論英美影視劇字幕漢譯的本地化改寫

廖志華

（電子科技大學(xué) 中山學(xué)院， 廣東 中山 528402）

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)流行語的興起，為了迎合大眾口味，國(guó)內(nèi)影院在引進(jìn)國(guó)外影視劇進(jìn)行翻譯的時(shí)候，很多都采用了時(shí)下流行的網(wǎng)絡(luò)語言，對(duì)原文進(jìn)行中國(guó)本地化改寫，給影片增色不少。但也應(yīng)該看到，有的影視劇在翻譯的過程中，為了幽默而幽默，對(duì)原文幾乎是置之不理，出現(xiàn)了一些翻譯風(fēng)波。八一電影制片廠的翻譯賈秀琰便是其中一例，在其翻譯的《黑衣人3》和《馬達(dá)加斯加島》字幕中，用流行語進(jìn)行本地化改寫的字幕為數(shù)不少。

I think I just saw a tooth in that thing，or claw，a hoof.（《黑衣人 3》）

我真懷疑他們用的是地溝油、瘦肉精。

呂玉勇、李民認(rèn)為用“地溝油”、“瘦肉精”代替“牙齒、“爪子” 和“蹄子”，創(chuàng)造了良好效果。［1］然而，仔細(xì)對(duì)比一下原文，可以發(fā)現(xiàn)譯者完全改寫，力圖接中國(guó)平民娛樂的地氣。這對(duì)不太懂英文字幕的觀眾而言，似乎并無大礙。但對(duì)于不少熟悉英文的觀眾來講，他們對(duì)譯者的本地化翻譯策略似乎不買賬，在網(wǎng)絡(luò)人肉搜索譯者，引發(fā)了翻譯風(fēng)波。本文將基于Lefevere的理論，以實(shí)例來探討英美劇字幕翻譯本地化漢譯改寫的策略、制約英美劇翻譯改寫的因素以及翻譯改寫的質(zhì)量控制問題。

一、Lefevere的改寫理論

Lefevere 在 Translation，Rewriting and the Manipulation of Literary Fame一書中，將翻譯納入政治、經(jīng)濟(jì)和文化等多重系統(tǒng)之中，進(jìn)行多維度探究，提出“改寫”存在很多譯本中，涵義十分廣泛。他認(rèn)為“無論出于何種意圖的改寫，都會(huì)反映出意識(shí)形態(tài)（ideology）、贊助人（patronage） 和詩(shī)學(xué)觀（poetics）對(duì)文學(xué)的操（manipulation）控，詩(shī)學(xué)的社會(huì)功能部分與意識(shí)形態(tài)有密切的關(guān)系，甚至是由意識(shí)形態(tài)的力量所產(chǎn)生的。 ”［2］

二、英美劇字幕本土化翻譯改寫

本地化是將一個(gè)產(chǎn)品按照特定國(guó)家/地區(qū)或語言市場(chǎng)的需要進(jìn)行加工，使之滿足特定市場(chǎng)上的用戶對(duì)語言和文化的特殊要求的生產(chǎn)活動(dòng)。［3］從這個(gè)定義可以看出英美劇翻譯本地化，也就是把英美劇漢譯納入到中國(guó)習(xí)慣和文化背景中，使之符合中國(guó)觀眾的口味。根據(jù)勒氏理論，中國(guó)的審查制度，以及中國(guó)政治的意識(shí)形態(tài)對(duì)整個(gè)影視娛樂具有深遠(yuǎn)影響，因此在制作方面，一方面必須要把資質(zhì)審查、制片人和受眾的因素考慮進(jìn)去，以便更好地通過審查。另一方面，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，為了吸引更多的受眾，制片方時(shí)常要加入一些娛樂因素和異國(guó)情調(diào)來吸引國(guó)際市場(chǎng)，比如在熱播美劇Big Bang Theory（生活大爆炸）和House of Cards（紙牌屋）中，里面就嫁接了很多中國(guó)元素。某些好萊塢電影還特地把大片制作成國(guó)際版和中國(guó)版本，如《鋼鐵俠3》，就特地加入了兩個(gè)中國(guó)當(dāng)紅演員的出鏡，以充分挖掘中國(guó)市場(chǎng)。對(duì)于引進(jìn)劇進(jìn)行適度的本地化翻譯改寫，無疑有助于增強(qiáng)影視劇的吸引力。

