色彩語言在影視作品中的重要作用

電影作為一個(gè)已有百年歷史的藝術(shù)門類，從最初的默片、黑白片到如今的立體聲彩色片，經(jīng)歷了從技術(shù)到藝術(shù)的不斷探索與完善。1935年美國(guó)彩色故事片《浮華世界》的誕生，標(biāo)志著電影從黑白片進(jìn)入彩色片時(shí)代，色彩也成為了電影表現(xiàn)的重要元素。電影中的色彩表達(dá)最初追求還原物像客觀面貌的再現(xiàn)功能，繼而色彩的藝術(shù)潛力不斷被挖掘出來，人們通過色彩語言表達(dá)內(nèi)心意識(shí)，色彩被賦予一定的象征寓意。到了現(xiàn)代藝術(shù)電影階段，導(dǎo)演、攝影師們?cè)诳傮w色彩構(gòu)思上投入巨大精力，通過色彩建構(gòu)空間，色彩造型語言成為參與敘事，刻畫人物，表達(dá)內(nèi)涵的最重要手段。

色彩本身能引起情緒反應(yīng)，在視覺世界中它是生命和活力的象征，是自然美的一種最生動(dòng)的屬性，因此色彩成了藝術(shù)表現(xiàn)中的一種傳統(tǒng)手段。專家們對(duì)色彩對(duì)人的心理影響做了大量研究，得出以下結(jié)論：

紅色，代表生命，熱情，真誠(chéng)，興奮，熾熱，積極，吉祥，警示，危險(xiǎn)，革命，戰(zhàn)爭(zhēng)；

橙色，代表熱情，溫和，喜慶，晨光，輕松，嫉妒，權(quán)利，誘惑；

黃色，代表富貴，榮耀，地位，皇室，光耀，疑惑，輕薄，統(tǒng)治；

綠色，代表春季，青春，鮮活，生機(jī)，安全，和平，平靜，希望，嫉妒，陰冷；

青色，代表深遠(yuǎn)，淡雅，冷漠，獨(dú)立，沉穩(wěn)，消極，寒冷；

藍(lán)色，代表深邃，太空，無限，幽靜，冷靜，凄涼，壓抑，憂郁；

紫色，代表華貴，神秘，嚴(yán)肅，嫻靜，柔和，莊嚴(yán)，沉穩(wěn)；

黑色，代表沉默，嚴(yán)肅，神秘，悲哀，恐懼，死亡，黑夜，詭異，陰郁，壓抑；

白色，代表純潔，淡雅，明快，冷清，寒雪，快樂；

灰色：和諧，穩(wěn)定，靜止，憂郁，平和，中性。

這些通用的色彩句法， 幫住人們了解了色彩所具有的情感內(nèi)涵和象征意義，但在電影中，色彩只有進(jìn)入到結(jié)構(gòu)層面才具有審美價(jià)值。中外電影大師們對(duì)色彩的應(yīng)用也早已突破了簡(jiǎn)單對(duì)號(hào)入座的層面，他們通過藝術(shù)地控制光影，選擇色彩來構(gòu)成節(jié)奏，運(yùn)用色彩來營(yíng)造獨(dú)特的審美心理，引導(dǎo)觀眾自然而然進(jìn)入創(chuàng)作者營(yíng)造的心理環(huán)境。

1 參與敘事，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

色彩在電影中的運(yùn)用是否得當(dāng)關(guān)鍵在于能否自然地表現(xiàn)出故事情節(jié)，能否帶給觀眾獨(dú)特的視覺心理體驗(yàn)，要用色彩展現(xiàn)一個(gè)故事，營(yíng)造一個(gè)好的故事氛圍，也為人物的出場(chǎng)奠定合理的基礎(chǔ)。在任何的電影中，色彩不僅僅要傳達(dá)本身所含有的意義，而且最重要的是推進(jìn)情節(jié)的展開和情節(jié)的轉(zhuǎn)折。

