陳第近體詩(shī)用韻研究

練　怡

(閩江師范高等?？茖W(xué)校 初等教育系，福建 福州 350001)

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陳第近體詩(shī)用韻研究

練怡

(閩江師范高等?？茖W(xué)校 初等教育系，福建 福州 350001)

摘要：窮盡式研究陳第的628首近體詩(shī)，以系聯(lián)法和統(tǒng)計(jì)法歸納陳第近體詩(shī)韻部28部，探究其韻律特點(diǎn)和用韻寬窄，分析其近體詩(shī)存在的借出韻情況。借韻表現(xiàn)為以支襯微、以侵襯覃和以鹽襯先；出韻表現(xiàn)為東、冬相葉，文、東相葉和元、先相葉。陳第近體詩(shī)的借出韻鮮明地反映了明代末年雅言通語(yǔ)的實(shí)際語(yǔ)音情況和福州方言實(shí)際語(yǔ)音現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：陳第；近體詩(shī)；韻部；借出韻

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網(wǎng)絡(luò)出版時(shí)間：2015-11-30 11:21

陳第，字季立，號(hào)一齋，晚年號(hào)溫麻桑農(nóng)，連江(今福建省福州市連江縣) 人，明代古音學(xué)家、詩(shī)人和藏書家。其提出的“時(shí)有古今、地有南北、字有更革、音有轉(zhuǎn)移”的古音理論在古音學(xué)界影響深遠(yuǎn)。

陳第詩(shī)作頗豐，現(xiàn)可見陳第詩(shī)歌共計(jì)959首,分別收錄于詩(shī)集《五岳遊草》《兩粵遊草》和《薊門塞曲》中。其中部分詩(shī)篇已由編者依據(jù)體裁進(jìn)行了分類，對(duì)于編者未予分類的347首詩(shī)歌，筆者依據(jù)王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中古體詩(shī)和近體詩(shī)的分類標(biāo)準(zhǔn)及古絕和律絕的分類標(biāo)準(zhǔn)，統(tǒng)計(jì)出陳第近體詩(shī)共計(jì)625首。此外，清光緒十五年由鄭杰編輯，郭柏蒼補(bǔ)編的《全閩明詩(shī)傳》卷31，收錄了陳第近體詩(shī)1首。1978年由臺(tái)北文海出版社出版發(fā)行，沈云龍主編的《近代中國(guó)史料叢刊續(xù)編·第五十一輯》收錄了明人沈有容所輯的《閩海贈(zèng)言》6卷，卷五中有陳第近體詩(shī)2首。

綜上所述，現(xiàn)可見陳第近體詩(shī)共計(jì)628首。該文據(jù)此對(duì)陳第近體詩(shī)進(jìn)行分析，每首均一韻到底，共計(jì)628個(gè)韻段，入韻字后的數(shù)字表示該字入韻的次數(shù)。

一、陳第近體詩(shī)韻部系統(tǒng)歸納[1-3]

(一)陽(yáng)聲韻

1.東韻

共入韻23次，入韻字有：同10、中13、風(fēng)15、空7、鴻3、窮5、蓬3、通2、桐1、雄3、宮4、濛2、終1、東3、弓2、紅1、嵩1、戎1、功4、工1、虹1。

韻例：《薊門塞曲·壬午冬南北同時(shí)奏捷有述》同、宮、功、中、虹

2.冬韻

共入韻7次，入韻字有：逢2、松3、容2、慵1、悰1、蹤2、重2、龍2、冬1、蹤1、農(nóng)1、濃1、從1、峰2。

韻例：《五岳逰草·知音》逢、松、容、慵

3.江韻

共入韻1次，入韻字有：雙1、邦1、降1。

韻例：《兩粵逰草·鄧元宇將軍征余自端州送至韶陽(yáng)賦贈(zèng)二首其二》雙、邦、降

4.真韻

共入韻47次，入韻字有：新12、鄰9、春13、辰3、神8、秦4、倫3、身13、頻9、民1、閩11、人26、嚚1、塵11、貧8、親5、濱8、津4、鱗1、蘋1、巾3、臣6、真1、麟2、口頻1、嗔1、仁2、醇1、賓1、馴3、珍1、淳1、旻1、宸2、陳1、恂1。

