淺析沖突元素在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用
——以湖南衛(wèi)視《花兒與少年》為例

鄭安迪

（重慶大學(xué) 新聞學(xué)院，重慶 401331）

淺析沖突元素在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用
——以湖南衛(wèi)視《花兒與少年》為例

鄭安迪

（重慶大學(xué) 新聞學(xué)院，重慶 401331）

作為一種敘事性節(jié)目形態(tài)，真人秀節(jié)目要有一定的戲劇沖突，以此來刻畫人物的性格，滿足觀眾的心理需求。國內(nèi)首檔明星自助旅游真人秀《花兒與少年》自開播以來引發(fā)收視狂潮，在競爭日益激烈的真人秀節(jié)目中占據(jù)了一席之地。作為一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目，其成功的背后必然有深層次的原因。本文以《花兒與少年》為例，從人與環(huán)境、人與人、人與自我三個角度探析沖突元素在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用價值。

沖突元素；真人秀節(jié)目；《花兒與少年》

《花兒與少年》是湖南衛(wèi)視在2014年4月推出的首檔明星自助遠(yuǎn)行真人秀節(jié)目，由五位不同年齡層、風(fēng)格迥異的“花兒”與兩位人氣“少年”組成姐弟旅行團(tuán)，在沒有經(jīng)紀(jì)人、沒有助理、經(jīng)費(fèi)有限的情況下到人生地不熟甚至語言不通的國度，開始一段全程自助的瘋狂之旅。該節(jié)目迄今為止已經(jīng)播出兩季，收視火爆，反響良好。“花兒”為什么這樣紅？其核心要素之一就在于它的沖突性。黑格爾認(rèn)為，沖突是對原本和諧狀態(tài)的一種破壞，但是，“這種破壞不能始終是破壞，而是要被否定掉”。設(shè)置和解決沖突，并以此來制造懸念和緊張感，吸引廣大受眾，是其取得成功的關(guān)鍵。而沖突元素在節(jié)目中的運(yùn)用，可以從人與環(huán)境、人與人、人與自我三個方面進(jìn)行探析。

一、人與環(huán)境的沖突

“真人秀節(jié)目中的環(huán)境，是節(jié)目中人物所生活的、展現(xiàn)其性格并驅(qū)使其行動的特定環(huán)境?！币虼耍嫒诵阒械摹碍h(huán)境”是刻畫人物性格、制造戲劇沖突的重要元素之一，相當(dāng)于整個故事發(fā)生的大背景，為后續(xù)的演繹打下基礎(chǔ)。在《花兒與少年》中，人與環(huán)境的沖突為節(jié)目敘事埋下了伏筆，調(diào)動了觀眾的興趣。一方面，節(jié)目讓明星褪去平時的偶像光環(huán)，還原普通人的生活狀態(tài)，通過限制經(jīng)濟(jì)開支、禁止助理援助、沒收通訊工具等苛刻設(shè)置無意中拉近了明星與受眾的距離，便于受眾在觀看過程中產(chǎn)生代入感和共鳴。節(jié)目所呈現(xiàn)出的“環(huán)境”包含人為設(shè)計的因素，源于現(xiàn)實，又超越現(xiàn)實，與明星過往的生活環(huán)境產(chǎn)生巨大的反差和沖突，制造出十足的“環(huán)境鴻溝”，為節(jié)目構(gòu)造出巨大的虛擬舞臺，推動情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展；另一方面，真人秀節(jié)目在相對封閉的空間中呈現(xiàn)出一種“虛擬的真實”?！痘▋号c少年》看似全程由明星自理，具有極強(qiáng)的開闊性與多變性，但其實他們始終處于攝像鏡頭的“無縫”拍攝下，呈現(xiàn)相對封閉的狀態(tài)，與現(xiàn)實環(huán)境截然不同，因此這種“真實”是虛擬的。鏡頭捕捉了明星吃飯、聊天、睡覺乃至如廁等隱私細(xì)節(jié)，使其“無處可逃”，難以百分百隱瞞和掌控自己的情緒，所以我們才會看到寧靜的潑辣直爽、許晴的公主病、鄭爽的無助和淚水……正是這些滿足了受眾的窺私欲，將其帶入虛擬情境建構(gòu)的巨大漩渦。這種“隱私化”的人性需求和節(jié)目“公開化”的場景呈現(xiàn)形成了人與環(huán)境的又一沖突，激發(fā)了受眾的好奇與關(guān)注。