波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基 “三色”系列的中的《藍(lán)色》，以憂郁的藍(lán)色為主色調(diào)——藍(lán)色的玻璃糖紙，晶瑩璀璨的藍(lán)色水晶吊燈，充盈畫面的碧藍(lán)色游泳池，以及藍(lán)色的房間不時(shí)出現(xiàn)，空靈深邃而略帶傷感。劇情進(jìn)行中，當(dāng)女主人公茱莉痛苦地嚼碎女兒留下的藍(lán)色棒棒糖時(shí)，當(dāng)她凝視藍(lán)色水晶燈時(shí)，當(dāng)她深夜被關(guān)在家門外，以及見到丈夫生前的情人時(shí)，超現(xiàn)實(shí)主義的藍(lán)色光芒和音樂會(huì)突然出現(xiàn)，表達(dá)茱莉在沉重的打擊下強(qiáng)烈的內(nèi)心震憾以及難以平復(fù)的心靈創(chuàng)痛。當(dāng)她無法逾越生活和心理的困境，她就會(huì)一頭扎進(jìn)藍(lán)色的游泳池。一次次地，從瘋狂的宣泄，自我放逐般的沉溺到最終的浮起，片中的藍(lán)色以一種寧?kù)o而深沉的力量，串聯(lián)起一根故事情節(jié)和人物心理發(fā)展的鏈條，伴隨主人公在一次次痛苦掙扎中，走向了新生。

在韓國(guó)影片《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》里，導(dǎo)演刻意在多重色彩的構(gòu)成上醒目地標(biāo)出活躍的紅色。例如男主人公出場(chǎng)時(shí)就穿著一件紅色格子的衣服，緊接著他嘴里又銜著一支紅玫瑰，紅色還時(shí)時(shí)以不同的形式點(diǎn)綴著畫面：家里的紅色電話機(jī)、 紅色格子的枕頭和被套、紅色的窗欞、窗戶外面的紅色遮雨篷、快餐店里的紅色椅子乃至動(dòng)物園獸醫(yī)的紅色醫(yī)藥箱……這些帶著愛情寓意的紅色總是不經(jīng)意間展現(xiàn)，預(yù)示著兩人最終將不可避免地墮入愛河。女主人公著裝的顏色屬于中性，她有一件心愛的紅色外套兩次想穿卻沒有穿成。當(dāng)影片臨近尾聲、兩人的愛情水到渠成之際，女主角終于穿起那件紅色新衣，穿著它去上班、下班，還在路邊的那面鏡子前轉(zhuǎn)了幾圈……熱烈的紅色，仿佛是兩人感情的推手，終于成就了他們的愛情。

2 色彩描繪人物心理，升華形象

著名意大利攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！鄙适枪獾姆瓷?，讓我們可以看到五顏六色的世界，作為色彩顏料存在的色彩其實(shí)也是很抽象的，只是人們一種主觀的感受。色彩作為一種表達(dá)感情的物象存在著，通過人對(duì)不同色彩的不同感受，展現(xiàn)不同的心情，這就使色彩有了生命力。電影制作者把色彩的獨(dú)特性展現(xiàn)出來，觀眾也能更近距離地與人物進(jìn)行溝通和對(duì)話。

在《剪刀手愛德華》這出現(xiàn)代童話里，已有人類心智卻殘留著一雙剪刀手的機(jī)器人愛德華獨(dú)自生活在黑色的古堡，他一身漆黑、面容慘白。當(dāng)一位好心的化妝品推銷員將其帶出古堡時(shí)，愛德華便來到了一個(gè)色調(diào)明麗、溫馨異常的社區(qū)。房子的顏色可愛至極，有嫩黃，嫩綠、粉紅的，淺紫，就連人們的汽車也是讓人看了滿心歡喜的鴨蛋黃色……這里的色彩溫美而不妖媚，悅目而不濃烈，散發(fā)出一種超現(xiàn)實(shí)的童話氣息。的確，對(duì)于整日身處幽暗古堡的剪刀手愛德華來說，這個(gè)花花綠綠的社區(qū)就是令他沉醉的童話世界。通話般的色彩直觀地傳達(dá)出了愛德華內(nèi)心的歡喜。

