本色表演在人物塑造的重要性

摘 要:在表演歷史發(fā)展的漫長歲月中，藝術(shù)家們對于表演中的各種技巧和觀點，進行了無數(shù)次的探討、分析與揣摩。期間，表演的技巧與形式也經(jīng)歷了多次的變化與改革。電影表演有兩種基本類型，即在進行人物塑造的同時，存在著本色表演和性格表演兩種形式。很多人認為，本色表演是表演的初級形式，性格表演則是高級形式，是最好的表演。但是，一個電影演員只有不滿足本色，畸變本色，與此同時進行各種性格角色的塑造，才是表演的正確方向。然而，在電影或戲劇表演中，本色演出是表演藝術(shù)重要的組成部分，所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”，亦可謂“無招勝有招”。這里的本色表演，并不是代表著演員本身是什么樣，演出就是什么樣，一成不變，而是在本身特色的基礎(chǔ)上，結(jié)合劇本中人物角色的需求，從自我出發(fā)的人物塑造，才能表現(xiàn)出能打動觀眾的最好的表演效果?！白钪碾娪懊餍歉揪蜎]有去扮演誰，或者毋寧說是扮演自己?！?/p>

1　本色表演概述

1.1 本色表演

本色表演按照電影藝術(shù)詞典的解釋是演員按照自身的藝術(shù)素質(zhì)，魅力和性格特征所形成的習(xí)慣的表演創(chuàng)作思維和表演創(chuàng)作手段。本色表演因為演員采用了自身較熟悉的表達方式，所以塑造出來的角色通常情況下會較好地展現(xiàn)演員自身的魅力，較少人為雕琢的痕跡，符合于電影美學(xué)逼真性的原則。

本色表演按照斯坦尼體系精華的解釋是有個別瞬間也可以出其不意的上升到藝術(shù)的高峰，使觀眾深受感動。這時，演員是憑著靈感，即興地去體驗或創(chuàng)作的。在我們的演員的行話里，便叫做本色演技。

一般來說，演員表演時基本上保留了自己的本色，用自身的性格特質(zhì)去表現(xiàn)人物，這樣的表演稱之為本色表演。從無聲電影開始，電影經(jīng)過了一百多年的歷史，早期的電影戲劇藝術(shù)中，大多以夸張的表演格調(diào)為主，尤為代表此類風(fēng)格的演員就是卓別林，以他夸張有趣的表演風(fēng)格，打動眾多觀眾。然而，從上世紀50年代開始，在歐洲藝術(shù)家的進一步時間創(chuàng)作探索中，也帶動了中國電影的進一步發(fā)展，同一時期，中國涌現(xiàn)出一大批早期熱愛電影的演員，呈現(xiàn)出許多不同風(fēng)格的表演。如今在電影行業(yè)高速的發(fā)展的前提下，新秀輩出，而非職業(yè)演員的使用也成了一種新的探索，實際上也就是本色表演的一次有利拓展。這些轉(zhuǎn)變，給予了演員們很多本色表演的空間。

直到現(xiàn)在，對于本色表演的爭論仍然不休，因此，很難對本色表演做出明確的定義。其實本色表演，即不要求演員去演什么，塑造什么，只要求演員從自我出發(fā)，認真生活在角色的生活中體驗和感覺?！峨娪八囆g(shù)詞典》中對于“本色表演”有以下界定:側(cè)重挖掘演員自身的素質(zhì)和魅力及性格特質(zhì)進行與自己相近的角色創(chuàng)造的一種表演方法?？梢?，不要誤以為本色表演就是隨意的亂演，不按劇作的規(guī)定情境來演。所以無論當演員接到什么角色，都要從自身出發(fā)來塑造角色；反之，每一個成功角色的身上，一定有演員自身的個人魅力。

1.2 本色表演在表演中的地位

在當今存在著很多表演風(fēng)格，在如此之多的表演風(fēng)格之中，很多人對本色表演有著不同的理解。在電影戲劇藝術(shù)中對本色表演的評價并不高，而更為推崇性格化表演。但是，本色表演有一種生活本身所具有的隨意性、自然性，給人一種仿佛是生活中自然的存在。在本色表演中，演員的本色性格和角色性格相似時，演員就會很輕松的把自己當作角色，同時把角色看成是自己。所以，演員大大減弱了表演上的痕跡，較能自信自如地表演。同時，電影戲劇表演也具有高度的真實性和表現(xiàn)力，不僅能將自然情感充分地表現(xiàn)出來，還能將人最微妙的情感和心理活動充分真切地表現(xiàn)出來。有時一個極其細小的動作變化在生活中不易察覺，而在電影表演中就會使它明顯地表現(xiàn)出來。因此，只有發(fā)自內(nèi)心的本色演出，才能凸顯出人物的各種性格、內(nèi)心情感，將其更加真實的表現(xiàn)在觀眾面前。

