人、用愛溫暖心間”為主旨的情感節(jié)目。節(jié)目每期30分鐘左右，以普通百姓的情感故事為主要內(nèi)容，基本采取“主播概述—現(xiàn)場紀實—編導(dǎo)手記—主播總結(jié)”的表現(xiàn)形式?！肚閯影它c》從開播以來，雖獲得了“星城最溫暖聲音”的口碑，但是“快餐化”的內(nèi)容生產(chǎn)模式下和激烈的媒介競爭中也面臨著瓶頸，所以，《情動八點》必須發(fā)現(xiàn)問題，尋求升級之道。

1　《情動八點》存在的問題

首先，《情動八點》的定位模糊。電視欄目定位是指欄目所確定的自身在現(xiàn)實中的位置，是欄目的靈魂?！肚閯影它c》雖名字與“情”有關(guān)，但實際上欄目定位卻不僅僅是“情感”。節(jié)目中除了普通人的尋親、婚戀，名人情感故事，還有以新聞人物為主的專題紀錄片形式，雖然取材廣泛看似豐富，但只要與“情”沾邊就可，意味著節(jié)目核心訴求的缺失和屬性定位的模糊。

其次，部分節(jié)目內(nèi)容打著道德的“擦邊球”。 《情動八點》在題材上以“婚戀”為主，常見的故事模式為求助者婚姻或感情出現(xiàn)裂痕向欄目求助，接著編導(dǎo)帶主人公去找人，見面后發(fā)生矛盾，最后協(xié)商無果或者重歸于好，但是部分節(jié)目過多展示現(xiàn)場矛盾而不是著重如何解決矛盾，這一類題材往往對個人隱私暴露過多，在展示家庭矛盾時未能考慮到節(jié)目播出之后的影響對該家庭孩子產(chǎn)生負面影響。

2　《情動八點》的定位升級

首先，打造求助類情感節(jié)目。目前的《情動八點》在定位上的模糊，主要是因為沒有找到確切的情感訴求點。介于市場狀況與節(jié)目特點，不妨可將《情動八點》直接定位為求助類情感節(jié)目，即參與節(jié)目的當事人都是在情感上需要求助的，比如夫妻關(guān)系出現(xiàn)裂痕、親人離散多年，只有這樣強烈的情感訴求點被包含在節(jié)目的內(nèi)容中，成為節(jié)目的情感標志，才能區(qū)別其他的情感節(jié)目而獨立存在。

其次，明晰編導(dǎo)“引導(dǎo)者”的角色定位。在節(jié)目中，編導(dǎo)不同于記者的客觀記錄，需要在任何不可預(yù)料的情況下，時刻扮演好傾聽者和引導(dǎo)者的角色，在節(jié)目中，應(yīng)合理運用編導(dǎo)的情感。編導(dǎo)的情感運用表現(xiàn)在多個方面，一方面，是要以情入手，見微知著，小中見大；另一方面，是在采訪過程中要善于觀察，積極主動，蘊情于言談舉止之中。

最后，主持人扮演好“有情感的故事講述者”。情感節(jié)目中，主持人既要做講述者，也要做表演者。一方面需要對故事有直觀的感受，而通常情況下，節(jié)目文稿內(nèi)容均為編導(dǎo)所撰寫，主持人沒有參與前期策劃，在講述故事時相當于“照本宣科”，難以做到情感融入；另一方面，生活是情感經(jīng)驗的源泉，情感類節(jié)目主持人要深入生活，用敏銳的感官去發(fā)掘社會的人生百態(tài)，只有深刻的感悟和經(jīng)驗，才能有生動的表演。

3　《情動八點》的內(nèi)容升級

首先，減少矛盾沖突類內(nèi)容，弘揚正能量。 在《情動八點》中，矛盾沖突類的內(nèi)容占據(jù)了節(jié)目的大部分，這種內(nèi)容往往伴隨著爭吵甚至斗毆，長期如此難免會使人產(chǎn)生審美疲勞，從湖南經(jīng)視曾經(jīng)的王牌情感節(jié)目《尋情記》近幾年影響力的下滑即可看出。其實，《情動八點》不乏正能量題材的成功案例，如節(jié)目中頗具影響力的《天路尋愛》，講述一位湖南女子跨越半個中國去尋找昔日愛人的故事。這期節(jié)目獲得了良好的收視和口碑，在當時同時段的長沙電視節(jié)目收視份額中達到百分之三點多。

其次，適當暴露“情緒點”。在情感節(jié)目中，可能會遇到在鏡頭前沒有表現(xiàn)力的當事人或者被拍攝對象具備防范心理、表演意識，這時整個節(jié)目專題的完成就面臨著壓力，此時編導(dǎo)應(yīng)該適當設(shè)置環(huán)節(jié)，即在不引發(fā)矛盾沖突的情況下，用節(jié)目“橋段”來促進事情的發(fā)展。比如碰到敘事者“越軌”進入不該進入的敘述空間，有時可以為了避免這種傾向而進行視點轉(zhuǎn)換，假如當事人有寫日記的情況，而這些日記恰好又與當事人的情感問題有關(guān)，此時編導(dǎo)可提醒當事人看日記便有可能激起當事人的情緒點。

4　《情動八點》宣傳方式的升級

為了吸引年輕受眾，保持節(jié)目的鮮活的生命力，與受眾的有效溝通必不可少，而社交媒體則成為了一個很好的渠道。但是，《情動八點》一直未能開通官方微博，微信公眾平臺也是近期才上線的，步伐稍顯緩慢。利用好這個平臺，還能有效的豐富節(jié)目內(nèi)容。以微信公眾平臺為例，主播或編導(dǎo)能在后臺對留言的用戶進行回復(fù)，受眾能將自己的困惑在微信平臺上向主播或編導(dǎo)反映，其他參與者的點贊或評論也能看出對某些問題的關(guān)系程度，這種互動的交流和反饋得到的信息能夠幫助節(jié)目收集到接地氣的信息，能對今后的節(jié)目編排起到積極的作用。

［1］石長順.當代電視實務(wù)教程［M］.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2005.

［2］楊國秀.新聞學(xué)通論［M］.北京：人民出版社，2007.

［3］陸鋼.情感調(diào)解節(jié)目的創(chuàng)新之路［J］.遼寧：中國廣播電視學(xué)刊，2013.

謝斕燁（1988-），女，邵陽學(xué)院中文系助教；劉靜（1993-），女，湖南快樂光影傳媒有限公司。