韻例：《五岳逰草·江心寺除夜三首其二》新、鄰、春、辰

5.文韻

共入韻20次，入韻字有：曛4、雲(yún)18、紛3、聞10、墳4、群9、分7、勤1、文10、君10、殷1、氛5、勳1、軍2、耘1、芬1。

韻例：《薊門塞曲·寄碭山吳大尹其二》文、聞、雲(yún)、分、群

6.元韻

共入韻28次，入韻字有：存8、門25、言3、昏4、暄1、恩1、痕3、村8、坤5、繁3、原6、園8、喧4、魂5、墩2、尊6、論7、源3、元1、垣1、猿2、渾1、諼1、冤1。

韻例：《兩粵逰草·哭林培之》魂、原、坤、門、論

7.寒韻

共入韻26次，入韻字有：安6、看9、寒20、歡4、難7、闌4、桓2、干2、彈3、灘2、寬1、盤1、壇3、端1、觀2、湍2、巒3、冠3、竿1、蘭2、乾1、殘2、丹2、鞍3、欄1、漫3、鸞1、玕1、珊1、官1。

韻例：《五岳逰草·延陵舟次》安、看、寒、歡

8.刪韻

共入韻25次，入韻字有：還16、山18、閑19、關(guān)12、顏11、環(huán)4、攀3、鬟1、間5、頑1、斑3、灣2、班4、刪1、艱1、鷴1。

韻例：《兩粵逰草·逰三洲巖》灣、閑、還

9.先韻(含霰韻)

共入韻60次(含霰韻1次)，入韻字有：年22、天20、偏7、仙7、煙18、篇2、憐18、然19、圓3、前8、眠14、船12、邊13、舷3、連4、懸7、翩3、堅(jiān)1、千2、蓮4、田7、錢6、廛1、玄2、禪5、聯(lián)2、全2、鮮3、賢1、弦2、筵4、巔1、泉4、編2、氊1、鞭3、傳3、綿1、羶1、燕1、川2、煙3、緣1、鳶1、鶱1、面1、見1、箭1、燕1、變1、練1、便1、羨1。

韻例：《薊門塞曲·張崇仁登進(jìn)士寄之》前、偏、田、憐、邊

10.陽(yáng)韻

共入韻45次，入韻字有：忙6、長(zhǎng)19、羊3、鄉(xiāng)10、光9、陽(yáng)14、荒3、量2、黃5、狂7、強(qiáng)4、檣1、忘7、莊1、牀2、徉4、霜3、糧5、蒼3、香4、藏5、粧1、楊4、堂7、墻2、傷2、浪5、隍1、觴6、湘4、皇1、行1、茫5、洋2、漿1、將1、章2、央2、郎2、囊1、涼4、王1、當(dāng)1、疆1、翔1、方1、漳1、航1、裳2、傍1、梁1、塘1、康1、床1、桑1。

韻例：《五岳逰草·園居》忙、長(zhǎng)、羊、鄉(xiāng)

11.庚韻

共入韻55次，入韻字有：行23、鳴16、情18、生20、程14、聲20、平16、纓2、清8、明12、輕11、傾2、京7、楹1、盟3、成6、名7、城20、更3、兄2、蘅1、橫3、征6、晴5、驚1、英2、精2、盈1、旌1、兵4、營(yíng)4、羹1、卿1。

韻例：《兩粵逰草·惠陽(yáng)別林培之》行、羹、輕、情

12.青韻

共入韻17次，入韻字有：青12、亭8、靈2、醒9、零2、星5、萍5、停2、惺1、泠1、冥5、汀2、經(jīng)2、溟2、扃1、庭1、屏1、聽1、鈴2、腥1、廷1、鶯1、更1、名1、營(yíng)1、盟1、苓1。

