陜西方言欄目劇劇本創(chuàng)作弊端

李 靜

（作者單位：西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院）

陜西方言欄目劇劇本創(chuàng)作弊端

李 靜

（作者單位：西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院）

摘 要：《百家碎戲》《都市碎戲》，在陜西省內(nèi)是家喻戶曉的欄目劇。在陜西老百姓中有許許多多的“碎戲迷”。時(shí)至今日，欄目劇在陜西已有十余年的歷史，依然占據(jù)著一定的市場份額。但也暴露出一些問題，例如劇本良莠不齊、觀眾的熱情減少，進(jìn)入發(fā)展的平地。本文主要從欄目劇劇本創(chuàng)作的問題入手，分析其弊端，找出合理的對(duì)策。

關(guān)鍵詞：方言欄目?。坏赜蛭幕?；低俗化

十年前，陜西方言欄目劇在省內(nèi)遍地開花，異彩紛呈?！栋偌宜閼颉贰抖际兴閼颉芬约啊肚Ъ夜适隆贰督址秽従右慌_(tái)戲》等方言欄目劇的誕生，不但深受老百姓的喜愛，也弘揚(yáng)了陜西的本土文化，曾一度輝煌，創(chuàng)造過收視的奇跡。但是，目前欄目劇的發(fā)展面臨一系列困境，如劇本良莠不齊、節(jié)目制作粗糙等。其中劇本是關(guān)鍵，是創(chuàng)作的核心。如果沒有好的劇本，再好的導(dǎo)演也拍不出好的欄目劇。因此要提升陜西方言欄目劇的品質(zhì)，首要的是劇本創(chuàng)作的改善。

1 劇本創(chuàng)作弊端

1.1 地域文化的內(nèi)涵深度不夠。西安是舉世聞名的古都，歷史文化積淀深厚，然而不論是農(nóng)村題材的《百家碎戲》還是城市題材的《都市碎戲》中，我們看到的基本上都是熟悉的本地場景，大叔大嫂說著“老陜”的表演等這些“地域化”的外在形式。這種“地域化”只停留表象層面，一開始利用“好奇”的心理，吸引了不少觀眾。長此以往，這種流于表面的節(jié)目內(nèi)容，觀眾總會(huì)審美疲勞。

1.2 情節(jié)設(shè)定過于巧合，缺少真實(shí)感。部分欄目劇在情節(jié)設(shè)置上沒有嚴(yán)密的鋪墊，真實(shí)性不強(qiáng)，缺乏說服力。如《百家碎戲》之《歹毒的繼子》，該劇講的是農(nóng)村婦女鄭嬸丈夫去世之后，繼子為了家產(chǎn)，偷偷把她嫁出去的故事。兩個(gè)人一開始鬧得不可開交，后來發(fā)現(xiàn)其實(shí)是彼此誤會(huì)了對(duì)方。故事內(nèi)容挺好，但情節(jié)轉(zhuǎn)變太過突兀。正打得不可開交的一家人，會(huì)因?yàn)橐粌删湓捑徒忾_疙瘩重歸于好。這個(gè)故事的情節(jié)設(shè)置轉(zhuǎn)變太快，真實(shí)感不強(qiáng)。類似的故事在欄目劇中不乏實(shí)例。

1.3 內(nèi)容凸顯低俗。在日播壓力以及收視率的競爭下，低俗化的故事內(nèi)容漸漸出現(xiàn)在部分欄目劇里。“商業(yè)擁抱的大眾文化，特別是由于大眾文化的功利性和盲目從眾心理，它很容易導(dǎo)致精神上的過度放縱與情感宣泄，甚至誘發(fā)享樂主義、個(gè)人主義以及低俗化、粗俗化、媚俗化的傾向?！睘榱俗非笫找暵剩瑵M足觀眾的窺私欲，而選取社會(huì)上很少見的負(fù)面題材來吸引觀眾目光。有的欄目劇的情節(jié)涉及到色情、不倫戀等內(nèi)容。這樣的節(jié)目雖然能滿足部分觀眾的獵奇心理，獲得一時(shí)的收視高潮，卻損害了節(jié)目的整體水準(zhǔn)和導(dǎo)向作用，不利于其長遠(yuǎn)發(fā)展。

1.4 題材扎堆，故事重復(fù)。在陜西的方言欄目劇中，觀眾看到更多內(nèi)容往往是婆媳矛盾、妯娌不和、不贍養(yǎng)老人、農(nóng)村青年的婚姻問題等題材。這些雖然都是老百姓關(guān)心的問題，但欄目劇日播量大，把關(guān)注點(diǎn)停留在這些司空見慣的話題上，難免會(huì)造成觀眾的審美疲勞。有的編劇為了出新，夸大事實(shí)，編造故事。看似接近生活的題材，實(shí)際上離真實(shí)的生活更遠(yuǎn)了。還有些欄目劇就事論事，把對(duì)觀眾的教育感化停留在善有善報(bào)、惡有惡報(bào)的層面，而忽視觀眾的思想認(rèn)識(shí)和欣賞水平，導(dǎo)致他們對(duì)這些陳舊的內(nèi)容缺乏興趣。

針對(duì)劇本創(chuàng)作存在的問題，筆者以為陜西方言欄目劇要想走出發(fā)展的困境，有所突破，首先就應(yīng)改善劇本創(chuàng)作。只有劇本質(zhì)量有了提高，欄目劇的最終質(zhì)量才有保障。

2 劇本創(chuàng)作策略

陜西方言欄目劇要進(jìn)一步的發(fā)展，就要開拓思路，拓展劇本的創(chuàng)作空間。

首先，注重題材的現(xiàn)實(shí)性與真實(shí)性。關(guān)心老百姓的現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注老百姓真正關(guān)心的問題?！栋偌宜閼颉窇?yīng)多關(guān)注一下農(nóng)村的空巢老人、留守兒童、大齡剩男、昂貴的彩禮等現(xiàn)實(shí)問題；《都市碎戲》多關(guān)心一下大學(xué)生就業(yè)問題、小孩入學(xué)難、大齡剩女等社會(huì)問題。這些問題有些是全國普遍的現(xiàn)象，有些是陜西特有的。把視角關(guān)注到陜西當(dāng)?shù)仄胀ㄈ说恼鎸?shí)生活上，關(guān)注當(dāng)前社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型期普通人的命運(yùn)。透過短小精悍的故事情節(jié)，還原本土方言和本地場景，讓老百姓在熒屏上真正看到自己的影子。

其次，立足本土并不意味著受地域限制。如果目光僅僅停留在本土場景，十幾年來年內(nèi)完成的方言欄目劇有幾萬集，場景重復(fù)，對(duì)觀眾的審美是一種“傷害”。近年來陜西人在外地打工、做生意，陜西娃在外地上學(xué)的越來越多。編劇擴(kuò)大視角，將故事的背景放置在寬廣的環(huán)境中，在與其他省市的對(duì)比中，通過地域之間的文化沖突，充分展現(xiàn)陜西人的生活狀態(tài)和個(gè)性，讓觀眾更加了解當(dāng)代陜西人文化特質(zhì)。

第三，劇本的創(chuàng)作要講究想象，但想象要合理。故事要合情合理，情節(jié)演變要嚴(yán)密自然。故事的發(fā)展有注重承前啟后，能夠抓住故事的矛盾，使得觀眾更加強(qiáng)烈地關(guān)注故事情節(jié)和人物的命運(yùn)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：李靜（1982-），女，陜西渭南人。研究方向：廣播電視編導(dǎo)。