電影《刺客聶隱娘》的視聽分析

段 婕

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

電影《刺客聶隱娘》的視聽分析

段 婕

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

電影《刺客聶隱娘》的放映引來了很多評價，其中有褒有貶?；诖耍疚膶﹄娪啊洞炭吐欕[娘》進行視聽分析，希望可以為觀眾帶來一點思索和感悟。

《刺客聶隱娘》；視聽分析；電影評價

中國社會經(jīng)濟的發(fā)展，使人們對生活品質(zhì)和精神需求都與以往發(fā)生了根本的不同。尤其在電影市場，多元化模式逐漸呈現(xiàn)，不同角度拍攝的電影給人們的精神世界帶來了不同的感受。人們對于電影的要求更高，不僅要求影片內(nèi)容精彩，對于影片的視覺感受和聽覺感受也上升到了一個新的高度和層次。電影《刺客聶隱娘》是2015年度新近上映的影片，人們對于該影片觀看之后的效果和感想不盡相同，有的人對其嘖嘖稱贊，認為其是最近影片市場上難得一見的好片，而有的人則對其沒有產(chǎn)生共鳴，認為看完影片之后完全不知所云，拍攝的空洞無物。無論人們對該影片的評價如何，都不能否認該影片所具有的獨具特色的視覺拍攝效果和帶給人們強烈的聽覺盛宴。從視覺和聽覺兩方面來說，該影片已經(jīng)取得了極大的成功，其所給人們帶來的全新視覺與聽覺感受，無其他影片出其右。

1　燈光的純熟運用

《刺客聶隱娘》是侯孝賢導(dǎo)演的代表之作，其彰顯了侯孝賢先生拍攝影片的特點。侯孝賢先生所拍攝的影片一直都強調(diào)真實與自然，強調(diào)影片給觀眾所帶來的代入感與融入感；因此，在影片的拍攝中需要影片具有一種真實感，在影片的拍攝中對所使用的器物、裝飾進行細細考究，需要對燈光進行純熟技藝的應(yīng)用。在影片中較多地運用了燭光和火光，如何將這些微弱的燈光與人物進行互動，將人物的各種角度很好地進行表現(xiàn)就成為影片中非常重要的技術(shù)要求。影片對于此方面進行了很好的處理，所采用的角度經(jīng)過詳細的考究，一方面能夠讓光線與演員發(fā)生關(guān)系，另一方面有效去除了炫光。在不需要的時候還讓光線很好地消失在鏡頭之中，讓整個畫面得到了很好的控制，并很好地還原了真實畫面。在影片中一些做舊的材料，因為其工藝的粗糙性需要在畫面中進行一些遮掩，鏡頭采用燈光對其進行了彌補，既增加了其材料的厚重感，也讓木材的質(zhì)感得到了加強。同時，《刺客聶隱娘》影片中較多的是用了圍帳、紗帳、絲綢等紗織物，如果用大片的燈光照射，只能削弱紗的層次感，其本身的質(zhì)感、細節(jié)就無法得到體現(xiàn)，人物在紗織品中所需要彰顯出來的特點和性格就無法充分地通過鏡頭表現(xiàn)出來。這時候鏡頭更多的使用室內(nèi)照明使用的功率較小的熒光燈管，熒光燈管因為其燈光的微弱性，使之與紗制品之間交相輝映，將紗制品的細節(jié)和顏色得以全部保留，并在影片中得到了很好地應(yīng)用。影片中燈光、場景相互輝映，彼此照顧，讓整個場面融為一體，彰顯了歷史的真實感覺，也滿足了鏡頭的需要。

2　鏡頭的緩慢移動

看過《刺客聶隱娘》影片的觀眾，會對影片有一個非常直觀的感受，那就是整個影片給人一種“靜”的感覺。這種“靜”并非因為影片中簡單的語言對白，也并非其中簡單的幾句臺詞，更多的是因為其中有較多的“靜止”的長鏡頭的運用，這讓影片“靜”的感覺跳躍而出，帶動觀眾一同進入“靜”的歷史事件中。該影片的鏡頭運用其實并沒有完全靜止，其所用的是過于緩慢的長鏡頭，也就是說該部影片的拍攝一直是在軌道上進行拍攝的。但是，因為其移動速度太過于緩慢，加上其運行并沒有較為明確的目的，使觀眾感覺到其動的不易覺察性，給了觀眾靜止的鏡頭感覺。并且，影片中鏡頭的運動也似乎與靜止交融在一起，其場景并沒有過多的變化，畫面的空間環(huán)境也沒有跳躍性的變化，其也表現(xiàn)出了動鏡頭的“靜”感覺。很多人說，這種似乎與日本影片有相同之處的“靜止”，讓人看了影片有一種昏昏欲睡的感覺。其實，這完全是因為觀眾與影片沒有保持一致，觀看這種緩慢的影片就如同是在細細地品一杯茶，如果一下子咽下口中，似乎只能感覺到茶水的燙口，以及茶葉本身的微苦。但是，如果你細細品味，輕輕啜飲，就會感覺到茶水在唇齒之間流動的蔓延，更加能夠體會到茶水的愈久彌香、回味無窮。慢慢地隨著影片觀看，便可以看到影片中細微的動人之處，就可以了解一些特寫鏡頭運用的目的?！洞炭吐欕[娘》的慢鏡頭讓觀眾學(xué)會了慢慢地品，讓觀眾從都市的快節(jié)奏中放慢步伐，全身心地投入到影片的觀看中。

