在失序的碰撞中重構(gòu)秩序——電影《撞車》的敘事策略分析

摘 要:影片《撞車》以一個撞車事件為引子，從而順理成章地介紹事件發(fā)生的前一天，并分別展示了與事件相關(guān)的幾組主要人物群體在36個小時中所發(fā)生的事情。那些被復雜種族、多元文化圍困著的人們似乎每時每刻都有面臨沖撞的機會，整部影片始終都在醞釀著失序的沖撞。

電影《撞車》共涉及16個來自不同種族、不同階層的洛杉磯市民，它將這些人在整整36個小時里所發(fā)生的各種復雜交錯的人物關(guān)系、糾纏不清的矛盾沖突，緊湊無隙地安排在短短的113分鐘之內(nèi)。

這個城市有這么多的汽車，撞車是這樣的難以避免，這個城市又有這么多的種族，沖突也是這樣的難以避免。影片中黑人警長格雷厄姆在車里說過這樣一句話:“這就是觸摸的感覺。你知道嗎？走在任何城市里，你都會和別人擦身而過，邂逅相遇，別人也會撞到你?！边@些人與人之間失序的碰撞讓影片完全處于失序狀態(tài)。而事實上，在每一個看似失序的時空和結(jié)構(gòu)背后，都帶著極富規(guī)律的有序性，影片努力用極富特色的整合方式在失序的碰撞中重構(gòu)秩序。

1　在倒敘和交叉敘事的相互配合中整合敘事時間

影視敘事時間分為“本事”時間、“本文”時間、銀幕時間這三種形態(tài)。對于一部具有強烈敘事時間性的影片而言，其“本文”確立、情節(jié)架構(gòu)、風格規(guī)范都是通過“講故事的方法與角度”來明確的，這其實就對影片的“本文”時間提出了較高的要求。

《撞車》的敘述時間長度是113分鐘，從時間角度來看，整部影片在時間軸上可分為四個時段，即前一天的白天、前一天的晚上、這一天的白天和這一天的晚上。它所講述的故事時間為36小時，而想要用113分鐘來完成對這36小時內(nèi)發(fā)生的全部相關(guān)事件的敘述，采用順敘的手法顯然不能完成影片敘事的最終任務(wù)。影片以案發(fā)現(xiàn)場開始，懸念陡增，立即把觀眾帶入故事情節(jié)，導演采用倒敘的手法使得觀眾會立即對案發(fā)場景產(chǎn)生一系列聯(lián)想反應(yīng):是誰發(fā)生了車禍？為什么會有這場車禍？在影片開頭的這位黑人警長又扮演著什么樣的角色？《撞車》這部影片正是用倒敘的敘事手法開展故事，增強了整部影片的節(jié)奏感，為后面的故事情節(jié)設(shè)置了懸念，從而有效避免了平鋪直敘所容易帶來的情節(jié)平板、結(jié)構(gòu)單調(diào)等不足。

而在影片絕大部分的“本事”時間順序里，由撞車事件所引出的一系列人與人之間發(fā)生的碰撞卻并不是按部就班地延續(xù)開篇的“倒敘”手法，而是打亂了其內(nèi)在時間順序，按照影片情節(jié)需求重新交叉整理敘事時間軸?！氨疚摹睍r間中選擇微小的敘事時間點講述平行發(fā)展的不同事件，把一個很短的時間盡可能詳盡地展開，從而得以把很多細小的敘事時間點連綴起來，重塑了這36小時的連續(xù)性與完整性。

《撞車》以夜晚開場，又以黑夜結(jié)束。中間將不同的碰撞所形成的不同故事在時間軸上打亂并重新整合，可以看作是對零散破碎生活的一種歸類整合，而這其中相互交匯的敘事時間其實也是毫無章法的生活本質(zhì)的象征，我們需要學會用“本文”時間在這種“毫無章法”中整合出故事內(nèi)在的秩序，使得平淡的故事成為超越其本身意義的存在。

2　在縱向與橫向的交織匯合中透視敘事結(jié)構(gòu)

1967年，哈佛大學的心理學教授斯坦利· 米爾格蘭姆提出六度空間理論，又稱小世界現(xiàn)象。即想要與一個完全陌生的人建立聯(lián)系，平均只需要通過六個人。如此說來，在《撞車》里那些紛繁眾多的人物，足以建立一個可以讓人與人之間相互聯(lián)系的平臺，形成交織的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，彼此之間構(gòu)成影響。影片中沒有絕對的主角，也沒有絕對的配角，它所要要表現(xiàn)的是原本互不相識的人，卻通過偶然的事件影響了他人的生活。

事實上，從戲劇性角度來講，這些由一個個零散的情節(jié)而聯(lián)系起來而形成的結(jié)構(gòu)的確不易明辨；但就影片中的人物而言，由于人多戲少，其中的重要人物形象很容易被扁平化。《撞車》中的人物都是成組出現(xiàn)，通過在結(jié)構(gòu)上的交叉縱橫對比可以加強突顯人物的多重性格，更有利于受眾接受。它在人物的交織上進行縱向?qū)Ρ?，人性的善惡之變就在一念之間，初衷與結(jié)局的大相徑庭令人驚詫。另一方面，它在人物的出場上進行橫向?qū)Ρ?，影片中每條線索的人物都是結(jié)伴出場，且將線索一分為二，快速鋪開，實現(xiàn)不同人物命運的對比。

《撞車》的交織式對比結(jié)構(gòu)使得故事間的情節(jié)交錯和人物粘合把條條線索交織成縱橫交錯的網(wǎng)狀。無疑，當人物、情節(jié)、線索之間實現(xiàn)點、線或面的交織與碰撞，形成的則是強大的敘述張力。

在經(jīng)歷失序的碰撞后，故事的敘事時間、敘事結(jié)構(gòu)都使得影片完全處于失序狀態(tài)，導演通過這種失序的敘事過程把影片循序漸進地推演出來，重構(gòu)影片的秩序。在各種失序的碰撞中不斷重構(gòu)秩序，這是一個怪圈，一個輪回，沒有人可以逃脫出去。