例如，《安慶晚報》中就提到:“王寶強自《士兵突擊》后再度‘熒屏出擊’，其憨厚淳樸的表演風(fēng)格卻被網(wǎng)友認為‘依舊沒能走出本色表演的戲路’”。這些報道，如果細心研究《士兵突擊》王寶強飾演的角色時，就會發(fā)現(xiàn)本色表演這種風(fēng)格有很多的可取之處。王寶強本身沒有在專業(yè)院校學(xué)習(xí)過，他在飾演許三多這個角色的時候，完全是從自身上，從第一自我來塑造許三多這個角色，把許三多這個角色的老實、憨厚、風(fēng)趣等人物性格詮釋的豐富多彩。雖然有好多劇本的情節(jié)，王寶強本人未必在生活中體驗過，但由于王寶強自身的性格與劇本中許三多這個角色性格很相像，所以在處理一些具體情節(jié)時，即使沒有過觀察生活和體驗生活，也能按照自身的性格去捕捉，從而達到劇本中角色的性格要求，所以許三多這個角色被王寶強詮釋的栩栩如生。并且，《士兵突擊》在各大電視臺熱播，深受廣大觀眾的喜愛，許三多這個角色也深深的印在觀眾的心里。因此，并不是本色表演不如其他的表演風(fēng)格，反而本色表演更應(yīng)該得到創(chuàng)作者足夠的重視。演員更應(yīng)該重視挖掘自己的本色性格特點，在詮釋角色的時候，從自我出發(fā)，去分析劇本中的角色性格，再經(jīng)過表演創(chuàng)作之后，才會更好的完成角色塑造。

2　本色表演與人物塑造的聯(lián)系

2.1 本色表演在人物塑造中的重要性

在國內(nèi)外，眾多的優(yōu)秀演員中正是由于他們出色的本色表演，所顯示的個性和氣質(zhì)魅力而獲得觀眾的喜愛。演員能在人物基調(diào)上相差甚遠的不同角色中充分發(fā)揮自己本身固有的特質(zhì)和個性美的這種表演，是一種表演藝術(shù)的較高境界。例如，倪妮在《金陵十三釵》中的表演就可以歸入本色表演，倪妮本身就讀于中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院語言傳播系，根本沒有涉及過表演專業(yè)。然而，在《金陵十三釵》中飾演玉墨這個角色深入人心，并獲得了觀眾的好評。在《金陵十三釵》前期籌備時，張藝謀看過大量的專業(yè)演員，都覺得不合適，所以大膽使用非專業(yè)演員，最后取得了成功。這都歸功于倪妮本身就是南京人，對南京的歷史背景有著深刻的印記，很了解秦淮河女人的生活方式以及她們的歷史背景。當然，在拍攝籌備期間，倪妮也經(jīng)過了長期的封閉式訓(xùn)練，通過英語口語訓(xùn)練、形體訓(xùn)練，包括當時秦淮河女人的特殊的語言和動作訓(xùn)練等。經(jīng)過2年的訓(xùn)練，最后《金陵十三釵》這部電影取得了2011年國產(chǎn)電影票房冠軍的成就。因此，演員在塑造角色的時候，必須建立在自身性格的基礎(chǔ)上，然后加以特定拓展的訓(xùn)練，才能創(chuàng)造出更精彩的人物形象，即必須建立在本色表演上加以修飾去塑造人物形象，才能達到事半功倍的效果。在國外的演員也是如此，如奧黛麗·赫本在《羅馬假日》里的表演也是本色表演。事實上，好萊塢黃金時代很多著名女影星，包括很為后世推崇的貝蒂·戴維斯和凱瑟琳·赫本，她們的絕大多數(shù)影片都是本色表演。任何表演其實都帶有本色性格的影子，而本色表演也并不比其他表演方式更容易。他們以一種獨特的表演方式，最真實的表現(xiàn)方式，深深地打動了觀眾的心。

本色表演從基礎(chǔ)上說是演員對自身本色的發(fā)掘和展示，這就給了他極大的自由空間，可以將演員自身的一切因素都隨著角色性格展開而充分自然地調(diào)動起來。這使演員能夠最大限度地發(fā)揮和表現(xiàn)自己的性格魅力，創(chuàng)造出豐滿、鮮明、生動、富有個性特色的人物形象。

