《心迷宮》：環(huán)形敘事解構(gòu)黑色幽默后的真實生活

朱永康

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

《心迷宮》：環(huán)形敘事解構(gòu)黑色幽默后的真實生活

朱永康

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

總有一些電影看完之后讓你在陷入沉思之后想要去用無盡的言語表達，但卻發(fā)現(xiàn)不論怎樣都找不到說出口的線頭。無論是從影像背后所傳達的更深層次的意義還是回歸到電影美學(xué)本身上講，這類電影就是佳作。它更好地呈現(xiàn)出了人性中細密且復(fù)雜的況味，將生活與人心糅合在一起，以至于只能用故事去慢慢暈染，而無法用概括性的語言進行分析?！缎拿詫m》就屬于這一類。

環(huán)形敘事；麥高芬；黑色幽默

曹保平導(dǎo)演曾說：“好的電影應(yīng)該是內(nèi)容為王?！边@句話用在《心迷宮》上再貼切不過。由于政策性原因廣電總局嚴(yán)禁影片名字中出現(xiàn)帶有黑色傾向的詞匯，所以從《殯棺》改名為《心迷宮》，這是一個十分中國味的故事。關(guān)于“一口棺材和3家人”的故事。在河南葉縣，村里的年輕人都外出打工，村莊勞動力缺乏，村里一直都有燒山上野草的習(xí)俗，每年都會燒死幾個人。一對想要擺脫父權(quán)掌控的情侶在私會時失手將同村的流氓殺害。接著由一具燒得面目全非的焦尸引出每一個心懷鬼胎的與尸體有關(guān)聯(lián)的人。一生清廉自律的村長、經(jīng)常被丈夫蹂躪虐待的少婦、少婦的情人、覬覦少婦的老實人、流氓的哥哥，原本毫不相干的命運通過一具焦尸緊緊地將所有人的命運糾纏在一起。

1　《心迷宮》的麥高芬

熟悉阿爾弗雷德·希區(qū)柯克電影的愛好者一定知道在這位電影懸念大師的電影中麥高芬有多么重要。麥高芬是指在電影中可以推展劇情的物件、人物或目標(biāo)。例如，一個眾多角色爭奪的東西，而關(guān)于這個物件、人物或目標(biāo)的詳細說明不一定有多重要，有些作品會有交代，有些作品則不會，只要是對電影中眾角色很重要，可以讓劇情發(fā)展的就可以算是麥高芬。而在希區(qū)柯克的電影中麥高芬一開始似乎十分重要，是劇中角色的焦點，當(dāng)故事的情節(jié)逐漸發(fā)展以后漸漸的角色們本身的忠奸或愛恨情仇成為觀眾的焦點，麥高芬漸漸不那么重要了，有時甚至完全不重要了。希區(qū)柯克說：“在驚悚片中麥高芬通常是鎖鏈，在間諜片中麥高芬通常是文件”。同樣的，在李安導(dǎo)演的《少年派》具有強烈象征意味的老虎亦是麥高芬。反觀《心迷宮》電影整體敘事的發(fā)展是建立在殯棺的尸體之上的，殯棺在此即是那個物件，后來殯棺又成為某種象征，這是最為常見的麥高芬手法。

2　《心迷宮》的環(huán)形敘事

電影《心迷宮》分為三段式。導(dǎo)演打亂了時間，把十幾號人串到一起，而采用環(huán)形敘事的方式，將一個人的反應(yīng)連鎖到下個人，下一個人的動作又推動下一個人的反應(yīng)，環(huán)環(huán)相扣，閉合成一座嚴(yán)絲合縫的迷宮。這種手法我們在好萊塢的《撞車》以及《低俗小說》中見到過，用一個或者多個事件，把不相干的人牽扯在一起。但《心迷宮》不是那些貪圖形式拙劣的模仿秀。它所有的情節(jié)都合乎邏輯，與一般燒腦片試圖引導(dǎo)觀眾陷入謎團不同，《心迷宮》里觀眾扮演全知的上帝，如“燒香”的鏡頭，觀眾其實代入了神明的視角。導(dǎo)演利用干凈利落的手法剖析了人性、本我、命運、信仰，深入身心不留一絲做作。整部影片中有一個全知視點，就是發(fā)生的所有事情敘事者都非常清楚，但每一條線索上的局中人只知道自己這邊發(fā)生的事情，而觀眾獲取的信息量是介于二者之間的，比局中人知道的要多，比全知視點知道的要少，這一點特別考驗導(dǎo)演對故事走向的控制能力，尤其是對觀眾的控制，在情節(jié)轉(zhuǎn)折上的直角拐彎就是在挑逗觀眾的觀影智商。關(guān)于非線性敘事結(jié)構(gòu)的多視角，非時序，偶然性，碎片化，導(dǎo)演都是信手拈來，點到為止，對節(jié)奏的把控猶如一把醫(yī)生的手術(shù)刀一樣精準(zhǔn)。個人感覺唯一美中不足的是，導(dǎo)演太過于注重電影整體的敘事技巧，反而忽視了電影本身的故事情節(jié)和人物性格的刻畫，相對于克里斯托弗·諾蘭來說，對敘事的技巧以及整體各環(huán)節(jié)的把控還是沒有做到爐火純青。如《盜夢空間》的陀螺最后倒還是沒倒，這些電影中引導(dǎo)觀眾的麥高芬還應(yīng)該具有多重含義。只有整體細節(jié)處理好，才能讓更多的觀眾感受到燒腦電影帶給他們的快感與酣暢。

3　黑色幽默

中國電影行業(yè)今年以來呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，但從整體質(zhì)量來看，中國電影界并沒有明顯的進步。對于中國電影來說，反映當(dāng)代人生存狀態(tài)的電影少之又少。今年票房大賣的《港囧》《夏洛特?zé)馈芬琅f是典型的爆米花喜劇片，滿足觀眾在較快的生活節(jié)奏中的娛樂消費。但這種電影并沒有深層意義的探討，對于生存現(xiàn)狀、精神世界等層面猶如蜻蜓點水般一點即過。而反觀電影《心迷宮》影片本身是觀眾和市場都很難接受的農(nóng)村題材電影，實際上這樣一個背景恰恰是當(dāng)今真實社會的寫照，晦澀的鏡頭和很多默不做聲的空鏡，反而可以將凄涼的空蕩蕩毫無生氣的村子襯托出來。影片有些部分耐人尋味，有些端端的搞笑部分惹得觀眾在跟著劇情會心一笑后同樣感受到隱藏在笑聲背后的些許尷尬和些許無奈，人性的復(fù)雜和欲望超出了每一個人的預(yù)期。

4　后記

《心迷宮》這樣一部投資170萬的小成本電影，類似于法制頻道講述故事的敘述片，無論是從電影本身還是從電影之外所帶來的影響與意義都為更多的年輕的電影從業(yè)者帶來鼓勵與安撫，它讓我們看到了這是一個講故事給大家聽的年代。同于電影宣傳海報上的標(biāo)語：可以埋葬的是秘密，無法安撫的是心事。好的評論與反饋才是對一個電影導(dǎo)演最大的鼓勵和安撫。

［1］楊天東.阿爾弗雷德.希區(qū)柯克［J］.電影新作，2009（6）.