關(guān)于微電影創(chuàng)作的微思考

摘 要:微電影創(chuàng)作水平良莠不齊，魚(yú)龍混雜，本文通過(guò)對(duì)微電影題材的選擇、主題的提煉等方面的分析，對(duì)微電影的質(zhì)量和發(fā)展進(jìn)行研究。

隨著網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展，影視拍攝設(shè)備的普及化和愈趨平民化，影視剪輯技術(shù)壁壘越來(lái)越低，人人都想表達(dá)，人人都能做導(dǎo)演的當(dāng)代，生于惡搞、興于廣告的中國(guó)微電影在這兩年呈井噴式發(fā)展，在這樣的時(shí)代背景下，本文將針對(duì)目前國(guó)內(nèi)的微電影創(chuàng)作做幾點(diǎn)思考。

1　微電影

根據(jù)目前官方的解答，微電影是指專門(mén)運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的視頻短片。

目前的微電影就創(chuàng)作目的來(lái)說(shuō)，分為商業(yè)式微電影和自由式微電影兩類。

商業(yè)式微電影是以宣傳某個(gè)品牌或產(chǎn)品為主要目的，微電影只是它的一個(gè)載體，通過(guò)微電影的方式來(lái)傳遞商品信息或品牌理念，所以有人說(shuō)商業(yè)式微電影既是一個(gè)加長(zhǎng)版的廣告又是一個(gè)精縮版的電影。商業(yè)式微電影想拍得既富有藝術(shù)性，給人留下深刻印象，又能體現(xiàn)商品價(jià)值、品牌理念，需要?jiǎng)?chuàng)作者具有獨(dú)到的見(jiàn)解和創(chuàng)新的角度。

自由式微電影沒(méi)有商業(yè)元素?fù)诫s在內(nèi)，是創(chuàng)作者根據(jù)自己的意愿表達(dá)一種思想或一種風(fēng)格或展現(xiàn)一種情態(tài)等。因?yàn)椴挥每紤]商業(yè)因素自由式微電影的創(chuàng)作更富自由化和自主化，本文也主要從該類微電影的創(chuàng)作問(wèn)題談起。

2　微電影主題的發(fā)現(xiàn)和提煉

由于微電影的草根性、便捷性、自主性的特點(diǎn)，加上微電影創(chuàng)作的周期短、傳播的速度快、受眾面廣的因素，它的低門(mén)檻也吸引了很多業(yè)余者的參與，雖然在視野和范圍上擴(kuò)大了，但也因?yàn)閯?chuàng)作的水平良莠不齊，造成目前國(guó)內(nèi)微電影行業(yè)魚(yú)龍混雜，質(zhì)量普遍不高的狀況。

國(guó)內(nèi)的微電影，除去商業(yè)定制的，無(wú)非是以下幾種類型:青春愛(ài)情類、勵(lì)志類、搞怪搞笑類、公益教育類、時(shí)尚潮流類、親情感恩類等。其中不乏優(yōu)秀感人的作品，但縱觀網(wǎng)絡(luò)上流傳的微電影，大多選題不夠新穎，角度不夠獨(dú)特，甚至很多作品走入同一個(gè)死胡同，比如很多愛(ài)拍校園青澀初戀，同志唯美愛(ài)情等，主題千篇一律，加上切入點(diǎn)不夠獨(dú)特，表現(xiàn)手法大同小異，因此給人造成審美疲勞。