2.2 本色表演是人物成功塑造的基礎(chǔ)

藝術(shù)是來源于生活，而高于生活。對于一部作品本身來說，離不開人物成功的表演創(chuàng)造，然而人物的成功表演創(chuàng)作，永遠不可能脫離了現(xiàn)實。因此，每一個演員在創(chuàng)作角色時，多少都會從生活中捕捉一些生活細節(jié)，再通過藝術(shù)加工，從而創(chuàng)造出精彩的角色。演員創(chuàng)作時從自我出發(fā)，在經(jīng)歷中找尋角色的基調(diào)，然后再進行二度創(chuàng)作。因此，本色表演是人物成功塑造的重要基礎(chǔ)。例如，在高職學(xué)習(xí)時，筆者曾飾演《秋海棠》中季兆雄這一角色。這個角色本身與我的年齡有差距，再加上這個角色是一個反派人物，他與其他人物有著勾心斗角的劇情和劇本特殊的時代背景。當時我很難找到季兆雄這一角色的人物基調(diào)，為了演好季兆雄這一角色，總想脫離自己的性格特點，來去創(chuàng)作季兆雄這一角色性格，但每次排練都很別扭，越想貼近角色，就越遠離角色的正確基調(diào)。排練了好多遍都沒有到達老師們的要求。后來，在老師的細心指導(dǎo)下，要我從自己的生活中找尋季兆雄這樣人物的影子，結(jié)合自身的條件，來創(chuàng)作季兆雄這一角色。這一番話點醒了我，接下來的幾次排練，很快找到了人物性格的基調(diào)，進入了人物的感覺。再經(jīng)過老師的細心排練，《秋海棠》這一片段最后取得了理想的演出效果。因此，本色表演是人物成功塑造的基礎(chǔ)，只有在自身條件的基礎(chǔ)上，來創(chuàng)作角色，才能把角色詮釋的更加精彩。

3　本色表演在人物塑造中的運用

3.1 結(jié)合自身的特質(zhì)，演出真摯的情感

通常，演員對所扮演的人物性格的思考應(yīng)導(dǎo)向準確的角色性格刻畫，但太過刻意的結(jié)果，反而使演員的表演顯得支離破碎和喪失本能。演員越是憑本色進行表演，演員就越真摯自然，本色表演所展示過于做作的痕跡較少，符合于電影表演的生活化。當然，這種本色并不是懵懂無知的表演，而是在充分懂得角色的基礎(chǔ)上，將其結(jié)合自身的特質(zhì)，融匯貫通的進行表演創(chuàng)作的再升華與提煉。

“電影演員不應(yīng)該去理解角色，演員應(yīng)當成為角色。人們可以爭辯說，正是為了成為角色，他才需要理解角色。這是不對的。如果確實是那樣，那么一個理解力最強的演員將會成為最好的演員，事實往往恰好相反?！?正如米開朗基羅·安東尼奧尼所說的，演員擁有超強的理解能力固然很重要，但單憑超強的理解力去創(chuàng)造角色遠遠不夠，必須從自我出發(fā)，結(jié)合自身的性格特點，不能脫離演員的本色表演，并在本色表演的基礎(chǔ)上與角色性格特點加以結(jié)合，才會成為一名出色的演員。

3.2 擴大自己的戲路

提倡和鼓勵本色表演，反對演員把脫離本色的角色表演當作所追求的方向，并不意味著演員應(yīng)當完全放棄對戲路的開拓，不同性格之間并非不可逾越，因為演員自身具有很多面性格元素。因此，應(yīng)嘗試發(fā)揮自己多元化性格的潛在可能性，不斷擴大自己的戲路。

在擴大戲路的過程中，并不是要脫離了本色表演，反而要加大挖掘多元化性格，使得演員在進行表演時可以最大限度的發(fā)揮出自己對角色的深層領(lǐng)悟，結(jié)合自身性格的本色表現(xiàn)，使人物更加有血有肉，更加真實，更具有可信度。

