從《阿凡達(dá)》到3D時(shí)代
——淺探其成功的原因

蘇美文

（四川大學(xué)，四川 成都 610225）

從《阿凡達(dá)》到3D時(shí)代
——淺探其成功的原因

蘇美文

（四川大學(xué)，四川 成都 610225）

3D已經(jīng)變成了人們的一種習(xí)慣，從《阿凡達(dá)》出現(xiàn)時(shí)的獨(dú)樹(shù)一幟到現(xiàn)在的一進(jìn)電影院幾乎都是3D電影，3D已經(jīng)變遷為一個(gè)時(shí)代。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，不只是在電影，3D技術(shù)被運(yùn)用到更廣闊的領(lǐng)域。本文旨在通過(guò)對(duì)《阿凡達(dá)》中所運(yùn)用電影技術(shù)和其概念設(shè)計(jì)等方面來(lái)探究其成功的原因，并對(duì)3D電影未來(lái)的發(fā)展前景做出展望。

3D電影；《阿凡達(dá)》；CG技術(shù)；虛擬攝影棚；概念設(shè)計(jì)

《阿凡達(dá)》是由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)，20世紀(jì)?？怂钩銎返?D科幻電影，該片自2009年上映，截止到2010年9月4日，全球票房累計(jì)27億5400萬(wàn)美元，一舉刷新了全球影史票房紀(jì)錄，成為此后3D電影的成功范本，完全可以說(shuō)是一部3D電影技術(shù)劃時(shí)代的作品。

一、3D電影的概況

3D電影也常被稱(chēng)為立體電影，其原理是將兩影像重合，產(chǎn)生三維立體效果，當(dāng)觀眾戴上特制的眼鏡——偏振光眼鏡觀看時(shí)，會(huì)產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，特制的眼鏡會(huì)使觀眾左眼只能看到左機(jī)映出的畫(huà)面，右眼只能看到右機(jī)映出的畫(huà)面，這樣看到的景象就會(huì)是立體的。

（1）開(kāi)端：1952年上映的《非洲歷險(xiǎn)記》已被認(rèn)定是史上第一部真正的3D長(zhǎng)片，3D電影由此出現(xiàn)。

（2）黃金時(shí)期：在20世紀(jì)50年代，3D片進(jìn)入了黃金時(shí)期，當(dāng)時(shí)大多數(shù)著名的導(dǎo)演都不看好3D電影，而眼光獨(dú)到的希區(qū)柯克在1954年拍攝的《電話謀殺案》成為當(dāng)時(shí)3D片中不多見(jiàn)的精品，此后3D電影陷入了困境，沒(méi)有出現(xiàn)能夠讓人眼前一亮的作品。

（3）低迷后的復(fù)蘇：到1982年，《13號(hào)星期五》第三部上映，令3D電影逐漸復(fù)蘇，此后探索3D電影的人數(shù)逐漸增加，作品也越來(lái)越多。

（4）全球范圍內(nèi)的興起：2008年的《地心歷險(xiǎn)記》開(kāi)始在全球范圍內(nèi)大規(guī)模上映，而2009年上映的《阿凡達(dá)》將3D電影推上巔峰，同一時(shí)間段上映的其他電影票房都不敵《阿凡達(dá)》，自此，3D電影來(lái)到了一個(gè)新的時(shí)代。

二、《阿凡達(dá)》獲得成功的原因

（1）影片中CG技術(shù)的出色運(yùn)用。在觀影過(guò)程中，觀眾能觀賞到大量的3D畫(huà)面，不同的景深之間層次感清晰，每一個(gè)層次都以三維方式呈現(xiàn)，動(dòng)態(tài)的人物、生物與環(huán)境空間的關(guān)系真實(shí)、自然，讓觀眾感覺(jué)身臨其境，完全將我們帶入了一個(gè)未曾出現(xiàn)過(guò)，充滿神秘的星球。從20世紀(jì)70年代喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》系列到后來(lái)的《終結(jié)者》系列，視覺(jué)特效不斷沖擊著觀眾的想象極限?！栋⒎策_(dá)》中有大量鏡頭運(yùn)用CG技術(shù)制作給觀眾帶來(lái)了非凡的體驗(yàn)。這成為了票房的一大有力保證。

（2） 3D技術(shù)的突破。除了對(duì)已有技術(shù)的出色運(yùn)用，《阿凡達(dá)》還有許多突破和創(chuàng)新?！栋⒎策_(dá)》給予3D電影技術(shù)發(fā)展的最大突破在于表情捕捉系統(tǒng)的建立，創(chuàng)新制出了3D電影的Perfcap-Performance Capture Workflow表演捕捉流程，這項(xiàng)技術(shù)具有革命性的歷史意義?！栋⒎策_(dá)》在拍攝取材過(guò)程中給演員佩戴了很小的廣角鏡頭以捕捉演員臉部肌肉的運(yùn)動(dòng)，通過(guò)數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)了表情與身體真正的雙重捕捉，實(shí)現(xiàn)了巨大的突破。其次，卡梅隆創(chuàng)建了虛擬攝影棚，以協(xié)調(diào)虛擬攝影機(jī)為核心技術(shù)，導(dǎo)演能夠在第一時(shí)間通過(guò)監(jiān)視屏看到拍攝所需的數(shù)字場(chǎng)景和演員間的組合畫(huà)面。與傳統(tǒng)的數(shù)字特點(diǎn)電影相比，這項(xiàng)技術(shù)的根本突破在于實(shí)時(shí)性，導(dǎo)演可以第一時(shí)間直觀看到演員與場(chǎng)景的結(jié)合畫(huà)面，而不用通過(guò)后期合成制作進(jìn)行修改，這樣不但增大了導(dǎo)演在電影拍攝過(guò)程中的發(fā)揮空間，也極大地提高了影片在制作完成后的播放效果，更加具有觀賞性，讓人們觀看時(shí)的視覺(jué)連貫性更強(qiáng)。

