淺析沖突元素在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用
——以湖南衛(wèi)視《花兒與少年》為例

鄭安迪

（重慶大學(xué) 新聞學(xué)院，重慶 401331）

淺析沖突元素在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用
——以湖南衛(wèi)視《花兒與少年》為例

鄭安迪

（重慶大學(xué) 新聞學(xué)院，重慶 401331）

作為一種敘事性節(jié)目形態(tài)，真人秀節(jié)目要有一定的戲劇沖突，以此來刻畫人物的性格，滿足觀眾的心理需求。國內(nèi)首檔明星自助旅游真人秀《花兒與少年》自開播以來引發(fā)收視狂潮，在競爭日益激烈的真人秀節(jié)目中占據(jù)了一席之地。作為一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目，其成功的背后必然有深層次的原因。本文以《花兒與少年》為例，從人與環(huán)境、人與人、人與自我三個(gè)角度探析沖突元素在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用價(jià)值。

沖突元素；真人秀節(jié)目；《花兒與少年》

《花兒與少年》是湖南衛(wèi)視在2014年4月推出的首檔明星自助遠(yuǎn)行真人秀節(jié)目，由五位不同年齡層、風(fēng)格迥異的“花兒”與兩位人氣“少年”組成姐弟旅行團(tuán)，在沒有經(jīng)紀(jì)人、沒有助理、經(jīng)費(fèi)有限的情況下到人生地不熟甚至語言不通的國度，開始一段全程自助的瘋狂之旅。該節(jié)目迄今為止已經(jīng)播出兩季，收視火爆，反響良好。“花兒”為什么這樣紅？其核心要素之一就在于它的沖突性。黑格爾認(rèn)為，沖突是對原本和諧狀態(tài)的一種破壞，但是，“這種破壞不能始終是破壞，而是要被否定掉”。設(shè)置和解決沖突，并以此來制造懸念和緊張感，吸引廣大受眾，是其取得成功的關(guān)鍵。而沖突元素在節(jié)目中的運(yùn)用，可以從人與環(huán)境、人與人、人與自我三個(gè)方面進(jìn)行探析。

一、人與環(huán)境的沖突

“真人秀節(jié)目中的環(huán)境，是節(jié)目中人物所生活的、展現(xiàn)其性格并驅(qū)使其行動(dòng)的特定環(huán)境?！币虼?，真人秀中的“環(huán)境”是刻畫人物性格、制造戲劇沖突的重要元素之一，相當(dāng)于整個(gè)故事發(fā)生的大背景，為后續(xù)的演繹打下基礎(chǔ)。在《花兒與少年》中，人與環(huán)境的沖突為節(jié)目敘事埋下了伏筆，調(diào)動(dòng)了觀眾的興趣。一方面，節(jié)目讓明星褪去平時(shí)的偶像光環(huán)，還原普通人的生活狀態(tài)，通過限制經(jīng)濟(jì)開支、禁止助理援助、沒收通訊工具等苛刻設(shè)置無意中拉近了明星與受眾的距離，便于受眾在觀看過程中產(chǎn)生代入感和共鳴。節(jié)目所呈現(xiàn)出的“環(huán)境”包含人為設(shè)計(jì)的因素，源于現(xiàn)實(shí)，又超越現(xiàn)實(shí)，與明星過往的生活環(huán)境產(chǎn)生巨大的反差和沖突，制造出十足的“環(huán)境鴻溝”，為節(jié)目構(gòu)造出巨大的虛擬舞臺(tái)，推動(dòng)情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展；另一方面，真人秀節(jié)目在相對封閉的空間中呈現(xiàn)出一種“虛擬的真實(shí)”。《花兒與少年》看似全程由明星自理，具有極強(qiáng)的開闊性與多變性，但其實(shí)他們始終處于攝像鏡頭的“無縫”拍攝下，呈現(xiàn)相對封閉的狀態(tài)，與現(xiàn)實(shí)環(huán)境截然不同，因此這種“真實(shí)”是虛擬的。鏡頭捕捉了明星吃飯、聊天、睡覺乃至如廁等隱私細(xì)節(jié)，使其“無處可逃”，難以百分百隱瞞和掌控自己的情緒，所以我們才會(huì)看到寧靜的潑辣直爽、許晴的公主病、鄭爽的無助和淚水……正是這些滿足了受眾的窺私欲，將其帶入虛擬情境建構(gòu)的巨大漩渦。這種“隱私化”的人性需求和節(jié)目“公開化”的場景呈現(xiàn)形成了人與環(huán)境的又一沖突，激發(fā)了受眾的好奇與關(guān)注。

