電視劇中的地域文化傾向研究——以《闖關(guān)東》《走西口》《下南洋》為例

摘 要:電視是一種文化形態(tài)，其傳播形態(tài)中的電視劇自然就具有鮮明的地域性傾向。央視以“闖關(guān)東”“走西口”“下南洋”這三次移民現(xiàn)象為藍(lán)本拍攝的電視劇，均創(chuàng)下了很高的收視率。本文將以這三部電視劇為例，分析電視劇中的地域文化傾向的釋義、興起的原因以及其反映的民族性。

1　電視劇中的地域文化傾向的釋義

電視是當(dāng)今時(shí)代傳播速度快捷、傳播符號(hào)先進(jìn)、傳播覆蓋廣泛、傳播影響深遠(yuǎn)的大眾傳播媒介。而電視文化是指電視傳播出現(xiàn)后，有完全不同的電視傳播符號(hào)、傳播內(nèi)容、傳播速度、傳播效果所造成的一種新質(zhì)文化。

地域文化是在同一地域生活的人們?cè)诼L(zhǎng)的歷史中，在不斷的物質(zhì)和精神的生產(chǎn)實(shí)踐中逐漸形成的具有地域特色的獨(dú)特的文化傳統(tǒng)和文化體系。中華民族五千年來(lái)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，地大物博，56個(gè)民族分散居住自然形成了各種地域文化。任何地域的文化藝術(shù)表現(xiàn)形式，都是和這一地域的生產(chǎn)生活方式與習(xí)俗習(xí)性息息相關(guān)的，也是與這里的地理生態(tài)環(huán)境的限定緊密相關(guān)的。電視劇作為一種電視文化的節(jié)目形式，自然也體現(xiàn)了鮮明的地域文化特性。地域文化是電視劇中典型環(huán)境的基石和前提。沒(méi)有獨(dú)特的地域文化，典型環(huán)境的“真實(shí)再現(xiàn)”就失去了依托，也難以成為真實(shí)的“典型”。電視劇中的地域文化之所以有其獨(dú)特的魅力，還在于它為“情感的外化”提供了一個(gè)典型環(huán)境的平臺(tái)。

2　《闖關(guān)東》《走西口》《下南洋》電視劇內(nèi)容分析

“下南洋”“走西口”和“闖關(guān)東”這三次大的遷徙運(yùn)動(dòng)，使中國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化和人口的格局上都發(fā)生了很大的變化，推動(dòng)了整個(gè)社會(huì)歷史的發(fā)展?！瓣J關(guān)東”把孔孟文化帶到了廣袤無(wú)垠的黑土地上；“走西口”將中原的農(nóng)耕、貿(mào)易、飲食、文化、物產(chǎn)等直接輸送到封閉、落后的邊塞；“下南洋”開(kāi)啟了近代中國(guó)與世界接觸的帷幕。

央視以這三次移民現(xiàn)象為藍(lán)本翻拍的電視劇，以史詩(shī)的方式波瀾壯闊地展現(xiàn)了20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)廣闊的歷史圖景，均創(chuàng)下了很高的收視率。從2008年的《闖關(guān)東》、2009年的《走西口》再到2011年的《下南洋》，均是以家族敘事為主題的電視劇，它們不僅是一部蕩氣回腸的遷移史，更是一部充滿著創(chuàng)業(yè)者艱辛的血淚史以及中華民族頑強(qiáng)拼搏的民族史。

這三部電視劇作為央視一套黃金時(shí)段的開(kāi)年大戲擔(dān)負(fù)著引領(lǐng)社會(huì)輿論、鼓舞民族精神的重要使命，這一點(diǎn)在當(dāng)前的社會(huì)背景下顯得尤為重要，這要求作品對(duì)歷史、革命等主題進(jìn)行宏大的敘述，健康向上、催人奮進(jìn)，是一種“大敘事”。同時(shí)，三部電視劇都是在現(xiàn)代性語(yǔ)境中對(duì)歷史視域的重新建構(gòu)，需要以情節(jié)感人的英雄故事和展現(xiàn)歷史中的普通人物，抒寫一曲個(gè)人與歷史的命運(yùn)交響，這是一種自由倫理的“個(gè)體敘事”。兩種敘事交叉進(jìn)行，共同演繹了一場(chǎng)氣勢(shì)龐大的革命歷史、一段蕩氣回腸的英雄史詩(shī)，在保持宏大敘事的基礎(chǔ)上將道德倫理、價(jià)值理念、政治訴求等展現(xiàn)在電視劇中。

3　電視劇中地域文化傾向的緣起

電視劇中地域文化傾向產(chǎn)生的最根本的原因是地域文化的不同，不同地域的文化鑄就不同地域居民的性格。地域文化形成的原因有四個(gè)，一是自然地理環(huán)境的不同，二是移民對(duì)區(qū)域文化的影響，三是政治權(quán)利和行政區(qū)劃的影響，四是民族分布的影響。地域不同，對(duì)電視劇來(lái)說(shuō)，最大的影響就是電視劇編劇在建構(gòu)自己的文學(xué)創(chuàng)作審美藝術(shù)個(gè)性與風(fēng)格的歷史過(guò)程中，受其各自地域生態(tài)環(huán)境的影響是不同的。地域文化對(duì)人有重要的影響。而人正是藝術(shù)的中心，所以地域文化對(duì)藝術(shù)的影響，是必然的。編劇出生的故鄉(xiāng)的自然地理生態(tài)環(huán)境，對(duì)編劇的思想意識(shí)、思維方式、生命情感方式，以及心理精神結(jié)構(gòu)，對(duì)于客觀世界于自身的認(rèn)識(shí)方式，包括源于內(nèi)在生命情感本體的藝術(shù)天分等，都有著原始的、潛在的，而又非常深刻的影響作用。

4　帶有地域文化傾向的電視劇中的民族性

電視作為體現(xiàn)價(jià)值觀的載體，使用直接的、可視的、形象的形式，來(lái)反映人類的價(jià)值觀和精神品質(zhì)。觀眾的情感，也不可能脫離民族文化的情節(jié)，他們首先認(rèn)同的是本民族的文化歷史和民族傳統(tǒng)，當(dāng)這個(gè)情結(jié)受到外來(lái)文化的沖擊時(shí)，一時(shí)的新鮮感也只能喚起短暫的熱情。地域文化電視劇的興起，從不同的角度弘揚(yáng)了我國(guó)的民族文化和民族精神，展現(xiàn)了我國(guó)民族文化的差異性和多樣性。

帶有地域文化傾向的電視劇的興起，是我國(guó)電視產(chǎn)業(yè)富有生機(jī)活力的象征。但在現(xiàn)階段，富有地域特色以及觀眾喜愛(ài)的精品電視劇數(shù)量不是很多。所以，國(guó)產(chǎn)電視劇要實(shí)行精品戰(zhàn)略，憑借著自身的地域文化優(yōu)勢(shì)，采用適當(dāng)?shù)男麄?，不僅在國(guó)內(nèi)打開(kāi)市場(chǎng)，還可以出口到國(guó)外，在國(guó)外市場(chǎng)占領(lǐng)一席之地。