例 1：Oh，is the missus speaking for the couple now？《生活大爆炸》

尼瑪，你現(xiàn)在就“妻管嚴(yán)”了呀？

例 2：It sounds like such a difficult hard way to make a living.BBC《南回歸線》

這種謀生方式太不給力了！

例1是《生活大爆炸》中Shelton對(duì)其室友Lenerd談戀愛的嘲諷之情，而例2選自BBC記者游走孟加拉國(guó)看到當(dāng)?shù)厝巳ゲ蹲胶永锏聂~，結(jié)果由于過渡捕撈，只捕捉到極少的小魚，記者由此發(fā)出一聲嘆息。通過字幕的本地化改寫，增添了一些調(diào)侃的元素，讓異域幽默較好地跟中國(guó)當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)幽默語言融為一體。顯然，這樣的改寫還是可以領(lǐng)略到原文的風(fēng)味，其本地化還是能夠較好地為廣大觀眾所接受。而以下三個(gè)公映版就不太容易被人接受了。

例 3：Lonelier too， since you are the last Bogladyte standing《黑衣人3》

天長(zhǎng)地久有盡時(shí)，此恨綿綿無絕期

例4：Elbow Rocket《環(huán)太平洋》

天馬流星拳

例 5：Can do that funk and groove dance thing！《馬達(dá)加斯加3》

我們做個(gè)夫妻檔，像小沈陽一樣，上星光大道

例3直接套譯古詩(shī)，完全脫離原文的語境，以譯者的權(quán)力進(jìn)行操縱，顯得有點(diǎn)失當(dāng)。例4把“Elbow Rocket”搬用日本動(dòng)漫圣斗士星矢的絕招—一秒內(nèi)可打出幾百拳，發(fā)出時(shí)有似流星雨劃過一般。而作為字幕翻譯的賈秀琰回應(yīng)稱這二者原理相同。但是從天馬流星拳的意思看來，這兩個(gè)武功沒有必然的聯(lián)系。例5字幕翻譯中，盡管體現(xiàn)了接地氣的幽默，但是小沈陽和星光大道與原文搭不上。這種完全超脫原文翻譯的改寫，觀眾可能會(huì)覺得老外跟我們想得一樣。這一點(diǎn)在翻譯Master of Sex這部電影的標(biāo)題體現(xiàn)得淋漓盡致，其流行的翻譯是《性愛大師》。咋一看題目，驚世駭俗，讓觀眾有點(diǎn)想入非非，腎上激素大增。然而，該劇主題嚴(yán)肅。其男主角威廉姆·馬斯特斯（William Master）是知名的婦科醫(yī)生，實(shí)際上，如果縱觀劇情，這是一個(gè)敘述西方如何走向性學(xué)研究道路的紀(jì)錄片。電影標(biāo)題“Master”既可指常見的姓氏，也可指性學(xué)研究的集大成者。如果譯成《性學(xué)大師馬斯特》大概是比較合適的。然而，該劇被引入到國(guó)內(nèi)后，冠以《性愛大師》之名，迅速火爆全場(chǎng)，其翻譯的操控，可謂是勞苦功高，賺足了眼球，把票房給拉起來了，達(dá)到了贊助人的目的。如果單純從這點(diǎn)來看，它毋庸置疑相當(dāng)成功。

三、英美劇字幕本地化翻譯改寫影響要素

英美劇在引入中國(guó)之后，譯者將不可避免地要進(jìn)行部分本地化的改寫，這是大勢(shì)所趨，畢竟中國(guó)觀眾在看到自己語境語義差不多的語義之后，更能夠理解字幕中的涵義。但是在改寫的過程中，譯者必須要適當(dāng)考慮一下字幕本地化改寫的一些制約因素。下面就從贊助人、意識(shí)形態(tài)、譯者、影視劇劇情、檔期安排的角度探討字幕本地化改寫的制約因素。

（一）贊助人

據(jù)勒氏理論，贊助人對(duì)改寫的影響不可回避。具體說來，影視劇的贊助人主要包括制片人、導(dǎo)演、演員、觀眾等。拍攝后，影響較大的是制片人、導(dǎo)演和觀眾，尤其是當(dāng)今的影視劇傾向于娛樂化，較少去考慮題材嚴(yán)肅的作品。由于網(wǎng)絡(luò)的興起，觀眾所能接觸到的信息量大增，因此，譯者應(yīng)盡量要做到觀眾友好，讓觀眾迅速捕捉信息。

（二）意識(shí)形態(tài)

意識(shí)形態(tài)無論在何時(shí)，都是一種重要的因素。當(dāng)年“林紓在翻譯《黑奴吁天錄》（即《湯姆叔叔的小屋》）時(shí)，把自己的意識(shí)融入在譯本里面，創(chuàng)造了動(dòng)人心魄的翻譯藝術(shù)效果?！保?］當(dāng)下，很多英美影視劇加入中國(guó)元素，其中對(duì)中國(guó)的調(diào)侃，譯者應(yīng)該有所體現(xiàn)。比如在《生活大爆炸》中，譯者就把“You suck so hard！”，翻譯成“簡(jiǎn)直弱爆了，就跟中國(guó)足球一樣。”從這個(gè)例子可以看出，譯者調(diào)侃國(guó)足，把自己的意識(shí)形態(tài)強(qiáng)行加給了觀眾。