（3）強(qiáng)大的電影概念設(shè)計(jì)?！案拍钤O(shè)計(jì)”不同于美術(shù)設(shè)計(jì)、角色設(shè)計(jì)，它更強(qiáng)調(diào)原發(fā)性、原創(chuàng)性以及唯一性，這些因素都是影片取勝的關(guān)鍵?！栋⒎策_(dá)》首創(chuàng)了通過(guò)神經(jīng)系統(tǒng)控制人體進(jìn)入外星球的概念。影片中，杰克·薩利是一名腿部殘疾的前海軍成員，通過(guò)神經(jīng)系統(tǒng)的控制進(jìn)入休眠狀，杰克成為另外一個(gè)世界納美族群成員，他擁有全新且四肢健康的身體。神經(jīng)系統(tǒng)在片中發(fā)揮了巨大的作用，體現(xiàn)出影片“概念設(shè)計(jì)”中獨(dú)特的創(chuàng)意，讓觀眾接受并對(duì)此概念好奇。甚至可以說(shuō)一個(gè)空前創(chuàng)新的概念會(huì)開(kāi)創(chuàng)一個(gè)新的時(shí)代。

（4）無(wú)懈可擊的人物造型設(shè)計(jì)。在《阿凡達(dá)》中出現(xiàn)的納美族群，高達(dá)偏瘦的身體卻有著人類(lèi)一樣的骨骼與肌肉組織，其外貌與人類(lèi)十分相似，運(yùn)動(dòng)機(jī)能超越人類(lèi)。小腿突出的肌肉組織非常發(fā)達(dá)，基于運(yùn)動(dòng)學(xué)解剖原理，納美人的小腿肌肉發(fā)達(dá)，在運(yùn)動(dòng)時(shí)會(huì)增加彈跳力，在影片中爬樹(shù)飛躍的動(dòng)作可以展現(xiàn)這一點(diǎn)，他們可以坐騎飛獸，也可以在樹(shù)干上穿梭。關(guān)于面部，納美人的耳朵尖而闊，置于頭部偏上的位置，與動(dòng)物的耳朵位置很接近，突顯其通靈的特質(zhì)，而遍布全身的暗色花紋與黃色的眼鏡成為他們的族群特征。既區(qū)別于人類(lèi)卻又讓我們感到親切好奇，這樣的人物設(shè)計(jì)，也是影片的一大亮點(diǎn)。

三、《阿凡達(dá)》后的3D時(shí)代

《阿凡達(dá)》的成功促使3D電影如雨后春筍般紛紛出現(xiàn)，其開(kāi)創(chuàng)性的技術(shù)也為3D電影的發(fā)展奠定了有力的基礎(chǔ)，開(kāi)辟了一個(gè)新的發(fā)展空間。從《阿凡達(dá)》的上映至今3D電影層出不窮，國(guó)內(nèi)的3D電影也一部接著一部，但除了一些科幻系列電影，精品卻少之又少，同質(zhì)化現(xiàn)象也比較嚴(yán)重，大多電影都嚴(yán)重忽略了制作環(huán)節(jié)。特別是特效和技術(shù)方面的投入都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上早期成功的高質(zhì)量作品，這些問(wèn)題已經(jīng)導(dǎo)致了觀眾對(duì)3D電影的疲累感。所以，3D電影未來(lái)的發(fā)展除了要對(duì)技術(shù)精益求精以外，還應(yīng)多尋找與成功3D電影之間概念設(shè)計(jì)、制作等方面的差距，這樣才能使3D電影的發(fā)展走向正確的方向。

總的來(lái)說(shuō)，卡梅隆通過(guò)對(duì)《阿凡達(dá)》的創(chuàng)作不僅將3D技術(shù)做了創(chuàng)新性的革命，也將3D電影科技發(fā)展到了一個(gè)全新的時(shí)代。通過(guò)這一成功范本，我們能看到，只要肯付出精力去追求藝術(shù)的高度，就一定能再出輝煌。盡管3D電影的發(fā)展還需要正確的指引，但我們相信，隨著科技的不斷進(jìn)步，3D技術(shù)一定會(huì)更加完善，而3D電影也終將在曲折前進(jìn)中迎來(lái)新的高峰。

J905

A

1674-8883（2015）21-0063-01

蘇美文（1995—），女，甘肅蘭州人，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)本科在讀，研究方向：影視。