例如，文章在《裸婚時代》中和《雪豹》中的表演就可以說明，文章在《裸婚時代》中扮演楊陽這一角色，他把80后青年的性格特點表現(xiàn)的豐富多彩，但是很大程度上是取決于他自身的性格特點。它本身就是80后的年輕人，再加上文章身上獨有的性格魅力，所以他在詮釋《裸婚時代》楊陽這一角色時，很大一部分是本色表演，并且得到了觀眾的喜歡。然而，在《雪豹》中，文章在飾演周衛(wèi)國這一角色時，恰恰與他自身性格相差很遠，但他在《雪豹》中的出色演出卻取得了觀眾高度好評。這也歸功于，文章是從本色表演為起點的表演創(chuàng)作方法，他把周衛(wèi)國這一個角色扮演得既有劇本中周衛(wèi)國這一角色的性格特點，也帶有文章自身的個人魅力。使第一自我和第二自我性格元素完美的結(jié)合，最后把周衛(wèi)國這一角色詮釋的十分精彩。因此，根據(jù)演員文章的例子可以說明，本色表演不是單一的，一成不變的表演，如果本色表演和性格相結(jié)合，可以幫助演員擴大戲路，使角色性格豐富多彩。

3.3 塑造多樣化的性格

為了擴大自己的戲路，演員就必須學(xué)會塑造多樣化的角色性格。演員與角色的性格越接近，演員的表演創(chuàng)作就越發(fā)自如，從而虛假成分就會越少。反之，如果演員與角色相距越遠，創(chuàng)造的難度就會加大，虛假做作的可能就越大。這會影響人物形象表現(xiàn)力，使得表演缺乏沖擊力，缺少真實感。例如，張國榮在參與《倩女幽魂》演出時，表面上看寧采臣是一個單純、善良的單一性格人物，好似很好塑造，其實不然。因為角色的人物性格特點使演員在表演時就無法掩蓋自身氣質(zhì)與角色性格的相統(tǒng)一，加大了演員的表演創(chuàng)作。這一矛盾，只有演員通過調(diào)節(jié)自身的可塑性才能調(diào)和。張國榮不但調(diào)和了這一矛盾，而且豐富了角色的人物性格。他所塑造的寧采臣單純中透出幾分頑皮；老實中雜著些許機敏；善良中流露一絲幽冷；有點木訥，卻又能解萬千風(fēng)情；有點膽小，卻為愛又能奮不顧身。因此，演員在本色表演的基礎(chǔ)上再進行二度創(chuàng)作，可以更好地把自身的性格特點與劇本角色的性格特點相結(jié)合，使角色添光增彩。

3.4 培養(yǎng)人物獨特的性格魅力

如果演員要想將自己和不同角色聯(lián)系起來，而不愿意逐漸地被定成某種“類型”，就要通過對不同角色不同性格細膩的刻畫，不斷拓展自己多方面的性格特質(zhì)。但是，在這么多的人物中，如何才能使觀眾通過銀幕能夠感受到你是不一樣的？這就要求我們在進行人物塑造，特別是對于角色性格迥然不同的性格時，創(chuàng)造出人物獨特的、不同于其他人物的性格魅力。

很多演員自身條件優(yōu)秀，塑造能力也很強，但其表演卻始終無法打動觀眾。這是由于演員對于本色表演的運用很不明確，沒有深刻地理解與體會，不能表現(xiàn)出人物獨特的性格魅力，不能表現(xiàn)出深層次的內(nèi)涵與人物的內(nèi)心、人物的感情，使得表演流于表面。

演員在塑造一個人物形象時，體會這個人物形象的同時，應(yīng)盡可能地使演員自身的性格魅力與劇本角色性格相結(jié)合，使劇本中的角色具有獨特的性格魅力，這種魅力有時候甚至能改變劇本人物原本的個性。但這并不是篡改劇本，而是使得劇本更加的升華，使得這個人物形象更加豐富，有血有肉。例如，看過《春光乍瀉》的人都會或多或少的喜歡上張國榮扮演的何寶榮。劇中何寶榮本是被描繪成一個游手好閑、污言穢語，除了容貌之外幾乎一無是處的香港本土小混混。但是，張國榮在何寶榮人物特色的基礎(chǔ)上，對其加以改進，使得這個人物有了自己的獨特的靈魂。何寶榮熱愛生活卻又迷失于生活的個人生活態(tài)度，打動了萬千觀眾，也提升了影片的深度。何寶榮的這種尋求“絕對自由”的生活態(tài)度最終產(chǎn)生了非凡的藝術(shù)效果。因此，將演員的自身魅力與劇本中的角色魅力有機的結(jié)合，能使演員在詮釋角色時更具有獨特的人物魅力。

