貴州現代山水畫的奠基人孟光濤

文丨顧樸光 顧雪濤

從明清到民國，貴州涌現了上百名山水畫家，其佼佼者如楊龍友、馬士英、鄭珍、王恩誥、黃干夫、姚華、桂百鑄、李紫光等，他們藝術風格各不相同，但都對推動貴州山水畫的發(fā)展作出了貢獻。受時代條件限制，他們大多重筆墨輕生活，重繼承輕創(chuàng)新，即使有的畫家創(chuàng)作過一些描繪貴州實景山水的作品，其筆墨語匯基本上仍屬傳統(tǒng)一路，對當代觀眾而言，這種古典型山水不免顯得陳舊。新中國的成立為開創(chuàng)貴州現代山水畫提供了難得的契機，這個任務落到了孟光濤身上。

孟光濤，1917年生于貴州仁懷縣魯班場，早年就讀于貴陽師范學校，后入成都藝專和武昌藝專主攻山水畫，兼習花鳥畫。1940年入中央大學藝術系，師從黃君璧、徐悲鴻等名家，并兼習水彩畫。1944年自中央大學畢業(yè)后，在務川和貴陽多所中學任教。建國后歷任貴陽師范學院藝術科美術教員、貴州民族學院暨貴州大學藝術系副主任、貴州國畫院副院長、貴州省美協副主席；系中國美協會員、貴州省政協常委、貴州師大美術系名譽教授；1987年病逝。有《孟光濤畫集》、《孟光濤畫輯》、《中國近現代名家畫集·孟光濤》等多種畫集出版。

孟光濤是貴州當代杰出的山水畫家和美術教育家。其山水畫經歷了三個發(fā)展階段：20世紀四十年代，他主要畫古典細筆山水，作品的構圖、筆墨、意境還較多地保留著傳統(tǒng)山水畫的元素，從中可以清晰看到黃君璧的影響。五六十年代孟光濤響應黨的文藝方針，滿腔熱情深入農村、工廠搜集素材，體驗生活。這一時期的作品多為寫生之作，常畫題材有苗村布寨，林區(qū)茶場，廠礦工地，鐵路建設等。由于表現的內容緊貼現實生活，傳統(tǒng)技法已不完全適用，因此借鑒了西畫的造型、透視、光影等技法；筆墨也由工細嚴謹變?yōu)榱饲逍聻⒚?，生機郁勃，初步形成了個人的風格，《花溪雨后》、《苗嶺晨曲》、《溪邊》等，都是這一時期的佳構。七八十年代，孟光濤的畫風又為之一變，這一時期的作品已不再拘泥于對山水的形色作客觀描繪，而重在表現物象神韻和主觀感受，最終完成了“孟家山水”的建構，特點是：構圖雄壯險奇，筆墨蒼潤渾厚，氣勢磅礴奔放，格調豪邁昂揚。孟光濤晚期山水畫的代表作有《夏山滴翠》、《花溪春曉》、《巫峽煙云》等。

孟光濤 《夏山滴翠》

孟光濤對貴州山水畫的貢獻在于：首先，他是畫史上第一個把貴州山水作為主要描繪對象的畫家，他筆下的山水絲毫沒有文人山水畫蕭瑟、空寂的意趣，而激蕩著宏偉、壯美的時代旋律，這使他明顯區(qū)別于古典型山水畫家，成為貴州現代山水畫的奠基人。其次，他較好地把繼承傳統(tǒng)、借鑒西畫和深入生活三者統(tǒng)一起來，創(chuàng)造了一套為貴州山水傳神寫照的圖式和法式。在其作品中，貴州的喀斯特巖溶地貌和濕潤多雨霧的氣候，被表現得十分準確、生動；他對貴州高原瀑布、溪流的精彩描繪，豐富了傳統(tǒng)繪畫的畫水技法。再次，他畢生從事美術教育事業(yè)，既教書又育人，培養(yǎng)了一批在省內外有較大影響的山水畫家，如楊長槐、李昌中、張正炳、胡炳煊、許家麟等。在孟光濤師生的努力下，貴州山水畫被推進到一個新的高度，影響突破了地域局限，擴展到了全國。（作者單位：貴州民族大學 責任編輯/楊 儀）