視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)

關(guān)婷婷

（作者單位：本溪廣播電視臺(tái)）

視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)

關(guān)婷婷

（作者單位：本溪廣播電視臺(tái)）

視頻后期剪輯的工作中，鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)是尤為重要的一項(xiàng)工作內(nèi)容。鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)需要考慮三個(gè)因素：攝影的風(fēng)格、觀眾的收視需要以及攝影作品的節(jié)奏需求。通過(guò)對(duì)這三個(gè)因素的考慮，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的合理處理與設(shè)計(jì)。

視頻后期；剪輯制作；鏡頭時(shí)長(zhǎng)

鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理是視頻后期剪輯中的一個(gè)重要組成部分，有些鏡頭的時(shí)長(zhǎng)可能僅僅是幾幀畫面，也有鏡頭的時(shí)長(zhǎng)甚至為整部作品的時(shí)長(zhǎng)。然而，在多數(shù)影視作品中，很少會(huì)使鏡頭的時(shí)長(zhǎng)從拍攝開(kāi)始一直到拍攝結(jié)束，通常都會(huì)在視頻的后期剪輯中對(duì)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行處理。鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)不僅影響作品的觀賞性，還會(huì)影響作品情感的表達(dá)。所以，在后期處理的過(guò)程中一定要重視鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)。

1　根據(jù)作品風(fēng)格進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)

作品的風(fēng)格是決定后期剪輯時(shí)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的主要因素之一，其決定了創(chuàng)作方法以及審美的角度。在現(xiàn)如今的視頻創(chuàng)作中，主要有兩種創(chuàng)作方法和審美觀念。分別是蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭，這兩種方法和觀念存在一定的區(qū)別，彼此之間相互對(duì)立。

其中，蒙太奇產(chǎn)生于20世紀(jì)的蘇聯(lián)，其主要以愛(ài)森斯坦、普多夫金等人為代表，他們對(duì)電影的表現(xiàn)手法不斷的探索和突破，進(jìn)而促使了蒙太奇學(xué)派的形成，為電影的進(jìn)步和發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。其認(rèn)為影視作品需要通過(guò)鏡頭的組合和排列表達(dá)其內(nèi)涵和意義；二戰(zhàn)之后，法國(guó)的電影理論學(xué)者巴贊對(duì)蒙太奇的表現(xiàn)手法提出了異議，其認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該真實(shí)地反映事物的原貌，從而提出了長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)手法，通過(guò)這種方式來(lái)確保時(shí)空的連續(xù)性。例如，如果一個(gè)人把手中的蘋果扔給另外一個(gè)人，那么用長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)方式，其就會(huì)用鏡頭將整個(gè)扔蘋果的過(guò)程全部拍攝下來(lái)，扔蘋果需要多長(zhǎng)時(shí)間，那么這個(gè)鏡頭就要設(shè)定為多長(zhǎng)時(shí)間或者比其動(dòng)作完成需要的時(shí)長(zhǎng)更長(zhǎng)。而蒙太奇的表現(xiàn)方法則是將拋出和接到的鏡頭進(jìn)行分開(kāi)拍攝，這樣一個(gè)連續(xù)而完整的動(dòng)作就拆分為兩個(gè)動(dòng)作，蘋果在空中運(yùn)動(dòng)的過(guò)程就需要通過(guò)剪輯去掉。因此，我們可以看出，不同的創(chuàng)作方法和審美觀念對(duì)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)有所影響，所以在視頻后期剪輯的過(guò)程中我們需要根據(jù)作品的不同風(fēng)格來(lái)確定鏡頭的時(shí)長(zhǎng)。

2　根據(jù)觀眾收視需要進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)

