戲劇類(lèi)音響效果的設(shè)計(jì)和錄制方法

衛(wèi)藍(lán)天 朱 璐

（作者單位：河南電視臺(tái)）

戲劇類(lèi)音響效果的設(shè)計(jì)和錄制方法

衛(wèi)藍(lán)天 朱 璐

（作者單位：河南電視臺(tái)）

摘 要：戲劇作為一門(mén)聲音藝術(shù)，需要通過(guò)語(yǔ)言、音樂(lè)以及音效的有機(jī)融合來(lái)實(shí)現(xiàn)相應(yīng)藝術(shù)形式的展現(xiàn)，因此，只有每一構(gòu)成要素恰到其分，才能夠?qū)騽〉乃囆g(shù)效果以最完美的形式展現(xiàn)在觀眾面前。而其中的音響效果最為重要，需要完善地掌握其設(shè)計(jì)與錄制的方法。本文首先對(duì)音響效果進(jìn)行了綜述，其次主要分析了戲劇類(lèi)音響效果的設(shè)計(jì)與錄制方法。

關(guān)鍵詞：戲??；音響效果；設(shè)計(jì)與錄制；方法

任何一門(mén)藝術(shù)的呈現(xiàn)都需要相應(yīng)的介質(zhì)，而戲劇這門(mén)藝術(shù)主要是以聲音為基礎(chǔ)的，因此，要想充分地將戲劇所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力展現(xiàn)出來(lái)，以引起觀眾情感的共鳴，進(jìn)而彰顯出戲劇藝術(shù)的魅力，就需要針對(duì)戲劇藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)形式，將主要構(gòu)成的要素進(jìn)行一一完善。音響效果作為戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)形式中的重要構(gòu)成要素，主要反映了故事的主要場(chǎng)景以及人物的動(dòng)作，進(jìn)而使觀眾完成想象的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)內(nèi)涵的理解。而要想確保音響效果能夠發(fā)揮出自身的作用，就需要掌握相應(yīng)的設(shè)計(jì)與錄制方法。

1 音響效果綜述

音響效果作為呈現(xiàn)戲劇這門(mén)聲音藝術(shù)的三大構(gòu)成要素之一，是由環(huán)境音響與動(dòng)作效果構(gòu)成的，其作用為：將戲劇故事所發(fā)生的場(chǎng)景、人物對(duì)話所發(fā)生的環(huán)境背景以及人物的動(dòng)作等進(jìn)行展現(xiàn)，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾完成對(duì)戲劇內(nèi)容與情境的構(gòu)想，實(shí)現(xiàn)戲劇內(nèi)涵的展現(xiàn)。以音效在戲劇中所產(chǎn)生的作用為劃分依據(jù)，其可以分為交代環(huán)境、轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡、人物動(dòng)作以及藝術(shù)夸張等幾種音效；根據(jù)其來(lái)源，又可以將音響效果分為素材、實(shí)錄以及擬音等音效；根據(jù)錄制方法的不同，又可將其分為同期與后期兩種音效?；谝繇懶Ч闹匾饔茫笤趯?shí)際設(shè)計(jì)與錄制的過(guò)程中掌握相應(yīng)的方法，確保各環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)與錄制效果能夠恰到好處地呈現(xiàn)出相應(yīng)的內(nèi)容，進(jìn)而升華戲劇的藝術(shù)效果。

2 戲劇類(lèi)音響效果的設(shè)計(jì)與錄制方法

2.1 總體設(shè)計(jì)與錄制需求

從戲劇的整體來(lái)講，音響效果的存在是為了更好地展現(xiàn)出戲劇的劇情，因此，在實(shí)際設(shè)計(jì)的過(guò)程中，要按照劇情的實(shí)際發(fā)展需求進(jìn)行妥善的安排；在錄音的過(guò)程中，錄音師需要在腳本上明確地標(biāo)出需要使用音效的地方，并要結(jié)合劇情的實(shí)際內(nèi)容合理地使用相應(yīng)的音效。與此同時(shí)，要想真正將音效設(shè)計(jì)工作開(kāi)展到位，錄音師除了要具備較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)能力外，還需要具備豐富的經(jīng)驗(yàn)，并要有一定的創(chuàng)造能力。在電影的拍攝中，我們經(jīng)常能夠看到錄像攝影師不斷推動(dòng)鏡頭，以確保人物環(huán)境的效果能夠更好地滿足劇情的需要；同樣的，錄音師也需要實(shí)現(xiàn)對(duì)音效的完美設(shè)計(jì)，以更好地展現(xiàn)劇情。