用色彩表達(dá)人物心理已經(jīng)成為電影常用的表現(xiàn)手法。維姆·文德斯的《柏林蒼穹下》由柏林上空的一個(gè)大俯拍拉開帷幕，這是天使的視角，用黑白影像來表現(xiàn)這個(gè)巨大的工業(yè)都市，同時(shí)也表現(xiàn)出天使與凡人在感覺上的隔閡。直到天使愛上馬戲團(tuán)里表演空中飛人的女郎，決心放棄天使的身份成為一個(gè)凡人，周圍的世界便突然充滿了明快而鮮亮的顏色，天使堅(jiān)定的決心和歡快的心情可想而知。而在王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《東邪西毒》中為了表現(xiàn)俠客孤獨(dú)寂寞的情緒，就在色彩設(shè)置的時(shí)候運(yùn)用了黃色的基調(diào)表現(xiàn)蒼茫的大漠， 以此使人物與其出場(chǎng)氛圍達(dá)到最接近的狀態(tài)。在表現(xiàn)西毒得不到愛人而憂傷時(shí)，為了表現(xiàn)悲傷的情緒，把色彩設(shè)置成了淡藍(lán)色，以此表現(xiàn)深沉的憂郁，緊接著在張曼玉出場(chǎng)時(shí)，色彩基調(diào)就變成了鮮紅，與人物的紅唇、紅裙、紅色裝扮相互呼應(yīng)，以此來表現(xiàn)在她火紅的內(nèi)心中有著巨大的傷痛，將會(huì)郁郁寡歡、孤獨(dú)終老的心情。

3 色彩表現(xiàn)主題，揭示內(nèi)涵

色彩的獨(dú)到的運(yùn)用能夠揭示和表現(xiàn)一部影片特有的故事內(nèi)容和情感表達(dá)，色彩的形式和色彩的基調(diào)能夠幫助人們更好地理解電影的主題基調(diào)或者引發(fā)觀眾獨(dú)特的哲學(xué)思考。電影的色彩運(yùn)用要求創(chuàng)作者能夠保持與大自然的親密體驗(yàn)，因?yàn)楫嬅嫔实慕M合與運(yùn)用是為了表現(xiàn)生活，與生活是密不可分的，藝術(shù)創(chuàng)作要在尊重現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上進(jìn)行靈活的變通，以更好地為主題服務(wù)。色彩的運(yùn)用要與影片的主題相得益彰，能夠與主題相符，表現(xiàn)主題思想，以此表現(xiàn)一部影片的價(jià)值。

張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《大紅燈籠高高掛》中，冷色調(diào)灰色是該片的基本色調(diào)，它像幽靈一樣跟隨著大部分鏡頭，充塞著觀眾的視覺空間。它是一種象征，象征著封建禮教對(duì)人性的壓抑和束縛。然而，在一片沉重的灰色中偏偏有一點(diǎn)紅色強(qiáng)烈地出現(xiàn)了，這無疑給人一絲慰藉，一絲希望。眾姨太太對(duì)紅燈籠的渴望是這群被壓抑，被損害的女性對(duì)自由幸福的執(zhí)著與向往。張藝謀借灰色與紅色的對(duì)比沖突巧妙傳達(dá)出一種抗?fàn)帲@一點(diǎn)紅色和濃厚的黑色的抗衡，其結(jié)果無疑是一個(gè)悲劇。女性的反抗與掙扎顯得蒼白無力，這一點(diǎn)維系這她們生命意義的紅色幾度沉浮終被濃重的灰暗所吞噬，在一片遍野皆白的大雪中復(fù)歸迷茫與虛無。灰，紅，白三色的沖突與合流準(zhǔn)確傳達(dá)出影片凝重冷寂，焦躁窒悶，飽含熱情又滲透罪惡的悲劇意蘊(yùn)。

在《辛德勒名單》一片中，納粹失敗后，被關(guān)押的猶太人走出集中營(yíng)。畫面上突然出現(xiàn)了光亮的色彩，使觀眾感受到猶太人被釋放那一刻，是從黑暗突然走向了光明，在色調(diào)上的巨大變化給人的心情造成了巨大的改變，從面臨著死亡的威脅到重新獲得自由，一種感同身受的巨大喜悅頓時(shí)充滿人心。最終人們從這種色調(diào)的反差變化中，感受到更加理性、更加抽象、印象深刻的思想內(nèi)涵。

電影創(chuàng)作者對(duì)色彩有十足的把握，才能有出色的電影問世。色彩的視覺美感與表現(xiàn)力的開掘，是影視藝術(shù)整體藝術(shù)傳達(dá)的一個(gè)重要方面。在每一部成功的影片里，都能讀到準(zhǔn)確而精妙的色彩語言。如果色彩在某部影片里沒有達(dá)到這個(gè)效果，那么，毫無疑問，這是一部平庸之作。

