中韓綜藝節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)的對(duì)比探究

丁婷婷

（北華大學(xué)，吉林 吉林 132013）

中韓綜藝節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)的對(duì)比探究

丁婷婷

（北華大學(xué)，吉林 吉林 132013）

中國(guó)在進(jìn)口韓國(guó)電視綜藝節(jié)目的過(guò)程中，經(jīng)歷了模仿階段，然后是將韓國(guó)的電視節(jié)目引進(jìn)，直到中韓共同合作制作綜藝節(jié)目。韓國(guó)綜藝節(jié)目的敘事化模式為中國(guó)的電視綜藝節(jié)目提供了借鑒，本論文針對(duì)中韓綜藝節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)的對(duì)比進(jìn)行探究。

中韓綜藝節(jié)目；傳媒；敘事結(jié)構(gòu)；對(duì)比

中韓經(jīng)濟(jì)的密切往來(lái)促進(jìn)了兩國(guó)文化的交融。隨著傳媒服務(wù)的貿(mào)易化發(fā)展，中國(guó)與韓國(guó)之間建立了電視節(jié)目交流，表現(xiàn)為中國(guó)引進(jìn)了大量韓國(guó)電視節(jié)目模式，而中國(guó)的大量電視節(jié)目也在韓國(guó)的電視媒體播出。隨著人們對(duì)電視綜藝節(jié)目質(zhì)量要求的越來(lái)越高，綜藝節(jié)目市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越激烈。［1］中國(guó)在引進(jìn)韓國(guó)綜藝節(jié)目模式的同時(shí)，也引進(jìn)了韓國(guó)綜藝節(jié)目的敘事化結(jié)構(gòu)，打破了原有中國(guó)綜藝節(jié)目的單一性，而將各個(gè)綜藝節(jié)目系列化，相互之間建立起關(guān)聯(lián)，以滿足電視觀眾的娛樂(lè)需求。

一、中韓綜藝節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)之?dāng)⑹卤尘皩?duì)比

隨著中國(guó)文化娛樂(lè)活動(dòng)的多種多樣，對(duì)綜藝節(jié)目也更為熱衷，所占有的市場(chǎng)份額逐年上升。根據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)今的電視綜藝節(jié)目已經(jīng)占中國(guó)電視總節(jié)目量已經(jīng)超過(guò)了7.8%。平均每個(gè)人每天收看電視綜藝節(jié)目的時(shí)間可以超過(guò)11分鐘，而且依然呈現(xiàn)出持續(xù)上升的勢(shì)頭。

中國(guó)與韓國(guó)的文化傳統(tǒng)存在著相似性，但是，透過(guò)綜藝節(jié)目所傳達(dá)出來(lái)的文化信息，則意味著兩國(guó)的文化差異是較為明顯的。從綜藝節(jié)目的制作情況來(lái)看，中國(guó)的各大電視臺(tái)為了迎合觀眾的審美要求而制作一些媚俗的綜藝節(jié)目，主要在于，中國(guó)長(zhǎng)期處于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)環(huán)境，電視臺(tái)的各項(xiàng)支出都由國(guó)家財(cái)政負(fù)擔(dān)，并不存在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)問(wèn)題。［2］因此，電視臺(tái)在制作電視節(jié)目的時(shí)候，并不需要考慮到收視率的問(wèn)題。當(dāng)一些綜藝節(jié)目為了博得觀眾的注意而將民眾的熱點(diǎn)作為綜藝節(jié)目的主題的時(shí)候，就會(huì)在一定程度上迎合觀眾庸俗的審美趣味。電視臺(tái)將這種效果認(rèn)為是成功，于是爭(zhēng)相效仿?！俺?jí)女聲”作為紅極一時(shí)的真人秀節(jié)目曾經(jīng)被追捧一時(shí)，對(duì)電視綜藝節(jié)目的質(zhì)量影響極大。平民敘事是觀眾樂(lè)于關(guān)注的焦點(diǎn)，也是提高電視綜藝節(jié)目吸引力的核心內(nèi)容，但是，如果沒(méi)有對(duì)節(jié)目以正確定位，就會(huì)導(dǎo)致電視綜藝節(jié)目流俗。［3］

相比較而言，韓國(guó)在制作綜藝節(jié)目的同時(shí)，更為強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化。在文化的基礎(chǔ)上所塑造的娛樂(lè)環(huán)境，在給受眾帶來(lái)娛樂(lè)的同時(shí)，也有助于提升國(guó)民的文化層次。基于韓國(guó)的文化心理，韓國(guó)在綜藝節(jié)目的制作上也更為注重推陳出新，加之韓國(guó)藝人在參與節(jié)目中所體現(xiàn)出來(lái)的文化責(zé)任感和敬業(yè)精神，都為韓國(guó)的綜藝節(jié)目起到了良好的宣傳作用。

二、中韓綜藝節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)之?dāng)⑹轮黧w對(duì)比

中國(guó)的綜藝節(jié)目是為了最大限度地滿足受眾，但是，卻是建立在渲染氣氛的基礎(chǔ)上。在中國(guó)的綜藝節(jié)目中，往往會(huì)存在主持人與觀眾之間的互動(dòng)，使得觀眾參與到綜藝節(jié)目的制作中。例如，在競(jìng)技類綜藝節(jié)目中，節(jié)目主持人往往會(huì)問(wèn)：“大家都看到了嗎？”觀眾會(huì)大聲回答：“看到了！”這樣互動(dòng)的主要目的是拉近與觀眾之間的距離，讓娛樂(lè)活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)氛圍更為融洽。例如，《快樂(lè)大本營(yíng)》作為游戲節(jié)目，現(xiàn)場(chǎng)都有觀眾參與，節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與互動(dòng)的主要目的則將電視前的觀眾的情緒帶動(dòng)起來(lái)，使得電視觀眾更樂(lè)于觀看節(jié)目。