韻例：《薊門塞曲·寄林正日別號(hào)醒庵》亭、醒、青、星、冥

13.蒸韻

共入韻4次，入韻字有：登2、僧2、藤1、騰1、勝1、冰1、鵬1、興1、增1、層1、憎1。

韻例：《五岳逰草·度嶺》登、僧、藤、騰

14.侵韻

共入韻28次，入韻字有：岑5、心18、深19、琴3、臨4、吟7、陰8、衾1、林6、今9、襟5、音7、沉4、禁6、衿1、尋7、金2、沈1、淫1、參1、侵1、湛1。

韻例：《薊門塞曲·塞途志感》森、禁、參、深、襟

15.覃韻

共入韻2次，入韻字有：南1、堪2、酣1、甘1、曇1、三1、潭1、談1。

韻例：《五岳逰草·九日居天界寺登道御送麻姑酒》南、堪、酣、甘、曇

16.鹽韻

共入韻1次，入韻字：簾。

韻例：《五岳逰草·水簾洞》簾鹽、連先、煙先、天先、然先

(二)陰聲韻

1.支韻

共入韻43次，入韻字有：湄6、知23、詩(shī)6、時(shí)14、怡1、滋1、奇11、枝6、巵4、遲10、離8、施3、羈1、眉2、資1、之3、疑8、宜1、師5、碑6、籬4、貍1、池3、蛇1、期7、悲5、披1、馳1、頤2、絲3、思3、旗1、垂2、危1、芝5、詞1、移2、幾1、脂1、墀2、罹1、夷1、維1、衰1、棋1、陂1、饑1。

韻例：《兩粵逰草·送李廣文赴選》垂、離、維、時(shí)、墀

2.微韻

共入韻20次，入韻字有：飛15、扉7、微5、衣10、機(jī)5、薇2、輝5、非6、依1、歸8、稀6、違4、巍1、威2。

韻例：《薊門塞曲·夜酌》衣、微、威、非、違

3.魚韻

共入韻25次，入韻字有：書19、疏10、虛10、居11、徐2、蔬3、除4、廬12、魚6、馀5、如10、車3、鋤2、初3、裾1、余2、且1、琚1、舒1。

韻例：《五岳逰草·山寺讀書》書、疏、虛、居

4.虞韻(含麌韻)

共入韻15次(含麌韻1次)，入韻字有：湖4、無(wú)8、沽1、吾1、扶1、夫3、呼3、壺6、途3、姑2、孤2、烏2、符2、隅1、珠3、圖4、迂2、都2、蕪2、醐2、晡1、弧1、徂1、繻1、輸1、鱸1、梧1、娛1、鴣1、殊1、株1、圃1、戶1、古1、數(shù)1。

韻例：《兩粵逰草·府江舟中有懷鄧將軍》梧、娛、孤、鴣、無(wú)

5.齊韻

共入韻7次，入韻字有：齊5、低2、啼3、題2、堤1、西4、泥1、萋1、溪1、谿1、攜1、嘶1、鼙1、迷1、犀1、隄1、畦1、霓1。

韻例：《薊門塞曲·閱武》嘶、鼙、齊、西、題

6.灰韻

共入韻25次，入韻字有：杯6、開16、回8、裁1、臺(tái)10、雷2、來(lái)16、徊3、胎1、陪1、萊4、垓1、梅2、才2、猜4、苔3、迴1、廻2、埃2、堆1、臺(tái)2。

韻例：《五岳逰草·乙未除夕悼亡》杯、開、回、裁

7.蕭韻

共入韻15次，入韻字有：蕭5、寥6、嬌1、瓢4、消3、潮4、驕2、遙9、霄3、橋5、招2、鵰1、朝5、杓2、飖1、焦2、峣2、條1、姚1、囂1、調(diào)1、徭1、樵1、邀1、貂1、搖1、翛1。