二、人與人的沖突

真人秀節(jié)目呈現(xiàn)的主體是人，或者說是“非角色扮演的真實狀態(tài)下的人”。電視劇戲劇沖突理論認(rèn)為，“人與人之間的戲劇沖突，是電視劇沖突的最主要部分，因為電視劇的主要情節(jié)和人物關(guān)系，都是通過人與人之間的沖突構(gòu)成的?！币虼耍哂袘騽⌒蕴卣鞯恼嫒诵愎?jié)目自然也是通過“人物關(guān)系”這一最核心的元素來體現(xiàn)矛盾沖突，吸引受眾眼球。作為敘事作品的主角，《花兒與少年》的參與者覆蓋各個年齡層次的受眾群，不同嘉賓的生長環(huán)境和觀念意識有著很大的差異，為沖突的產(chǎn)生埋下了伏筆。每個嘉賓都性格分明，有各自的精準(zhǔn)定位，復(fù)雜的關(guān)系組成了微縮版的人際代表圈，也由此引發(fā)一系列沖突，本身就為節(jié)目制造了看點。例如，第一季中許晴對張翰交通選擇的處理方式不滿意引發(fā)的摩擦，第二季中寧靜和鄭爽針對是否該前往下一個景點產(chǎn)生的矛盾等等，大大小小的人際沖突貫穿節(jié)目的始終，真實地反映出陌生人由單一個體到衣食住行在一起的集體的過程中必然產(chǎn)生的碰撞，引發(fā)受眾對處理人際關(guān)系的思考，也使真人秀的故事性和觀賞性大大增加，提高受眾黏性。

三、人與自我的沖突

黑格爾認(rèn)為，“沖突是人物性格在某種具體情境中所遭受到的兩種普遍力量（人生理想）的分裂和對立?！辈⑶?，“人物性格的高度和深度也要以沖突來衡量?！闭嫒诵愎?jié)目中人與自我的沖突主要是自我情感與現(xiàn)實處境激烈碰撞的結(jié)果，某個節(jié)點一旦被激發(fā)，人性的脆弱、分裂便暴露無遺。在《花兒與少年》中，“老公舉”許晴一直是人們爭議的焦點。她一度只想活在自己的“小世界”中拒絕與外界交流，自理能力差、不合群、公主病也使她黑點滿滿，曾經(jīng)情緒崩潰嚎啕大哭。這是典型的特殊情境下源自內(nèi)心的自我沖突，這種沖突通常具有偶然性，難以預(yù)料，因此極具戲劇張力。后來的旅行中，許晴慢慢調(diào)整自己、融入集體，在內(nèi)心極度糾結(jié)后做出肯定的抉擇，這種主觀感受的體驗與表達(dá)比客觀障礙更具沖擊力和感染力，帶給受眾更為真實而強(qiáng)烈的刺激，也更加深刻地揭露了人性。

四、結(jié)語

于丹教授曾說，“真正好看的真人秀節(jié)目絕不是一種松散的生活紀(jì)錄?！睕_突是維持節(jié)目吸引力的關(guān)鍵和推動節(jié)目敘事的動力，人與環(huán)境、人與人、人與自我的沖突在真人秀節(jié)目中必然是客觀存在的，我們要做的應(yīng)該是合理運(yùn)用沖突元素來塑造人物形象、豐富節(jié)目內(nèi)容、吸引受眾關(guān)注，同時也應(yīng)該注意不要刻意制造沖突追求收視率和感官刺激，否則就容易陷入“過度娛樂”的泥潭。有內(nèi)涵、有思想的真人秀節(jié)目才是廣大電視人共同追求的目標(biāo)。

［1］ 朱光潛.西方美學(xué)史（下卷）［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1984.

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［3］ 甘露.“真人秀”節(jié)目中沖突元素的建構(gòu)——以湖南衛(wèi)視2013年《爸爸去哪兒》為例［J］.西部廣播電視，2014（01）.

［4］ 秦俊香.電視劇的戲劇沖突藝術(shù)［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，1997：134.

［5］ 霍可.從節(jié)目元素看旅游真人秀節(jié)目的持續(xù)熱播——以《花兒與少年》第二季為例［J］.今傳媒，2015（7）.

［6］ 向璇.真人秀節(jié)目戲劇情境構(gòu)建下的前臺——以《花兒與少年》為例［J］.中華文化論壇，2015（04）.

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1674-8883（2015）21-0038-01