2.2 具體設(shè)計(jì)與錄制方法

2.2.1 同步錄音方式

針對(duì)劇情中簡(jiǎn)單的動(dòng)作通常都采用這一錄制方法，這是因?yàn)楹?jiǎn)單的表演動(dòng)作無(wú)需過(guò)度強(qiáng)調(diào)，而需要真實(shí)且自然地展現(xiàn)出這一音效。實(shí)際錄制的過(guò)程中，一般采用語(yǔ)言錄音話筒來(lái)實(shí)現(xiàn)同步收錄，而為了更為真實(shí)地渲染劇情的氛圍，可將比較小的雜音同樣收錄，但是需要強(qiáng)調(diào)的是在錄制的過(guò)程中要確保主要演員與群眾演員之間的語(yǔ)言具有一定的層次感，進(jìn)而才能夠?qū)崿F(xiàn)主次之分，因而在實(shí)際收錄的過(guò)程中要把握好錄制的距離。

2.2.2 同期分軌錄音法

這一方法主要是針對(duì)相對(duì)較為復(fù)雜的戲劇場(chǎng)景，同時(shí)如果人物的動(dòng)作幅度比較大，同樣也需要采用這一方法。采用這一錄制方法的優(yōu)勢(shì)在于能夠確保演員集中注意力來(lái)展現(xiàn)臺(tái)詞，避免出現(xiàn)因動(dòng)作需要而偏離話筒的問(wèn)題。實(shí)際落實(shí)的過(guò)程中，將動(dòng)效與語(yǔ)言分開(kāi)收錄，動(dòng)效師要根據(jù)劇情的實(shí)際進(jìn)行表演，相應(yīng)的錄音話筒要以背向設(shè)計(jì)來(lái)實(shí)現(xiàn)。在后期制作的過(guò)程中可以結(jié)合劇情的實(shí)際需求進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，以強(qiáng)化戲劇的整體藝術(shù)效果。

2.2.3 素材導(dǎo)入與外采法

首先，素材導(dǎo)入法。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，現(xiàn)有的音效光碟能夠滿足大部分音效設(shè)計(jì)要求，這不僅降低了音效的錄制難度，同時(shí)也為實(shí)際的使用提供了便利，只需要用EAC導(dǎo)入或使用CD機(jī)直接播放就能夠?qū)崿F(xiàn)。其次，外采法。很多情況下，音效素材或在限定的錄音棚之內(nèi)無(wú)法實(shí)現(xiàn)相應(yīng)音效的錄制，這時(shí)就需要采用外采的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)音效的錄制。

3 音效后期處理過(guò)程中的關(guān)鍵點(diǎn)

第一，需要從整體上把握音效的設(shè)計(jì)。音效是構(gòu)成戲劇聲音的三大要素之一，所以需要將音效放在整體上去拿捏，要根據(jù)劇情的實(shí)際發(fā)展需求來(lái)實(shí)現(xiàn)音效的合理設(shè)計(jì)。第二，需要實(shí)現(xiàn)對(duì)音效的細(xì)致處理。在后期制作的過(guò)程中，要實(shí)現(xiàn)對(duì)音效在音質(zhì)等上的調(diào)整，以確保音效能夠以最完美的形態(tài)來(lái)服務(wù)于劇情的實(shí)際需求。第三，局部夸張。要求根據(jù)劇情的實(shí)際需求，在需要突出音效的地方進(jìn)行夸張?zhí)幚?，以更好地渲染劇情的氛圍?/p>

4 總結(jié)

任何一種藝術(shù)形式，都是來(lái)源于生活，所以在音效的設(shè)計(jì)與錄制上要盡量確保音效貼近生活實(shí)際，以渲染出更為真實(shí)的劇情，而藝術(shù)又高于生活，自然在設(shè)計(jì)與錄制音效的過(guò)程中要本著為劇情服務(wù)、為藝術(shù)服務(wù)的原則，實(shí)現(xiàn)對(duì)音效的精準(zhǔn)定位，以通過(guò)音效的配合來(lái)彰顯出戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊樹(shù)華.試論廣播劇音響效果的藝術(shù)特性與作用[J].現(xiàn)代傳播,2011,（20）：45-47.

[2]趙錦華.現(xiàn)代話劇音響效果的象征性初探[J].劇影月報(bào),2012,（6）：45-46.