4　本色表演在人物塑造中的局限性

當然，不可否認的是，雖然本色表演的優(yōu)點是不容置疑的，但同樣也有其局限的一面。其實，本色表演是指先相對而言的，事實上要找到本色性格完全符合角色性格是不可能的。演員應(yīng)結(jié)合自身的性格特點去達到劇本中角色的要求，進行更深刻的表演創(chuàng)造。然而，演員的自身性格特點是相對固定的，但在表演實踐中要面臨許多不一樣性格的角色，如何利用自身性格創(chuàng)造出豐富多彩的角色呢？這些問題往往是“本色表演”的演員所困惑的。甚至有些演員忽視了本色表演的重要性，否定從自我出發(fā)去創(chuàng)造角色的藝術(shù)規(guī)律。其實，每個人的性格都不是單一的，只是成長的環(huán)境，所經(jīng)歷的事情不一樣，從而導(dǎo)致自身的性格不相同。但是，這不表明演員自身不具有某種性格，只是沒有發(fā)掘出來，或者是自己沒有感覺到自身具有這種性格。這就需要演員在創(chuàng)造角色之前，要做好案頭工作，對劇本中角色的人物基調(diào)進行具體，仔細的分析，設(shè)計好貫串動作，明確表演時的最高任務(wù)，并且最好在現(xiàn)實生活中去體驗一下劇本角色的生活方式，從而達到事半功倍的效果。這樣通過體驗生活之后，演員就會勾起自身在生活中不經(jīng)意的瞬間，結(jié)合自己的生活閱歷，從自我出發(fā)去塑造出獨特性格的角色。

例如，在影片《這個殺手不太冷》中，讓雷諾飾演的里昂這一角色精彩的演技，使無數(shù)的觀眾折服。在《這個殺手不太冷》中，讓雷諾在處理殺手和女孩瑪?shù)龠_的情感拿捏十分到位，讓雷諾飾演的里昂雖然已到中年，為人沉默冷酷、機智干練，但在他不茍言笑的外表下，卻深藏著一顆溫柔善良、天真質(zhì)樸的赤子之心，而在劇情中最為亮點的是，讓雷諾在詮釋里昂對一盆花的細節(jié)，讓雷諾把它當成自己的生命一樣來培育，不知不覺，這盆綠色植物成了他生活中唯一的朋友——在他眼中，它甚至就是另一個自己。這從另一面表達了他善良的性格特點。因此，如果能將本色表演與劇本中的規(guī)定情節(jié)相結(jié)合，這樣就會使演員在創(chuàng)作角色時，更準確地，更豐富地表現(xiàn)角色性格特點。

5　結(jié)論

雖然在表演藝術(shù)體系中，本色表演常常不被認可，但本色表演是創(chuàng)作角色的基礎(chǔ)，演員能從自我出發(fā)，有機地結(jié)合自己的閱歷和自身的性格特點去創(chuàng)造角色，才會更好地表現(xiàn)劇本的人物性格。其次，因為每個演員的性格和成長經(jīng)歷都是不相同的，所以在創(chuàng)造角色時，如果都是脫離自己性格特點，按照概念化的去創(chuàng)造角色，這樣會導(dǎo)致所有相似的角色都帶有不變僵化的人物性格。但如果演員從自身出發(fā)去創(chuàng)造角色，根據(jù)自身的條件，反而會出現(xiàn)新的，各不相同的人物性格色彩，創(chuàng)造出的人物性格常常會出現(xiàn)意想不到的結(jié)果。這樣也有助于演員來開發(fā)新的戲路，激勵著演員創(chuàng)造出更精彩的角色。雖然在電影中，參與電影表演的元素很多，但最能動的、最受觀眾關(guān)注的元素，依然是人的表演。在人的表演中，觀眾想看到的，始終只有最自然的、最打動人心的表演。然而，本色表演也是最大程度上發(fā)揮演員自身的特點來創(chuàng)作，使演員在詮釋角色時能過多生活化的表露出來。這也使角色更具有生動性，更精彩。

演員在結(jié)合本色表演來創(chuàng)作角色時，使角色既有自己身上的影子，又有創(chuàng)新的色彩，也能更生活化的表露出角色的個性魅力。因此，本色表演是演員創(chuàng)作角色的重要基礎(chǔ)，也是演員創(chuàng)作不同人物性格中的重要環(huán)節(jié)。例如，許多成功的演員被譽為“千面人”，這些演員出演了多個不同的性格角色，被人們津津樂道。然而，如果仔細考察，他們永遠擺脫不了自己魅力的影子。因此，在人物塑造時，提倡和鼓勵本色表演，并不意味著演員應(yīng)放棄戲路的開拓，而是在開拓自身潛力的基礎(chǔ)上，不斷嘗試不同的角色性格塑造，并對其進行新的提煉與升華。這個過程，也是對本色表演不同側(cè)面的擴展和提煉。