觀眾的需求是決定作品鏡頭時(shí)長(zhǎng)的根本因素。在后期剪輯設(shè)計(jì)的過(guò)程中，剪輯師要考慮到觀眾的需求，從而對(duì)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行處理。通常，觀眾的需求分為三個(gè)層次：畫面內(nèi)容是否能夠清晰地展示出來(lái)、畫面的意義是否能夠清晰地表達(dá)出來(lái)、是否可以與觀眾產(chǎn)生共鳴。為了滿足觀眾這三方面的需求，剪輯師需要注意兩點(diǎn)，一方面是內(nèi)容的長(zhǎng)度，另一方面是描寫的長(zhǎng)度。內(nèi)容的長(zhǎng)度對(duì)作品所要表達(dá)的意義會(huì)產(chǎn)生一定的影響，通常在影視作品中，內(nèi)容重要、信息豐富的鏡頭需要用較長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)表現(xiàn)。然而，大部分觀眾都會(huì)在短時(shí)間內(nèi)對(duì)同一個(gè)鏡頭失去興趣。所以，為了避免觀眾產(chǎn)生厭煩的情緒，剪輯師在剪輯的過(guò)程中要在畫面清晰的基礎(chǔ)上控制鏡頭的長(zhǎng)度；在描寫長(zhǎng)度方面，一個(gè)畫面不僅僅要使觀眾看得清楚，還要準(zhǔn)確地傳達(dá)作品的內(nèi)涵和情感，與觀眾之間產(chǎn)生共鳴。為此，在鏡頭長(zhǎng)度處理的過(guò)程中，剪輯師不僅要注意鏡頭中的內(nèi)容，還要注意該鏡頭中人物的心理活動(dòng)，根據(jù)不同的情感來(lái)確定鏡頭的長(zhǎng)度，進(jìn)而使影視作品的情感表達(dá)更為豐富。例如，在周星馳的《大話西游》中，至尊寶帶緊箍咒的鏡頭持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，其充分表達(dá)了人物內(nèi)心的悲痛與悔恨，有效地與觀眾之間產(chǎn)生了共鳴，使觀眾能夠?qū)⒆约簬氲诫娪暗那楣?jié)之中。

3　根據(jù)作品節(jié)奏進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理與設(shè)計(jì)

鏡頭時(shí)間的長(zhǎng)短決定著作品節(jié)奏的快慢，所以在視頻后期剪輯的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理時(shí)要充分考慮作品節(jié)奏的快慢。例如，在一般情況下，武打片的節(jié)奏較快，所以每一個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)都較為短暫；而悲情片中，為了渲染氣氛，通常鏡頭的時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)，作品的節(jié)奏較慢?？旃?jié)奏的作品會(huì)給人帶來(lái)相應(yīng)的緊張感，鏡頭的時(shí)長(zhǎng)較短；慢節(jié)奏的作品會(huì)使人感到平和松弛，鏡頭的時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)。根據(jù)作品的節(jié)奏規(guī)律進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理，以此確保作品情感的表達(dá)。

實(shí)際上，在進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理與設(shè)計(jì)的時(shí)候，我們并不能對(duì)作品的內(nèi)容、風(fēng)格和節(jié)奏進(jìn)行單一的考慮，剪輯師需要考慮三者之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，進(jìn)而確定鏡頭的接點(diǎn)。尤其是長(zhǎng)鏡頭的確定，剪輯師一定要充分考慮各方面因素的協(xié)調(diào)，確保觀眾不會(huì)對(duì)長(zhǎng)鏡頭喪失耐性，保證作品的進(jìn)度和節(jié)奏，進(jìn)而確保影視作品的制作質(zhì)量。

4　結(jié)語(yǔ)

在視頻的后期剪輯制作中，鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理尤為重要。為了更好地處理鏡頭的時(shí)長(zhǎng)，剪輯師不僅要考慮作品的內(nèi)容和風(fēng)格，還要進(jìn)一步考慮觀眾的需求和作品的節(jié)奏，通過(guò)三者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，確保作品內(nèi)涵的表達(dá)，為觀眾帶來(lái)舒適的視覺(jué)體驗(yàn)。

［1］陳靜.視頻后期剪輯的創(chuàng)新重要性［J］.西部廣播電視，2015（3）.

［2］王菡苑，楊俊東，李源灝.論宣傳片制作中After Effects的應(yīng)用技巧［J］.電腦編程技巧與維護(hù)，2015（7）.

［3］楊明.視頻剪輯技巧在影視作品中的運(yùn)用［J］.中國(guó)電視，2015（5）.