韻例：《兩粵逰草·羅浮懷董崇相進(jìn)士三首其二》蕭、遙、招

8.肴韻

共入韻1次，入韻字有：郊、茅、巢、匏、嘲。

韻例：《五岳逰草·憶故園》郊、茅、巢、匏、嘲

9.豪韻

共入韻9次，入韻字有：高6、濤3、勞7、舠1、豪5、臯、毛2、袍4、刀4、弢1、醪1、桃1。

韻例：《薊門塞曲·重九前飲馬潮河川》高、濤、勞、袍、毛

10.歌韻

共入韻24次，入韻字有：河8、何10、歌15、莪1、多19、蘿6、跎2、波4、過(guò)16、魔1、羅3、窩2、軻1、峨2、簔、戈1、皤1、頗2、和1。

韻例：《兩粵逰草·崖門吊古》波、何、多、羅、歌

11.麻韻

共入韻8次，入韻字有：家7、賒5、沙1、槎1、花5、葭1、霞4、琶1、華3、斜3、渚1、嗟1、涯1、鴉1。

韻例：《五岳逰草·春夜》家、賒、沙、槎、花

12.尤韻

共入韻51次，入韻字有：浮11、遊23、愁24、鷗4、流15、秋26、羞1、樓13、留5、謀2、由1、謳1、求2、收2、丘2、洲3、頭12、周2、裯1、酬3、瘳1、休4、陬2、颼1、猷1、儔1、州7、悠2、游4、牛4、舟10、侔1、投3、柔1、繆1、溝1、侯4、逑1、裘1、幽1。

韻例：《薊門塞曲·塞上感興四首其一》遊、溝、愁、樓、侯

綜上所述，陳第近體詩(shī)共有28部，其中陽(yáng)聲韻16部，分別為：東韻、冬韻、江韻、真韻、文韻、元韻、寒韻、刪韻、先韻(含霰韻)、陽(yáng)韻、庚韻、青韻、蒸韻、侵韻、覃韻和鹽韻；陰聲韻12部，分別為：支韻、微韻、魚韻、虞韻(含麌韻)、齊韻、灰韻、蕭韻、肴韻、豪韻、歌韻、麻韻和尤韻。

二、陳第近體詩(shī)的用韻特征

近體詩(shī)用韻甚嚴(yán)，作為音韻學(xué)家，陳第在近體詩(shī)用韻上可謂嚴(yán)守用韻要求。

(一)陳第近體詩(shī)的韻律

陳第共有近體詩(shī)628首，其中五律163首，五排13首，五絕59首，七律251首，七絕136首。七言近體詩(shī)的數(shù)量明顯多于五言近體詩(shī)。

陳第的近體詩(shī)韻腳均居于偶數(shù)句的末字，除首句外，奇數(shù)句均未出現(xiàn)入韻的情況。首句的用韻也符合近體詩(shī)首句入韻的常態(tài)：五言詩(shī)以首句不入韻為正例，以首句入韻為變例；七言詩(shī)以首句入韻為正例，以首句不入韻為變例。陳第五言近體詩(shī)共235首，首句入韻的僅18首；七言近體詩(shī)共393首，首句不入韻的僅30首。無(wú)論是五言近體還是七言近體，首句用韻的變例所占比例均不到8%。

陳第近體詩(shī)中共有排律13首，均為五言，這也與律詩(shī)的格律要求相符。王力曾經(jīng)指出：“就通常說(shuō)，排律只限于五言?！盵4]13但陳第排律的韻數(shù)則比較特別。王力認(rèn)為：“排律的韻數(shù)，普通總喜歡用整數(shù)，例如十韻，二十韻……當(dāng)然也有些排律的韻不是整數(shù)的……但這些到底占少數(shù)?！盵4]14陳第的13首排律中沒(méi)有一首韻數(shù)是整數(shù)的，這可能多少與陳第追求自由的個(gè)性有關(guān)。

陳第近體詩(shī)多用平聲韻，628首近體詩(shī)中僅2首用了仄聲韻，分別是《五岳逰草》中的五言排律《邵武舟次》(霰韻)和七律《許松拙家看花得戶字》(麌韻)，所占比例只有0.32%，可見陳第的近體詩(shī)用仄聲韻的情況極為罕見，這也與律詩(shī)“以平韻為正例，仄韻非常罕見”[4]38的格律要求相符。

陳第近體詩(shī)的韻部與平水韻極為吻合，且全部一韻到底，628首詩(shī)即為628個(gè)韻段，僅有7首詩(shī)出現(xiàn)了借出韻的情況，下文將對(duì)這7首詩(shī)進(jìn)行專門的分析。

(二)陳第近體詩(shī)的用韻寬窄

王力認(rèn)為詩(shī)韻可分為寬韻、中韻、窄韻和險(xiǎn)韻，“依寬窄程度而論，詩(shī)韻大約可以分為四類”，“寬韻：支、先、陽(yáng)、庚、尤、東、真、虞；中韻：元、寒、魚、蕭、侵、冬、灰、齊、歌、麻、豪；窄韻：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽；險(xiǎn)韻：江、佳、肴、咸”，“這種分類自然帶多少武斷性，未必能得人人的同意。再者，像‘微’‘文’‘刪’三韻，字?jǐn)?shù)雖少，卻是非常合用，所以詩(shī)人很喜歡用它們”[4]31。

