從《新上門女婿》看“鳳凰男”題材劇敘事策略的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新

張 霞

（作者單位：信陽師范學(xué)院傳媒學(xué)院）

從《新上門女婿》看“鳳凰男”題材劇敘事策略的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新

張 霞

（作者單位：信陽師范學(xué)院傳媒學(xué)院）

摘 要：《新上門女婿》是繼《新結(jié)婚時代》《雙面膠》《婆婆來了》之后的又一部反映“鳳凰男”與“孔雀女”之間婚姻愛情故事的家庭倫理劇。作為一部“鳳凰男”題材劇，該劇打破了以往此類劇聚焦并放大婆媳沖突的傳統(tǒng)，將矛盾焦點轉(zhuǎn)向女婿和丈母娘，給觀眾帶來耳目一新之感。本文結(jié)合這四部“鳳凰男”題材劇，對其矛盾沖突、婆媳關(guān)系和人物形象等進行對比和梳理，探討《新上門女婿》敘事策略的轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新之處。

關(guān)鍵詞：《新上門女婿》；“鳳凰男”；創(chuàng)新

隨著我國城市化和現(xiàn)代化進程的日益加快，越來越多的農(nóng)村人口涌入城市，而“鳳凰男”作為高等教育不斷發(fā)展和戶籍制度逐漸完善的受益者，通過高考這一途徑成功地跳出了“農(nóng)門”，拿到了城市的準(zhǔn)入證，成為城市里一個特殊的社會群體。他們雖然出身農(nóng)村、家境貧寒，卻憑借自己的聰明才智考上了大學(xué)，并通過勤奮和努力在城里謀得一份不錯的工作，甚至娶到了漂亮的城市女孩。他們是全家人的希望和寄托，是全村人的驕傲和自豪，是“山溝里飛出來的金鳳凰”，故名“鳳凰男”。這個特殊的社會群體是城市白領(lǐng)階層的重要組成部分，是社會輿論的焦點，更是各種影視劇創(chuàng)作的重要生活來源。

縱觀近幾年熱播的有關(guān)城鄉(xiāng)敘事的家庭倫理劇不難發(fā)現(xiàn)，作品中總少不了這類“鳳凰男”形象，如《新結(jié)婚時代》中的何建國、《雙面膠》中的李亞平以及《婆婆來了》中的王傳志等，他們輪番搶占各家電視臺的黃金時段，上演了一輪又一輪家長里短的婆媳大戰(zhàn)和驚心動魄的城鄉(xiāng)沖突。而2011年上映的另一部“鳳凰男”題材劇《新上門女婿》卻打破了此類劇聚焦并放大婆媳矛盾的傳統(tǒng)，不僅將敘事焦點轉(zhuǎn)向上門女婿和丈母娘，而且營造了融洽的婆媳關(guān)系，還傳遞了許多正面的價值觀念，給觀眾帶來耳目一新之感和愉悅的情感體驗。本文結(jié)合這四部“鳳凰男”題材劇，通過對劇中矛盾沖突、婆媳關(guān)系和人物形象等的對比和梳理，發(fā)現(xiàn)《新上門女婿》敘事策略的轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新主要體現(xiàn)在如下四個方面。

1　聚焦岳母女婿的矛盾

絕大多數(shù)“鳳凰男”題材劇都是圍繞婆婆與媳婦之間的矛盾沖突來展開敘事的，因為婆婆和媳婦本身不易相處，再加上婆婆來自農(nóng)村，經(jīng)濟狀況拮據(jù)，思想觀念守舊，勤儉節(jié)約，吃苦耐勞；而兒子娶的城里“孔雀女”媳婦雖然家境優(yōu)越，但卻嬌生慣養(yǎng)，飯來張口衣來伸手，花錢大手大腳，缺乏理財觀念和長遠(yuǎn)規(guī)劃，兩者截然相反。這樣的兩個毫無血緣關(guān)系的女人同住一個屋檐下，共“享”一個男人，難免會產(chǎn)生許多難以調(diào)和的矛盾。因而，編劇們都不約而同地圍繞婆媳矛盾來展開敘事，并帶來了跌宕起伏的劇情，調(diào)動了觀眾的收視欲望，甚至讓不少觀眾產(chǎn)生認(rèn)知和情感上的共鳴。如《雙面膠》濃墨重彩地描寫了追求生活品質(zhì)和品味的上海媳婦胡麗娟與深受傳統(tǒng)思想影響的東北婆婆之間在思想觀念、飲食習(xí)慣以及生兒育女等方面的摩擦和沖突，甚至連一盤剩菜、幾塊紅燒肉都被編劇拿來做激化矛盾的導(dǎo)火索?！镀牌艁砹恕分泻瘟盏钠牌乓蚝瘟諡橹ё咦约憾圃斓募賾言惺录褒堫伌笈?，并舉家搬遷至何琳家，使甜蜜的二人世界變得雞飛狗跳?！缎陆Y(jié)婚時代》中的顧小西更是因為婆家不斷提出的不合理要求而心力交瘁、心灰意冷，甚至與丈夫愈走愈遠(yuǎn)。