中國(guó)的綜藝節(jié)目是為了能夠提高對(duì)受眾的吸引力，主要采用了明星效應(yīng)。在韓國(guó)的綜藝節(jié)目中，大都會(huì)邀請(qǐng)影視明星、歌唱演員以及一些知名人士等等參與到節(jié)目的錄制當(dāng)中，甚至在一些綜藝節(jié)目中會(huì)請(qǐng)一線明星作為固定的嘉賓。［4］例如，《我們結(jié)婚了》中，就聘請(qǐng)了Andy，《X-MAN》游戲節(jié)目中則利用嘉賓的精彩表演吸引受眾，加之節(jié)目主持人的幽默配合，可以使節(jié)目博得受眾的好感。雖然韓國(guó)制作的綜藝節(jié)目沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)觀眾，但是，電視機(jī)前的受眾對(duì)綜藝節(jié)目的熱衷則是發(fā)自內(nèi)心地接受。

三、中韓綜藝節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)之?dāng)⑹路绞綄?duì)比

中國(guó)制作了平民選秀節(jié)目，這種敘事環(huán)境的營(yíng)造，主要側(cè)重于敘事環(huán)境，而對(duì)敘事情節(jié)并沒(méi)有著力塑造。如果說(shuō)，中國(guó)的綜藝節(jié)目具有敘事性，則在于敘事場(chǎng)景的創(chuàng)造性上，在此基礎(chǔ)上推陳出新。例如，中國(guó)的《超級(jí)女聲》就是首先從海選開(kāi)始的，將極具競(jìng)爭(zhēng)力的敘事場(chǎng)景營(yíng)造出來(lái)，用每一位歌手平凡的背景做鋪墊，配合各種故事，讓受眾通過(guò)了解歌手的生活狀態(tài)，以此作為一項(xiàng)元素對(duì)歌手以評(píng)價(jià)。塑造這樣的敘事場(chǎng)景，是迎合了中國(guó)民眾渴望參與傳媒交流的心理。［5］

韓國(guó)綜藝節(jié)目的敘事方式則有所不同，以節(jié)目?jī)?nèi)容為主而展開(kāi)。例如，《我們結(jié)婚了》是觀眾所熟悉的知名藝人在綜藝節(jié)目中配對(duì)結(jié)婚的敘事，Alex、Andy、金賢重、徐仁英和Croen J等等都參與到節(jié)目中?！敖Y(jié)婚”之后，就展開(kāi)了各自的婚姻生活。每一期的節(jié)目都設(shè)定有一個(gè)婚姻生活的主題，這些主題內(nèi)容都與日常家居生活息息相關(guān)，會(huì)給人以親近之感。拍攝婚紗照、搬入新家等等，在活動(dòng)中，嘉賓都會(huì)將自己真實(shí)的性格呈現(xiàn)出來(lái)，甚至?xí)嬖诩彝ツΣ炼鵂?zhēng)吵。這些情節(jié)在受眾的生活中都已經(jīng)習(xí)以為常了，當(dāng)明星將這些內(nèi)容在節(jié)目中呈現(xiàn)出來(lái)，讓受眾知道，原來(lái)這些都是生活中的一部分。明星所展示出來(lái)的生活有真有假，但是都是源自于真實(shí)的生活，經(jīng)過(guò)戲劇化之后，成為娛樂(lè)節(jié)目，不僅可以將受眾的情緒帶動(dòng)起來(lái)，而且還能夠?qū)⒕C藝節(jié)目推向高潮。

四、結(jié)論

韓國(guó)的綜藝節(jié)目備受歡迎。為了媒體市場(chǎng)的需求，韓國(guó)在節(jié)假日幾乎就成為電視娛樂(lè)節(jié)目的天下，各個(gè)電視臺(tái)都會(huì)播放形式多樣的綜藝節(jié)目，層出不窮，為觀眾提供了選擇的機(jī)會(huì)。相應(yīng)地，中韓綜藝節(jié)目市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)也更為激烈。中國(guó)與韓國(guó)所制作的綜藝節(jié)目都體現(xiàn)為敘事性，并不斷地在敘事方式上有所創(chuàng)新。本論文通過(guò)對(duì)中韓綜藝節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)的對(duì)比，以為中國(guó)綜藝節(jié)目的改良以借鑒。

［1］ 陳希.中韓傳媒服務(wù)貿(mào)易比較——以綜藝娛樂(lè)節(jié)目為例［J］.現(xiàn)代商業(yè)，2014（22）：64-65.

［2］ 孫文文.中韓親子電視真人秀節(jié)目比較——以《爸爸去哪兒》節(jié)目為例［J］.青年記者，2014（03）：81-82.

［3］ 陳宜芳.移植與改造：韓國(guó)綜藝節(jié)目大勢(shì)下的中國(guó)電視綜藝走向之思考［J］.東南傳播，2015（06）：98-100.

［4］ 李海艷.韓國(guó)綜藝節(jié)目Running Man的成功因素探析及啟示［J］.電視研究，2014（12）：75-77.

［5］ 蔣雨婷.以中韓綜藝比較看綜藝創(chuàng)新——以《running man》與《快樂(lè)大本營(yíng)》為例［J］.青年時(shí)代，2014（08）：101.

G222.3

A

1674-8883（2015）21-0055-01