《一江春水向東流》
——緬懷蔡楚生

張馨月

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

《一江春水向東流》
——緬懷蔡楚生

張馨月

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

月兒彎彎照九州，

幾家歡樂幾家愁，

幾家高樓飲美酒，

幾家流落在街頭。

影片以上海一戶普通家庭的生活變遷為線索，以小見大，通過一個(gè)小的切口窺探8年抗戰(zhàn)前后整個(gè)中國(guó)社會(huì)的波瀾起伏。從大上海到抗戰(zhàn)后方，從國(guó)統(tǒng)區(qū)到破落鄉(xiāng)村，影片以全景式的敘述方法表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)最真實(shí)的狀況，體現(xiàn)了時(shí)代所遭遇的激烈的民族矛盾和階級(jí)矛盾。在宏大的背景之下，編劇和導(dǎo)演把主要筆墨放在了對(duì)人物性格的刻畫和描寫上，更直觀、更深入人心地探究了人物與時(shí)代的關(guān)系，給人巨大的心靈震撼。

1　“墮落的”張忠良

張忠良無疑是最主要也是最復(fù)雜的角色。他從抗戰(zhàn)前一個(gè)孝順父母、愛護(hù)妻子、熱愛祖國(guó)的熱血青年轉(zhuǎn)變成為虛偽狡詐、大發(fā)賣國(guó)財(cái)?shù)募樯?。張忠良的轉(zhuǎn)變并不是一種激變，而是在時(shí)代與社會(huì)環(huán)境的影響下他逐步走入罪惡的深淵。影片在這種轉(zhuǎn)變的敘述上有鋪墊，并且過渡得非常自然。例如，在影片中有一個(gè)情節(jié)，當(dāng)張忠良所在的衛(wèi)生救護(hù)隊(duì)向后方挺近而遭遇日軍伏擊時(shí)，張忠良為了保護(hù)自己不受傷害，把死去戰(zhàn)友的血抹在自己臉上趴下裝死，躲過一劫。這表明在張忠良的性格成分中有狡猾投機(jī)的一面。在走投無路的情況下，張投奔交際花王麗珍。他滿懷熱情地準(zhǔn)備迎接新生活，沒想到現(xiàn)實(shí)與想象截然相反，在前方戰(zhàn)亂的時(shí)刻，國(guó)統(tǒng)區(qū)的這些人竟是如此百無聊賴，無所事事。他痛苦、失望，然而在這樣腐化的環(huán)境中，任何人都沒有辦法做到出淤泥而不染。最終，他也和所有人一樣墮落了。在最痛苦的時(shí)候，他找老龔喝酒，醉酒之時(shí)發(fā)自肺腑地說了一段話：“我總覺得有什么東西要征服我，比日本鬼子還厲害！??！我有點(diǎn)抵抗不住了……哼，有一天我也許會(huì)變得連我自己都不認(rèn)識(shí)我自己了！”正是這樣的電影臺(tái)詞及故事情節(jié)，使觀眾在心里早已能夠想到張忠良將會(huì)出現(xiàn)什么樣的變化。那么，在影片后續(xù)的發(fā)展中憎恨張忠良的同時(shí)，也能對(duì)他產(chǎn)生一些理解和同情，從而也使張忠良的個(gè)人命運(yùn)具有更大的悲劇性，也使我們對(duì)那個(gè)年代個(gè)人的渺小與社會(huì)黑暗勢(shì)力的強(qiáng)大有更加深刻的認(rèn)識(shí)。

2　掙扎中的素芬

素芬是善良的社會(huì)底層老百姓的典型代表。在忠良走后，她以柔弱的臂膀撐起了整個(gè)家的生活，她孝順公婆，愛護(hù)孩子，溫柔又勤勞，任勞任怨。對(duì)于她來說，活下去的所有希望就是忠良的歸來。她在苦難中掙扎，默默期待著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，“忠良回來我們一家就不用再吃苦了。”或許如果她永遠(yuǎn)見不到張忠良，那么就會(huì)永遠(yuǎn)在心中有著一份希冀，并努力活下去。然而，她終究還是看到了在兩個(gè)上層社會(huì)女人中間周旋、油嘴滑舌、虛偽的張忠良，使她明白，他們現(xiàn)在的關(guān)系是一主一仆，相差十萬八千里。素芬所有的希望在瞬間破滅，這個(gè)世界本就是無休止的黑暗，現(xiàn)在僅有的一?；鸱N也煙消云散了。所以，死是素芬唯一的選擇。

3　蔡楚生眼中的“人的命運(yùn)”

