微電影的敘事策略

摘 要：隨著微博、微信的興起，微電影作為一種新型的娛樂(lè)傳播方式也悄然興起。微電影以它趣味創(chuàng)意的題材、便捷的播放方式和較短的放映時(shí)間，方便人們的時(shí)間安排，也符合人們的接受心理，越來(lái)越受到現(xiàn)代人的青睞。

微電影這個(gè)新生事物，因?yàn)樗摹拔⑿　倍妹?，具有“微時(shí)、微制作、微投資”三大特征：“微時(shí)”指的是放映時(shí)間短，一般才四五十分鐘；微制作指的是制作周期短，在一周左右；微投資指的是制作投資在幾千元到數(shù)萬(wàn)元之間。

1 微電影產(chǎn)生的背景

微電影產(chǎn)生的背景離不開(kāi)信息時(shí)代的碎片化信息特征，網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生以來(lái)，各種信息鋪天蓋地地涌向互聯(lián)網(wǎng)，人們生活中的時(shí)間、注意力都被先進(jìn)的通訊工具切割了。一天之中，隨時(shí)隨地都有新信息影響人們的生活。這樣一來(lái)，人們逐漸習(xí)慣于獲取碎片化的便捷信息，對(duì)一些深刻的知識(shí)失去了理解力。和以前在傳統(tǒng)媒體中獲取權(quán)威信息不同，現(xiàn)在人們更熱衷于與自己的朋友一起討論感興趣的話題，以便構(gòu)建自己的信息體系。

碎片化信息主要特點(diǎn)是信息短，三言兩語(yǔ)就是一條新聞，像微博，一般不超過(guò)140字，人們可以借此發(fā)布新聞，抒發(fā)自己的感情，發(fā)表評(píng)論。這兩年出現(xiàn)的微信和微博相比更方便，它不需要借助電腦，在手機(jī)上就可以進(jìn)行，不受空間和時(shí)間制約。

因?yàn)檫@些碎片化信息的影響，人們逐漸習(xí)慣于這樣短小精悍的文化交流方式，微電影就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。它的特點(diǎn)就是時(shí)間短，一部微電影最長(zhǎng)不超過(guò)50分鐘，和一集電視劇差不多，但卻能敘述一個(gè)完整的故事，可以用“麻雀雖小五臟俱全”來(lái)形容。

微電影的產(chǎn)生也離不開(kāi)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，隨著智能手機(jī)的產(chǎn)生和平板電腦的普及，人們上網(wǎng)不再依賴電腦，走在路上，坐在公交車上都能用手機(jī)上網(wǎng)，這樣在較短的時(shí)間里欣賞一部微電影，既可以打發(fā)坐車或等車的時(shí)間，也可以得到精神享受。

2 微電影的敘事

2.1 微電影的敘事主旨

一般來(lái)說(shuō)，在敘事主旨方面，微電影都是反映現(xiàn)實(shí)生活中的一些問(wèn)題，緊扣時(shí)代生活，在大時(shí)代背景下描寫普通人的喜怒哀樂(lè)，習(xí)慣于將大事件消解在小敘事中，像微電影《桃紅色的分叉口》，就是敘述在2014年?yáng)|莞掃黃之后，那些以前依靠色情行業(yè)生存的女孩們自新的故事。在掃黃之后，人們感慨這樣凈化了環(huán)境，可是很少有人去細(xì)想那些色情行業(yè)的女孩也各有自己的苦衷，很多人在家鄉(xiāng)人面前也不會(huì)說(shuō)自己從事該行業(yè)的，如果回家，以前從事的行業(yè)就會(huì)暴露。

戲謔與審丑也是微電影所要表達(dá)和批判的主題。在《桃紅色的分叉口》中，一個(gè)色情行業(yè)的女孩依傍“干爹”給自己買名牌，另一個(gè)女孩則以賭為生。這些帶有諷刺意味的情節(jié)給時(shí)下的“拜金主義者”“消費(fèi)主義者”敲響了警鐘，看了讓觀眾發(fā)出會(huì)心一笑的同時(shí)，留下的更多是思考。

2.2 微電影的敘事結(jié)構(gòu)

微電影因?yàn)樗臅r(shí)間短，在敘事方面不可能像大電影那樣細(xì)細(xì)鋪陳，為了更快地表達(dá)主題，在結(jié)構(gòu)方面采用多種敘事結(jié)構(gòu)，有傳統(tǒng)的按故事順序敘述的，也有采用非線性敘述的，也就是寫文章中用到的插敘和倒敘手法。像《十三槍》這部微電影就是利用非線性表現(xiàn)手法，開(kāi)始是女主人公年老時(shí)候收到一個(gè)包裹，包裹的主人叫路志遠(yuǎn)。然后時(shí)間又回到60年前，一個(gè)八路軍戰(zhàn)士在看一張撕下一半的老照片，照片上是一個(gè)年輕女孩。此后，八路軍戰(zhàn)士和他的戰(zhàn)友都相繼犧牲。在犧牲前戰(zhàn)士還念念不忘他的一只鐵盒和半張照片。然后又回到60年后，女主人打開(kāi)鐵盒，里面有幾份書信和半張照片。她回憶起當(dāng)年，路志遠(yuǎn)給她一張兩人合影的照片，兩人都想讓對(duì)方保存，最后女孩將照片撕成兩半，男女雙方互相保存對(duì)方的照片。最后的鏡頭是老年女主人顫巍巍地拿出另一半男方的照片合在一起。這個(gè)電影才8分鐘，卻表現(xiàn)了一段凄美的愛(ài)情故事，就采用了這種特殊的手法。

微電影的另一種表現(xiàn)手法是碎片化，將生活中的片段組合在一起表達(dá)電影主題，如《老男孩》。

由于微電影的“微”，在電影里情節(jié)不能過(guò)于復(fù)雜，人物也不宜過(guò)多，在敘事上和傳統(tǒng)的“鳳頭、豬肚、豹尾”不同，在結(jié)構(gòu)上采取的是“頭尾弱，中間強(qiáng)”的方式，將開(kāi)頭部分弱化，有的甚至沒(méi)有交代背景就進(jìn)入主題，在主題部分通過(guò)對(duì)話來(lái)交代背景。有的結(jié)尾在影片中不交代，讓觀眾去思考，如《66號(hào)公路》。

2.3 微電影的敘事技巧

微電影雖然篇幅短小，但和大電影一樣，都是利用電影鏡頭來(lái)敘事。在敘事節(jié)奏方面，微電影采取的是緊湊又充滿張力的方式，這種緊湊的方式常常需要拍攝者找好角度，通過(guò)鏡頭轉(zhuǎn)換來(lái)表現(xiàn)，如《看球記》，通過(guò)拍攝視角、場(chǎng)景變換和人物表情變化，在極短的時(shí)間表現(xiàn)了一個(gè)一波三折的故事。