對(duì)陳第近體詩(shī)韻部使用情況以及各韻部在全部近體詩(shī)中所占的比例進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，見表1：

表1　陳第近體詩(shī)韻部使用情況表

從表1可以看到，陳第近體詩(shī)各韻部按用韻比例從高到低排列依次為：先、庚、尤、真、陽(yáng)、支、侵、元、寒、刪、灰、魚、歌、東、文、微、虞、青、蕭、麻、豪、冬、齊、陌、江、蒸。這種排列與王力的排列大致相同，窄韻“微”、“文”和“刪”使用次數(shù)較多，險(xiǎn)韻“江”和“肴”只各有一個(gè)韻例，窄韻“鹽”和險(xiǎn)韻“佳”與“咸”則未見單獨(dú)使用。與王力的排列不同的是，陳第近體詩(shī)中寬韻“東”和“虞”使用頻率不高。

雖然用韻上嚴(yán)守格律要求，但陳第近體詩(shī)還是有少數(shù)詩(shī)篇出現(xiàn)了借出韻的情況，這些詩(shī)篇更能反應(yīng)出陳第語(yǔ)音系統(tǒng)的某些特點(diǎn)。

三、陳第近體詩(shī)借出韻情況分析

近體詩(shī)的首句可入韻也可不入韻，如果首句入韻，不用官韻的本韻而借用鄰韻即為“借韻”，錢大昕《十駕齋養(yǎng)新錄》卷十六中說(shuō)：“五七言近體第一句，借用旁韻，謂之借韻?！蓖趿φJ(rèn)為借韻只能是借用“鄰韻”，而“所謂鄰韻，除江與陽(yáng)，佳與麻，蒸與侵為罕見的特例之外，大約總依詩(shī)韻的次序，以排列相近而音又相似的韻認(rèn)為鄰韻”[4]63。“除首句外，近體詩(shī)偶數(shù)句必入韻，若某句韻腳逸出官韻，即所謂‘出韻’?！盵4]31-32

陳第近體詩(shī)首句入韻381首，僅3首出現(xiàn)借韻；近體詩(shī)628首，僅4首有出韻的情況。筆者認(rèn)為正是由于其借出韻極為少見，更說(shuō)明陳第的借出韻是有意為之的。否則，以陳第音韻學(xué)家的身份，絕不可能無(wú)法解決這區(qū)區(qū)7首詩(shī)歌的用韻問(wèn)題。陳第的有意為之在其自身至少是不以為非的，也就是說(shuō)在陳第的語(yǔ)音系統(tǒng)中，這些借出韻都因?yàn)橛袑?shí)際語(yǔ)音依據(jù)而被認(rèn)為是可以接受的。

(一)借韻情況分析

陳第近體詩(shī)借韻僅3首：一首為以支襯微：《五岳逰草·喜雨》葉“饑、飛、稀、衣、機(jī)”；一首為以侵襯覃：《兩粵逰草·府江懷杜秀才》葉“湛、三、堪、潭、談”；一首為以鹽襯先：《五岳逰草·水簾洞》葉“簾、連、煙、天、然”。前兩首均符合王力所說(shuō)鄰韻“大約總依詩(shī)韻的次序，以排列相近而音又相似”的特點(diǎn)，唯有《水簾洞》1首有所區(qū)別。

筆者之前在研究陳第古體詩(shī)用韻時(shí)就發(fā)現(xiàn)，陳第古體詩(shī)先仙鹽添同部，由此，認(rèn)為《水簾洞》一詩(shī)的借韻情況再一次證明了陳第語(yǔ)音系統(tǒng)中鹽韻與先韻的讀音即便不是完全相同至少已經(jīng)非常接近。