蔡楚生在電影創(chuàng)作中始終主張創(chuàng)作要立足于寫“人”，尤其要表現(xiàn)“人的命運(yùn)”。他說：“我們作品的任務(wù)，應(yīng)該是社會(huì)上人數(shù)最多的人物之一，這樣，他們的命運(yùn)與喜怒哀樂，才會(huì)引起許多人關(guān)心、同情。如果這種人社會(huì)上很少，你寫他，人們不容易理解，就不會(huì)引起很多人共鳴?！保ú坛峨娪皠?chuàng)作》）

人物的成功刻畫離不開典型的環(huán)境?！兑唤核驏|流》把當(dāng)時(shí)社會(huì)的全貌一覽無余地展現(xiàn)給觀眾：抗戰(zhàn)后方游擊隊(duì)英勇激烈的抗戰(zhàn)，在日軍壓迫下破敗不堪的農(nóng)村，日軍的兇狠殘暴，底層勞動(dòng)人民的深重苦難，國(guó)統(tǒng)區(qū)的紙醉金迷……從一個(gè)家庭的離亂到整個(gè)社會(huì)的苦難，這一切都是那樣真實(shí)，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密相連。在影片結(jié)尾處，素芬跳河后，圍觀群眾說道：“這年頭好人不長(zhǎng)壽，壞人活千年”，忠良的媽媽哭道：“可憐的是我們還沒有死，我們還活著，活著在受罪，無窮無盡的罪，天吶，這到底是怎么回事？這到底是怎么回事？”這些臺(tái)詞反映了當(dāng)時(shí)人民群眾最大的困惑與呼聲，沒有人知道這到底是怎么回事，他們渴望改變，卻又不知如何改變，處在苦難中的人民遲遲無法解脫，深刻揭示了中國(guó)普通百姓在那個(gè)動(dòng)蕩年代無所寄托的現(xiàn)實(shí)困境，具有鮮明的時(shí)代感。這部影片之所以取得巨大成功的重要原因就在于導(dǎo)演蔡楚生順應(yīng)了時(shí)代要求，表達(dá)了抗戰(zhàn)勝利后廣大民眾要求改變不公現(xiàn)實(shí)的時(shí)代呼聲和社會(huì)心理?？梢钥闯?，蔡楚生特別善于描繪一個(gè)家庭或幾個(gè)主人公的“悲歡離合”，并且通過他們的遭遇，反映出豐富復(fù)雜的社會(huì)生活和時(shí)代的真實(shí)面貌。

影片之所以讓人感覺真實(shí)，與蔡楚生本身對(duì)社會(huì)的“親歷性”也是息息相關(guān)的。蔡楚生本人曾在貧病交加中流亡七八個(gè)月。在顛沛流離的日子里，蔡楚生親身體驗(yàn)到十萬難民在死亡線上掙扎的境遇。他曾向友人傾吐心聲：“生活是最好的教科書，這話的含義我體會(huì)到了。我天天在難民生活的洪流里滾，受到血的教育，比我在上海十里洋場(chǎng)受的教育不知深刻多少倍！這要拍成電影多么震撼人心！這十萬難民是個(gè)鐵的證明，證明國(guó)民黨反動(dòng)政府腐敗透頂，湘桂、黔桂路上的撤退真是一次大表演、大暴露?！苯酉氯?，蔡楚生在“大后方抗戰(zhàn)中心”重慶所目睹的腐敗現(xiàn)象，更讓他觸目驚心。他選取了既具有普遍性又具有典型性的故事，與整個(gè)社會(huì)大環(huán)境相結(jié)合，最終締造出史詩性的恢弘巨片《一江春水向東流》。

4　影片技術(shù)分析

從技術(shù)角度來看，影片大量運(yùn)用了平行蒙太奇的手法。比如，在一個(gè)有月亮的晚上，素芬抱著抗兒默默的思念忠良，而張卻在月光下投向了王麗珍的懷抱；人民群眾在日軍的驅(qū)逐下流浪逃亡，而國(guó)統(tǒng)區(qū)卻金碧輝煌、紙醉金迷；素芬一家破爛的房屋在風(fēng)雨交加的夜晚搖搖欲墜，而張忠良與王麗珍卻購置一套又一套豪宅……對(duì)比強(qiáng)烈的畫面反復(fù)切換，更具有震懾人心的力量，對(duì)觀眾心靈產(chǎn)生了極大沖擊。

無論是從人物、環(huán)境、技術(shù)，還是影片的思想性方面，蔡楚生的《一江春水向東流》都是拍攝的典范。即便在今天，仍然對(duì)電影工作者有著巨大的借鑒意義。