如果說上述三部劇中女主人公的家境還算殷實，生活還算順風(fēng)順?biāo)?，因而算得上是?biāo)準(zhǔn)的“孔雀女”的話，那么《新上門女婿》中的鐘卉不僅是“孔雀女”，而且還是“孔雀女”中的“金鳳凰”，是令人羨慕、高不可攀的“富二代”。如果走尋常路線，她與“鳳凰男”丈夫田沖老家的矛盾沖突應(yīng)更為激烈和不可調(diào)和，然而該劇卻不落窠臼，沒有在婆媳矛盾上做文章，而是將敘事焦點轉(zhuǎn)向丈母娘和女婿，圍繞女婿的事業(yè)發(fā)展展開了二人之間激烈的矛盾沖突，通過田沖的辭職、創(chuàng)業(yè)、失業(yè)、待業(yè)、求職、就業(yè)直到走向輝煌的歷程真實地刻畫了他與丈母娘之間的博弈、斗爭與和解，向觀眾展示了一個全新的家庭倫理劇敘事視角。

2　營造融洽的婆媳關(guān)系

常言道：“家家有本難念的經(jīng)”，其中一本就叫“婆媳經(jīng)”[1]。的確，有人常說在一個家庭中最難處理的就是婆媳關(guān)系，在兩代人之間的矛盾沖突中，最令人頭疼的也是婆媳矛盾。婆媳關(guān)系自古以來就非常復(fù)雜，有些婆媳之間甚至像敵人一樣，水火不容，用《裸婚》中肖雅麗的話說就是“火星撞地球”，不爆炸才怪。隨著改革開放的不斷推進，女性的社會地位不斷提升，自主意識和反抗意識也隨之增強，今日的媳婦與封建社會那個“受氣包”小媳婦不可同日而語，婆媳之間的矛盾沖突也有愈演愈烈之勢，婆媳不睦、婆媳沖突在許多家庭倫理劇中都有不同程度的體現(xiàn)?！峨p

面膠》中的婆婆看不慣胡麗娟總是使喚自己的寶貝兒子端茶倒水，更看不慣她花錢大手大腳，動輒就購買幾百上千的衣服和化妝品，而胡麗娟也因紅燒肉事件和一杯加有枸杞的花茶對婆婆頗有微詞，更看不慣她自作主張更換家中的裝飾把自己當(dāng)成女主人的行為?！镀牌艁砹恕分泻瘟盏钠牌艔囊婚_始就不看好這個“城里的瓷娃娃”，更因何琳的假懷孕謊言而懷恨在心，寧肯舍棄祖輩的土地家業(yè)也要跟媳婦斗爭到底，舉家入住何琳家并將其攪得雞犬不寧，不僅把何琳的寵物鵝做成了盤中餐，還想賣掉何琳的房子幫女兒還高利貸。為了追求收視率、迎合受眾，不少影視劇不遺余力地把婆婆“妖魔化”，人為地夸大了婆媳沖突，搞得劍拔弩張、觸目驚心。

而《新上門女婿》卻打破了家庭倫理劇中“滿屏盡是惡婆婆”的傳統(tǒng)，塑造了一個單純樸實、善解人意、知書達理的溫情農(nóng)村婆婆形象。她不像胡麗娟的婆婆喜歡反客為主，不像何琳的婆婆善于攻心計，她無欲無求，凡事都替別人著想，甚至當(dāng)親家母的事業(yè)遇到困難時還主動拿出兒子倒插門的20萬養(yǎng)老金。她與兒媳鐘卉不是母女，勝似母女。她喜歡這個善良懂事的兒媳，把她當(dāng)親閨女看待，鐘卉也從見到她的第一眼起，便喜歡上了這個和藹可親、總是笑瞇瞇的婆婆。該劇中媳婦摟著婆婆的脖子撒嬌的溫馨場景在眾多的婆媳電視劇中堪稱首例，向觀眾傳遞了健康向上的正能量，營造了融洽的婆媳關(guān)系，對推動婆媳關(guān)系的良性發(fā)展具有積極的引導(dǎo)和促進作用。

3　淡化家族的矛盾沖突

縱觀前三部劇不難發(fā)現(xiàn)，小夫妻之間矛盾的產(chǎn)生、激化和升華無一例外地都與婆家人的介入和干預(yù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，更與其家族利益和經(jīng)濟沖突脫不了干系，這似乎已成了編劇抒寫故事的一個約定俗成的套路?！缎陆Y(jié)婚時代》中的顧小西因拒絕出4萬元錢為老家蓋房子而與何家父子發(fā)生了爭執(zhí)，甚至還當(dāng)著公公的面被丈夫扇了一巴掌?！峨p面膠》中的李亞平為了幫姐夫保住工作，軟硬兼施、連哄帶騙地讓胡麗娟找她媽借到了10萬元集資款，最終卻全部打了水漂，還害胡麗娟的母親中風(fēng)。李亞平的父親患了癌癥，救父心切的李亞平?jīng)]有聽從胡麗娟的建議，不考慮現(xiàn)實經(jīng)濟情況，不惜一切代價給父親治病，結(jié)果偏信偏聽，陷入了“譚一刀”的宰人圈套，蒙受了巨大的經(jīng)濟損失?！镀牌艁砹恕分械耐鮽髦緸榱私o哥哥盤一個12萬的菜攤，幫妹妹還10萬元的高利貸，甚至違背何琳的意志要賣掉她價值240萬的房子。因而，在這幾部劇中，如果說家族之間的思想觀念和生活習(xí)慣的差異是引發(fā)矛盾的助燃劑，那么家族利益和經(jīng)濟沖突則是讓矛盾徹底爆發(fā)的導(dǎo)火索，這種無休止的、世俗的、帶有濃厚銅臭味的矛盾和爭吵讓人世間最美好的愛情和婚姻失去了原有的味道，也給觀眾帶來了很不舒服的觀看體驗。