(二)出韻情況分析

陳第近體詩(shī)有4首出韻，分別是《五岳逰草·題郭青螺方伯獅山十景之雙鯉躍靈》《兩粵逰草·康州香山陸大夫祠》《五岳逰草·泊舟城陵磯》和《五岳逰草·開酒其一》

1.東、冬相葉

《五岳逰草·題郭青螺方伯獅山十景之雙鯉躍靈》為五絕，“空”和“龍”兩字相葉，“空”為東韻，“龍”為冬韻。

陳第詩(shī)歌無(wú)論古體還是近體，東與冬鐘都是不同部的。但參看同時(shí)期其他詩(shī)人的用韻情況，發(fā)現(xiàn)明代東冬鐘三韻已經(jīng)同部。陳第這首唯一的東冬相葉的絕句反映出了明代通語(yǔ)的實(shí)際情況。邵榮芬對(duì)明代的福州方言東一等和冬的擬音為u，東三等和鐘的擬音為iu[5]370，兩者可以相葉。此外，對(duì)照現(xiàn)代漢語(yǔ)，“空”和“龍”兩字不僅在共同語(yǔ)中是可以相葉的，就是在福州方言中也是可以相葉的[6]：現(xiàn)代福州方言“空”讀作[kφy44],“龍”讀作[ly53]①，這就排除了陳第東冬分部是受方言影響的可能性。因此，可以認(rèn)為陳第東冬分部是由其恪守韻書的用韻要求所致，而該詩(shī)的出韻卻是明末實(shí)際語(yǔ)音的反映。

2.文、東相葉

《兩粵逰草·康州香山陸大夫祠》為七律，“聞”“君”“雲(yún)”“芬”“功”五字相葉，其中“聞、君、雲(yún)、芬”為文韻，“功”為東韻。

無(wú)論陳第的古體還是近體，文與東都是不同部的。此處的文、東相葉可能是受陳第實(shí)際語(yǔ)音的影響。查《戚林八音》可以看到，該詩(shī)中所用的5個(gè)韻腳字均為春韻[7]；現(xiàn)代福州方言“聞”讀作[u53][6]、“君”讀作[ku44]、“雲(yún)”讀作[hu53]、“芬”讀作[xu44]②、“功”讀作[kφy44]或[ku44]。由此推測(cè)，早在明代末年，這些字的韻母已經(jīng)可以相葉，這種推測(cè)與邵榮芬對(duì)明代福州方言文韻與東韻的擬音是一致的：邵先生將明代福州文韻擬音為u，東韻擬音為u或iu[2]369-370。

但從陳第的用韻來(lái)看，即便在古體詩(shī)中，他也并未將文和冬歸為一部，這應(yīng)當(dāng)也是當(dāng)時(shí)實(shí)際語(yǔ)音的反應(yīng)。從現(xiàn)代福州方言來(lái)看，中古臻攝合口三等文韻、通攝合口三等東韻(非組)和通攝合口一等東韻的文讀音均為[u]或[ou]，而通攝合口三等東韻(非組在外)和通攝合口一等東韻的白讀音均為[y]、[φy]或[oy][8]63-64，也就是說(shuō)中古文韻和東韻字在現(xiàn)代福州方言中讀音并非完全相同，由此推測(cè)，在陳第的語(yǔ)音系統(tǒng)中這種區(qū)別就已經(jīng)存在，正因如此，陳第才未將文和東兩韻合并為一部。

3.元、先通押

《五岳逰草·泊舟城陵磯》為七律，“懸”“年”“船”“冤”“舷”5字相葉，其中“懸、年、船、舷”為先韻字，“冤”為元韻字。該詩(shī)為元韻押入先韻。

《五岳逰草·開酒其一》為五律，“尊”“騫”“門”“論”4字相葉，其中“尊、門、論”為元韻字，“騫”為先韻字。該詩(shī)為先韻押入元韻。

元韻在唐代就已經(jīng)從臻攝轉(zhuǎn)到山攝，明代通語(yǔ)元韻即與寒桓刪山先仙同攝[9]207。因此，這兩首詩(shī)的出韻更多的是對(duì)明代通語(yǔ)的一種反映。但先前在探討陳第古體詩(shī)時(shí)看到，作為音韻學(xué)家，陳第即便在其古體詩(shī)中對(duì)元韻的使用也中規(guī)中矩，在近體詩(shī)中卻出現(xiàn)了元先通押的情況，是否還有別的原因讓陳第如此用韻，還需作進(jìn)一步探究。