3　極致的細節(jié)表現(xiàn)

《刺客聶隱娘》影片的細節(jié)表現(xiàn)可以說到了極致的程度，加上“靜”鏡頭的運用，更加將影片中的細節(jié)部分淋漓盡致地表現(xiàn)出來。該部影片中演員的服飾可以說是一個亮點。因為影片的故事背景是發(fā)生在唐代時期，對于服飾的要求自然需要做到與其歷史時代相契合，但是對于古代的衣服，大多只能從外形或者輪廓上做到形似，對于細節(jié)則很難做到完全一致。該部影片因為涉及很多“靜止”鏡頭，也有很多特寫鏡頭，這時候?qū)τ诜椀募毠?jié)要求就會相應(yīng)升高。因此，在進行服飾的選擇和做工上就需要非?？季?，做到一針一線細細縫制，才能讓觀眾欣賞到最為精致的畫面。同時，因為該部影片中還有很多武打鏡頭，而鏡頭在進行武打技術(shù)表現(xiàn)的時候則需要對其細節(jié)進行表現(xiàn)，部分慢鏡頭的使用也讓影片的細節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致，影片對于細節(jié)的追求一方面是故事情節(jié)發(fā)展的需要，一方面是鏡頭的需要，很好地表現(xiàn)細節(jié)，可以充分滿足兩方面的需求，讓整個畫面帶給觀眾舒服的精神享受，帶給觀眾更加精致的感覺。

4　配樂的應(yīng)用

好的影片離不開音樂的使用，離不開音樂所帶來的場景的烘托，以及情感的表現(xiàn)。本影片中對配樂的使用與影片相契合，在人物的情感表達方面起到了很好的渲染作用。也正因為影片音樂的使用，將觀眾代入到影片故事的發(fā)展中，讓觀眾跟隨著影片故事情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生情感的波動。尤其是其推廣曲，也是其片尾曲——一個人沒有同類的演繹，很好地詮釋了整個影片。該音樂沒有華麗的伴奏，沒有起伏跌宕的曲調(diào)，也沒有華麗的辭藻，但是卻沁人心脾。其類似呢喃的節(jié)奏，平緩的曲調(diào)似乎在將故事娓娓道來，也似乎在訴說自己的孤單，也許是注定，也許是命運，就是自己一個人，就是一個人的自己，沒有同類，沒有朋友，一舉一動似乎在為愛而生，一舉一動似乎在為死而為。這樣的一首歌正好與影片的曲調(diào)相合，也與影片的節(jié)奏相合。應(yīng)該說，這樣的歌曲并不是唱的世間之物，其所唱的是心靈的澄凈，表現(xiàn)的也是心靈的澄澈。樸樹的《在木星》似乎與心靈相去甚遠，其表現(xiàn)的更多的是一種滄桑的感覺，更多地表現(xiàn)的是影片的歸宿，應(yīng)當說龔琳娜《一個人沒有同類》與《在木星》看似毫無關(guān)系，但是其內(nèi)在的卻隱含著千絲萬縷的關(guān)系，前者表現(xiàn)了人物的無奈和孤單，后者表現(xiàn)了心靈所希望的慰藉和歸宿。該部影片在音樂的運用上依然爐火純青。

5　結(jié)語

好的影片觀看之后會讓人久久不能忘懷，《刺客聶隱娘》正是此類影片中的典范，它值得觀眾好好觀看，細細品味。也許它沒有“大片”中的氣勢蓬勃，也沒有懸念片中的扣人心弦，它更多的是一種心與心的交流，觀眾看過之后應(yīng)該會有更多發(fā)人深省的思考。它就像是一壇老酒，歷久彌香。

［1］王立新，徐文松.靜默與喧囂——符號雙軸逆轉(zhuǎn)與《刺客聶隱娘》的影視書寫［J］.藝術(shù)評論，2015（10）.

［2］程馬志遠.見類則鳴，沒有同類的電影——與李屏賓談《刺客聶隱娘》的攝影創(chuàng)作［J］.電影藝術(shù)，2015（6）.

［3］顧春芳.“劍”與“鏡”：心靈的澄澈——《刺客聶隱娘》的美學(xué)追求［J］.電影藝術(shù)，2015（6）.

［4］林木棋.銘文理論視閾下歷史影片的信息呈現(xiàn)顯隱關(guān)系讀解——以臺灣電影《刺客聶隱娘》為例［J］.東南傳播，2015（11）.

［5］江萌.時間與行動：《刺客聶隱娘》［J］.藝術(shù)界，2015（5）.

段婕（1985-），女，山西長治人，碩士，助教。研究方向：廣播電視藝術(shù)。