二、人與人的沖突

真人秀節(jié)目呈現(xiàn)的主體是人，或者說是“非角色扮演的真實(shí)狀態(tài)下的人”。電視劇戲劇沖突理論認(rèn)為，“人與人之間的戲劇沖突，是電視劇沖突的最主要部分，因?yàn)殡娨晞〉闹饕楣?jié)和人物關(guān)系，都是通過人與人之間的沖突構(gòu)成的?！币虼?，具有戲劇性特征的真人秀節(jié)目自然也是通過“人物關(guān)系”這一最核心的元素來體現(xiàn)矛盾沖突，吸引受眾眼球。作為敘事作品的主角，《花兒與少年》的參與者覆蓋各個(gè)年齡層次的受眾群，不同嘉賓的生長環(huán)境和觀念意識(shí)有著很大的差異，為沖突的產(chǎn)生埋下了伏筆。每個(gè)嘉賓都性格分明，有各自的精準(zhǔn)定位，復(fù)雜的關(guān)系組成了微縮版的人際代表圈，也由此引發(fā)一系列沖突，本身就為節(jié)目制造了看點(diǎn)。例如，第一季中許晴對張翰交通選擇的處理方式不滿意引發(fā)的摩擦，第二季中寧靜和鄭爽針對是否該前往下一個(gè)景點(diǎn)產(chǎn)生的矛盾等等，大大小小的人際沖突貫穿節(jié)目的始終，真實(shí)地反映出陌生人由單一個(gè)體到衣食住行在一起的集體的過程中必然產(chǎn)生的碰撞，引發(fā)受眾對處理人際關(guān)系的思考，也使真人秀的故事性和觀賞性大大增加，提高受眾黏性。

三、人與自我的沖突

黑格爾認(rèn)為，“沖突是人物性格在某種具體情境中所遭受到的兩種普遍力量（人生理想）的分裂和對立?！辈⑶遥叭宋镄愿竦母叨群蜕疃纫惨詻_突來衡量?！闭嫒诵愎?jié)目中人與自我的沖突主要是自我情感與現(xiàn)實(shí)處境激烈碰撞的結(jié)果，某個(gè)節(jié)點(diǎn)一旦被激發(fā)，人性的脆弱、分裂便暴露無遺。在《花兒與少年》中，“老公舉”許晴一直是人們爭議的焦點(diǎn)。她一度只想活在自己的“小世界”中拒絕與外界交流，自理能力差、不合群、公主病也使她黑點(diǎn)滿滿，曾經(jīng)情緒崩潰嚎啕大哭。這是典型的特殊情境下源自內(nèi)心的自我沖突，這種沖突通常具有偶然性，難以預(yù)料，因此極具戲劇張力。后來的旅行中，許晴慢慢調(diào)整自己、融入集體，在內(nèi)心極度糾結(jié)后做出肯定的抉擇，這種主觀感受的體驗(yàn)與表達(dá)比客觀障礙更具沖擊力和感染力，帶給受眾更為真實(shí)而強(qiáng)烈的刺激，也更加深刻地揭露了人性。

四、結(jié)語

于丹教授曾說，“真正好看的真人秀節(jié)目絕不是一種松散的生活紀(jì)錄。”沖突是維持節(jié)目吸引力的關(guān)鍵和推動(dòng)節(jié)目敘事的動(dòng)力，人與環(huán)境、人與人、人與自我的沖突在真人秀節(jié)目中必然是客觀存在的，我們要做的應(yīng)該是合理運(yùn)用沖突元素來塑造人物形象、豐富節(jié)目內(nèi)容、吸引受眾關(guān)注，同時(shí)也應(yīng)該注意不要刻意制造沖突追求收視率和感官刺激，否則就容易陷入“過度娛樂”的泥潭。有內(nèi)涵、有思想的真人秀節(jié)目才是廣大電視人共同追求的目標(biāo)。

［1］ 朱光潛.西方美學(xué)史（下卷）［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1984.

［2］ 陳虹.論真人秀節(jié)目的內(nèi)核——沖突［J］.新聞界，2007（8）.

［3］ 甘露.“真人秀”節(jié)目中沖突元素的建構(gòu)——以湖南衛(wèi)視2013年《爸爸去哪兒》為例［J］.西部廣播電視，2014（01）.

［4］ 秦俊香.電視劇的戲劇沖突藝術(shù)［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，1997：134.

［5］ 霍可.從節(jié)目元素看旅游真人秀節(jié)目的持續(xù)熱播——以《花兒與少年》第二季為例［J］.今傳媒，2015（7）.

［6］ 向璇.真人秀節(jié)目戲劇情境構(gòu)建下的前臺(tái)——以《花兒與少年》為例［J］.中華文化論壇，2015（04）.

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1674-8883（2015）21-0038-01