(三)特殊韻例說(shuō)明

《薊門塞曲·塞垣即事》中“古來(lái)悲塞曲，何必嘆于今。馬走黃沙暗，河流白骨涼”一詩(shī)葉“今、涼”。在行文之初研究者一直將其當(dāng)作出韻，因?yàn)椤敖瘛痹诟黜崟芯杖肭猪嵍皼觥睘殛?yáng)韻，但對(duì)此一直無(wú)法找出這種出韻的合理解釋。經(jīng)查《韻補(bǔ)》發(fā)現(xiàn)，“今”還可收入陽(yáng)韻居良切[10]。在此特別提出此韻例意在說(shuō)明陳第在音韻上的精通程度至此地步，絕不可能出現(xiàn)用韻上的錯(cuò)誤，其特殊用韻必有合理之處，若與韻書不合，則必反映了實(shí)際語(yǔ)音層面。

通過(guò)對(duì)陳第近體詩(shī)用韻的考察看到，從漢語(yǔ)語(yǔ)音史的角度來(lái)看，所謂的“借韻”和“出韻”是就官韻而言的。中古以降，漢語(yǔ)語(yǔ)音發(fā)生了很大變化，其中一個(gè)最大的趨勢(shì)就是韻部的合并與簡(jiǎn)化。借韻與出韻作為這一趨勢(shì)的產(chǎn)物，表明詩(shī)人們實(shí)際上已不再拘守官韻的要求，而是根據(jù)自身的實(shí)際語(yǔ)音進(jìn)行押韻。即便是陳第這樣的音韻學(xué)大家也屢屢在自己的詩(shī)作中對(duì)實(shí)際語(yǔ)音有所反映。

綜上所述，通過(guò)對(duì)陳第近體詩(shī)的研究可以看到，陳第近體詩(shī)用韻較為中規(guī)中矩，除個(gè)別韻部未使用外，其韻部劃分和平水韻韻部幾乎沒(méi)有區(qū)別。近體詩(shī)借出韻情況極少，但其借出韻多能反映明末實(shí)際語(yǔ)音情況：陳第語(yǔ)音系統(tǒng)中鹽韻與先韻讀音已非常接近；明代雅言通語(yǔ)東韻與冬韻鐘韻已經(jīng)合并；明代福州方言部分東韻字的讀音(特別是文讀音)與文韻字相同，但還有部分則不同。

注釋：

①此兩字的實(shí)際音讀由福州實(shí)地方言調(diào)查而來(lái)，受調(diào)查人共有3人，年齡均為60歲以上。與《福州方言詞典》的音注相符。

②此5字的實(shí)際音讀由福州實(shí)地方言調(diào)查而來(lái)，受調(diào)查人共有3人，年齡均為60歲以上?！熬焙汀半?yún)”與《福州方言詞典》的音注相符，其余3字未能查到。

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[10]吳棫.宋本韻補(bǔ)[M].北京：中華書局，1987.

(責(zé)任編輯白晨)

Study of the Rhyme Usage in Chen Di’s Modern Poetry

LIAN Yi

(Department of Primary Education,Minjiang Teachers College,Fujian,Fuzhou 350001,China)

Abstract:Through the uttermost study of 628 modern poems written by Chen Di,the paper uses connection method and statistical method to sum up 28 rhymes employed by Chen Di,explore the rhythm characteristics and the scope of rhyme,and analyzes the use of borrowed and unfixed rhymes in his modern poems.The results show that the borrowed rhyme is represented by using 支,侵and 鹽to replace 微,覃and 先respectively;that the unfixed rhyme is represented by the mixed use of 東and冬,文and東,元and先 due to their homophonic sounds.All this in Chen Di’s poems reflects vividly the factual voice or phonetic phenomenon of Fuzhou dialect at the end of the Ming Dynasty.

Key words:Chen Di;modern poetry;rhyme;borrowed and unfixed rhyme

中圖分類號(hào)：H 058

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：2095-462X(2015)06-0055-06

作者簡(jiǎn)介：練怡(1970-)，女，福建福州人，閩江師范高等?？茖W(xué)校初等教育系副教授，文學(xué)碩士，主要研究方向?yàn)闈h語(yǔ)言文字學(xué)。

收稿日期：20150730