（三）譯者

在翻譯中，譯者擁有較大權(quán)力。就采訪看，賈秀琰對(duì)翻譯的解釋跟她個(gè)人對(duì)影視劇的喜愛有密切的聯(lián)系。在此種語境，譯者可能認(rèn)為通過自身的一種體驗(yàn)，對(duì)字幕本身進(jìn)行操縱，使之產(chǎn)生類似的效果。在表達(dá)對(duì)某種東西的厭惡之情，將“It’s played so many times.”中的字幕翻譯成“播放次數(shù)真TMD多，就跟腦白金一樣”。當(dāng)觀眾看到這個(gè)譯本的時(shí)候，大概會(huì)哈哈一下，這樣的喜劇效果，大概也就是譯者所期待的。

（四）影視劇劇情

影視劇的劇情在很大程度上也在左右著字幕的翻譯和譯者的發(fā)揮空間。比如像美劇Spartacus（斯巴達(dá)克斯）和Marco Polo（馬可波羅），用語古樸。

例 6：Doctore：The land from which you hail matters no longer，the only thing that does is the sound of my voice.

教練：君自何方，不足介意，唯吾指令，惟命是從。《斯巴達(dá)克斯》（自譯）

例 7：Great Khan：Christianity is welcome in my kingdom，asisBuddhism，Judaism… Islam and Eternal Blue Sky of my grandfather，Genghis Khan，descended from a wolf.

忽必烈：基督福音，傳之四海，宛若佛猶伊三教，吾國(guó)皆親之，彼之蒼天，先祖悟之狼道?！恶R可波羅》（自譯）

例6 Doctore是拉丁文，意為“教練”。教練對(duì)角斗士講演，告誡新人要守規(guī)矩。用文言文改寫，既可讓人聯(lián)想doctore，又可體現(xiàn)教練的至尊地位，把那種訓(xùn)誡的意味給熏陶出來。而例7把Eternal Blue Sky（蒙語“騰格里”）譯成“蒼天”或“長(zhǎng)生天”，更易讓觀眾接受。

（五）檔期安排

檔期安排對(duì)字幕翻譯也有一定的影響，影視劇上的檔期不一樣，對(duì)其收視率和上座率有很大的影響。電視學(xué)者劉燕南認(rèn)為性別、年齡、文化程度、收入、職業(yè)、城鄉(xiāng)、種族等方面的差別，決定人們對(duì)不同頻道、不同欄目的聚集。因此，檔期會(huì)隨著這些要素的變化而變化。［5］當(dāng)然，有資助人想借助新聞事件進(jìn)行炒作，如果字幕翻譯，尤其是電影標(biāo)題的翻譯能夠契合當(dāng)時(shí)的流行文化和娛樂因素，那么其檔期的安排就會(huì)對(duì)字幕產(chǎn)生一些更直接的影響。比如House of Cards的推出正值中美貿(mào)易沖突之際，該劇不少情節(jié)均涉及雙邊沖突。加上國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的推崇，使得該劇的收視率大增。

四、結(jié)語

在英美劇字幕翻譯中，譯者有必要對(duì)字幕進(jìn)行一定的改寫，使之本土化，更加符合目的語的表達(dá)習(xí)慣，更好地適應(yīng)市場(chǎng)需求。提及字幕，就必須把贊助人的影響納入考量范疇。作為字幕的譯員，應(yīng)當(dāng)本著專業(yè)的精神，一方面盡量采用符合觀眾習(xí)慣的表達(dá)方式，減少觀眾視覺上的壓力，做到觀眾友好型；另外一方面，在翻譯改寫的過程中，應(yīng)當(dāng)把握好改寫力度，對(duì)目標(biāo)語進(jìn)行一定的調(diào)適，以便達(dá)到最佳的傳播效果。

［1］呂玉勇，李民.論英文電影字幕翻譯的娛樂化改寫——以《黑衣人3》和《馬達(dá)加斯加3》的字幕翻譯為例［J］.中國(guó)翻譯，2013（3）：105-109.

［2］Lefvere，Andrew.Translation，Rewriting and the Manipulation of Literary Fame［M］.London：Routledge，1992.

［3］楊穎波，王華偉，崔啟亮.本地化與翻譯導(dǎo)論［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2011.

［4］陳?？?中國(guó)譯學(xué)史［M］.上海：上海外語教育出版社，2011.

［5］劉燕南.電視收視率解析：調(diào)查、分析與應(yīng)用［M］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006.