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公眾和媒體的知情權(quán)。信息能夠消除受信者的隨機(jī)不確定性。一旦有突發(fā)公共事件發(fā)生，無論是公眾還是媒體都急切地想獲取信息，全媒體時(shí)代，獲取信息的方式更加快捷，與其以訛傳訛，還不如及時(shí)公布，占據(jù)輿論至高點(diǎn)。二是要有危機(jī)意識(shí)。凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢，為切實(shí)提高新聞危機(jī)公關(guān)能力，企業(yè)應(yīng)根據(jù)自身特點(diǎn)，細(xì)化各類新聞?lì)A(yù)案具體內(nèi)容，并定期組織新聞應(yīng)急演練。三是修煉“內(nèi)功”。全媒體環(huán)境下，對(duì)企業(yè)提出了更高的要求，必須不斷提升使用新媒體的技能、準(zhǔn)確描述突發(fā)事件并表達(dá)立場(chǎng)的能力，切實(shí)提高危機(jī)公關(guān)的理論水平和技能。

3.2 建立新媒體快速應(yīng)對(duì)工作機(jī)制

在新媒體異軍突起的情形下，許多企業(yè)都建立起了屬于自己的官方網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，如官方網(wǎng)站、微博、微信公眾平臺(tái)，在突發(fā)事件發(fā)生時(shí)，怎樣利用好這些平臺(tái)，給現(xiàn)代企業(yè)提出了更高的要求。一是要快速反應(yīng)。新聞應(yīng)急的最佳反應(yīng)時(shí)間已經(jīng)從過去的24小時(shí)，黃金4小時(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃竦姆置氡貭?zhēng)。美國(guó)西北大學(xué)的最新研究表明，在45分鐘之內(nèi)給出回應(yīng)的危機(jī)給企業(yè)帶來的損害最小。傳統(tǒng)的新聞發(fā)言人制度在新媒體的眼中，腳步已經(jīng)顯得蹣跚緩慢。新媒體時(shí)代下，越快速的反應(yīng)往往能給公眾帶來“積極”“知錯(cuò)就改”的良好印象。當(dāng)然，在這個(gè)過程中，必須堅(jiān)持“快報(bào)事實(shí)，慎報(bào)原因”的原則。二是要建立新媒體互動(dòng)機(jī)制。隨著新媒體的發(fā)展，不少有影響力的網(wǎng)站、論壇、微博和微信都有專人維護(hù)與企事業(yè)單位的聯(lián)系，企業(yè)要充分利用這些平臺(tái)，建立信息互通機(jī)制，面臨新聞危機(jī)時(shí)，第一時(shí)間將權(quán)威信息通過這些平臺(tái)傳播，利用優(yōu)勢(shì)將正面聲音及時(shí)傳播出去。

3.3 建立輿情源頭監(jiān)控工作機(jī)制

沒有危機(jī)才是最好的公關(guān)，如今眾多大型企業(yè)都成立了自己的危機(jī)公關(guān)部門，然而在全媒體時(shí)代，傳統(tǒng)的事后危機(jī)公關(guān)已不能滿足當(dāng)下的公關(guān)需求。從輿情萌芽到被媒體炒熱，輿情的發(fā)展實(shí)際上是有規(guī)律可言的，建立輿情源頭監(jiān)控機(jī)制十分必要。一是要加強(qiáng)輿情收集和分析。充分利用新技術(shù)收集網(wǎng)民和媒體對(duì)企業(yè)的報(bào)道或者反饋，不間斷地監(jiān)測(cè)和反饋互聯(lián)網(wǎng)上相關(guān)輿情，將危機(jī)在爆發(fā)前或者爆發(fā)初期及時(shí)解決。二是要加強(qiáng)網(wǎng)評(píng)專業(yè)隊(duì)伍建設(shè)。一段時(shí)間內(nèi)危機(jī)的結(jié)束并不意味著危機(jī)公關(guān)工作的結(jié)束，要充分利用網(wǎng)絡(luò)評(píng)論員隊(duì)伍，跟蹤危機(jī)處置后網(wǎng)民的反饋情況，正確引導(dǎo)輿論，避免危機(jī)的二次爆發(fā)，化解網(wǎng)絡(luò)暴力。

綜上所述，現(xiàn)在企業(yè)在全媒體時(shí)代的新聞危機(jī)公關(guān)，不僅要順?biāo)校媪鞫?，增加憂患意識(shí)和主動(dòng)意識(shí)，利用好傳統(tǒng)媒體，使用好新興媒體，掌握新媒體手段和傳播方式，為我所用，打造新聞危機(jī)公關(guān)的立體傳播格局。