而《新上門女婿》在處理兩大家族的矛盾方面也同樣有創(chuàng)新之舉，本著讓田、鐘兩家和諧相處的原則，該劇把矛盾的焦點鎖定在鐘家內(nèi)部，而盡量減少兩大家族之間的矛盾沖突。為了減少經(jīng)濟沖突，編劇有意縮減田沖的家庭成員，只有母親和舅舅，母親的身體還算硬朗且懂得醫(yī)術(shù)，舅舅偶爾打點小牌，但也不會在經(jīng)濟上給田沖帶來太大的麻煩，不像前述幾部劇，男主人公還有哥哥嫂子甚至姐姐妹妹需要救濟和幫助。而在減少思想觀念和生活習(xí)慣的沖突方面，編劇采取“距離產(chǎn)生美”的策略，盡量減少田沖家人的來訪，但為了增加真實性，編劇還是兩次讓田沖的母親來鐘家小住。而田母又是一個善解人意、懂得隱忍退讓之人，故而她與鐘卉的母親并沒有出現(xiàn)正面的、激烈的矛盾沖突。因而該劇通過淡化家族之間的矛盾沖突改變了觀眾對家庭倫理劇三天一小吵，五天一大吵，不是鬧別扭，就是要離婚的刻板印象，使觀眾不被家長里短的爭吵所擾，同時，有利于人間親情的回歸，有利于促進家庭和睦與人際和諧。

4　彰顯寶貴的人性光輝

更難能可貴的是，該劇在人物形象的塑造方面，也打破了重索取輕奉獻、重獲得輕回報、凡事多考慮自身利益的傳統(tǒng)思路，塑造了許多心地善良、思想陽光的典型人物形象，并通過其言行傳遞了許多正面的、健康向上的價值觀念。如果說《新結(jié)婚時代》中何建國的父親不斷向兒媳提出不合理要求而何建國只一味應(yīng)承是因為當(dāng)年上大學(xué)抓鬮作弊而對哥哥存虧欠愧疚心理，因而還能博得觀眾的同情和理解的話，那么《婆婆來了》中王傳志對不靠譜的哥哥和好高騖遠(yuǎn)的妹妹不切實際的關(guān)照和幫助則顯得有些小家子氣和自私自利?！峨p面膠》中的李亞平對家族利益的維護則帶有某種哄騙的成分，且不說那令人鬧心的集資事件，單就為圓患癌父親的孫子夢而不惜施“美男計”導(dǎo)致胡麗娟懷孕一事就足以看出他的虛偽、陰險和卑鄙。

相較于上述形象，《新上門女婿》中的人物則顯得高尚得多，他們知道感恩，懂得回報，樂于奉獻，勇于擔(dān)當(dāng)。劉嫣雖然只是一個小秘書，但卻時刻牢記陳總的知遇之恩，并在公司陷入危難時主動拿出自己的積蓄以解燃眉之急。陳衛(wèi)紅對舍命救自己的丈夫心存感激，始終不離不棄，二十年如一日地悉心呵護，精心照料。而丈夫雖然身體殘疾，卻心胸豁達，對妻子的事業(yè)給予了默默無聞的關(guān)心、支持和幫助。沈輝為陳衛(wèi)紅的病情四處奔走，甚至為了幫她保守秘密不惜令自己背上不道德的罵名。田沖作為一個被丈母娘看不起的倒插門女婿，在公司陷入困境以及丈母娘患上癌癥時挺身而出，主動承擔(dān)起了營救家族的責(zé)任和義務(wù)，顯示出一個男子漢應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)和魄力。

總體而言，《新上門女婿》相對于以往的“鳳凰男”題材劇在敘事策略上有了較大的轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新，在矛盾沖突、婆媳關(guān)系及人物形象塑造等方面都給觀眾帶來了全新的印象和感受，同時還傳遞了許多健康陽光、積極向上的正面價值觀念，彰顯了寶貴的人性之美，也給觀眾帶來了令人愉悅、舒適和感動的觀影體驗。

參考文獻：

[1]張明珍.青春家庭劇中惡“婆婆”的媒介形象分析[J].今傳媒,2015(1).

作者簡介：張霞（1979-），女，河南信陽人，華中師范大學(xué)碩士，河南信陽師范學(xué)院傳媒學(xué)院講師。研究方向：影視媒體文化。