參照戲劇和電影創(chuàng)作手法，英國(guó)戲劇家阿契爾說(shuō)過(guò):“寫(xiě)作劇本的第一步，顯然是選擇一個(gè)主題。 [1]”這無(wú)疑是非常重要的，“如果觀眾抓不住作品講的是什么，就不能去評(píng)論和分析它。如果影片制作者不知道他要說(shuō)的是什么，他就不可能制作出一部能起交流作用的藝術(shù)作品” [2]。很多人可能認(rèn)為微電影只為博觀眾一樂(lè)就達(dá)到它的目的了。這是很膚淺的看法，如果創(chuàng)作者有這種思想的話，作品就算出來(lái)了也不會(huì)具有生命力。跟任何敘事作品一樣，微電影的主題就像它的骨架一樣重要，是作品的整體建構(gòu)。這里所說(shuō)的主題，不是狹隘的指某種道德寓言，而是創(chuàng)作者要表達(dá)的任何意念，正如阿契爾說(shuō)的“有時(shí)候主題也可能不是一個(gè)概念，一個(gè)抽象的東西，或者一個(gè)原則，而可以說(shuō)是某種背景，某件社會(huì)大事” [1]，甚至是某一種情感體驗(yàn)，某一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象或者人與人之間關(guān)系的看法等。

主題的發(fā)現(xiàn)必須涉及創(chuàng)作初期的創(chuàng)意或者說(shuō)基本的意念。按照創(chuàng)作的基本規(guī)律，“創(chuàng)意的產(chǎn)生正是某個(gè)現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容與劇作者既有經(jīng)驗(yàn)的猝然相遇，它具有偶然性、模糊性和感受性”?？赡芤粋€(gè)獨(dú)特的人物，一件有趣的事情，或者一句感人的話就能激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作沖動(dòng)，比如，有一部微電影《交易》講的是一個(gè)小女孩照顧生病的媽媽，幫媽媽梳頭、做飯，還出去撿廢品賺錢(qián)，每次都很仔細(xì)地記好還差多少錢(qián)給媽媽看病。有一次，村上的人告訴小女孩，村里的一個(gè)人販子刑滿釋放了，讓她不要亂跑，小心被抓去賣(mài)了。但是小女孩在一天早晨，把自己梳洗干凈，找到那個(gè)人販子，對(duì)他說(shuō):“叔叔，你把我賣(mài)了吧，我想給媽媽看病?！边@部作品就根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)小女孩感人的一句話而創(chuàng)作。因此，微電影創(chuàng)作者必須要有敏銳的藝術(shù)觸角，去發(fā)現(xiàn)生活中的人和事，從而產(chǎn)生基本的意向。

縱觀中外的優(yōu)秀微電影，一個(gè)主題可以是對(duì)人與人之間關(guān)系的看法（《化身》），可以是對(duì)某一種社會(huì)現(xiàn)象的評(píng)價(jià)（《身度》），可以是某一社會(huì)流行元素（《莫陌》），可以是觸動(dòng)人的一件事情（《偷窺》），可以是對(duì)人生的依戀（《最后三分鐘》），可以是對(duì)某一時(shí)代的一種情結(jié)（《電姬影院》），可以是對(duì)人性的看法（《沒(méi)有頭的男人》）。對(duì)主題的選擇沒(méi)有限制，但是必須表達(dá)一個(gè)主題。

當(dāng)然，在主題的選擇上必須考慮以下幾個(gè)問(wèn)題:

（1）主題是否真實(shí)？一個(gè)虛假的主題本身就站不住腳，即使拍出來(lái)了，也只是對(duì)創(chuàng)作者虛假主題的蒼白的辯解和維護(hù)。

（2）主題是否有新意？這種新意指的不只是內(nèi)容，還包括視角、切入點(diǎn)等。比如2007年戛納電影節(jié)邀請(qǐng)35位大導(dǎo)演拍攝的命題微電影《每個(gè)人的電影》雖然是同一命題，但因每個(gè)導(dǎo)演要表達(dá)的對(duì)電影的看法和情感不同，拍出來(lái)的每部作品都各具創(chuàng)意。

（3）主題適合用什么樣的結(jié)構(gòu)和形式表達(dá)出來(lái)？用什么樣的手法來(lái)營(yíng)造作品的情調(diào)？

3　如何對(duì)題材進(jìn)行藝術(shù)的概括

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