微型廣播劇的聲音設(shè)計(jì)

摘 要：張家港電臺創(chuàng)作的微型廣播劇《睦鄰》獲得業(yè)內(nèi)專家好評，聲音設(shè)計(jì)非常精彩，其思想性和藝術(shù)性也得到政府宣傳部門和文學(xué)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的認(rèn)可。中央文明網(wǎng)、中國文藝網(wǎng)等媒體均曾給予宣傳報(bào)道。本文主要針對第三屆中國微廣播劇大賽參評作品中存在的聲音設(shè)計(jì)問題，并結(jié)合微廣播劇《睦鄰》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，從戲劇性和真實(shí)性兩個方面介紹了微型廣播劇創(chuàng)作中聲音設(shè)計(jì)的重要性。

隨著新型媒體的迅速興起，微博、微信、微電影、微小說、微雜志等“微”形態(tài)的大眾文化不斷映入人們眼簾，廣播也不例外，“微型廣播劇”——出現(xiàn)在廣播人的面前。跟傳統(tǒng)廣播劇相比，微型廣播劇看似只是“體態(tài)”上的變化，但實(shí)際上已經(jīng)是概念上的變化——它是一種新的呈示形態(tài)。正因?yàn)樵跁r(shí)長上變短了，所以整個布局也相應(yīng)變小了，繼而導(dǎo)致在呈現(xiàn)方式上也發(fā)生了很大的變化，這就要求主創(chuàng)人員從編?。☉騽⌒栽O(shè)計(jì)思維）到錄制（真實(shí)性呈現(xiàn)方式）整個過程都要服從并體現(xiàn)微型廣播劇的創(chuàng)作特點(diǎn)。

2014 年，第三屆中國微廣播劇大賽，全國共有150多部作品參評。組委會要求每位參賽者從中挑選45部作品為之投票（且允許為自己投票），然后統(tǒng)計(jì)票數(shù)，前45名可以獲得入圍資格。組委會對投票規(guī)則做了提醒：除必須符合國家法律、法規(guī)和版權(quán)有關(guān)規(guī)定，無色情、暴力、血腥等不良內(nèi)容這一條原則之外，還要求必須遵守作品報(bào)題的規(guī)范格式和作品長度限制。組委會可能沒想到，這些要求固然重要，但屬于基本規(guī)范，并沒有為投票者提供一種較為專業(yè)的賞析和評價(jià)依據(jù)，這不但會使一些優(yōu)秀作品錯失入圍資格，還有可能會讓一些主創(chuàng)人員走入某種創(chuàng)作誤區(qū)：比如大多數(shù)參評作品（包括最終獲獎作品）在聲音設(shè)計(jì)上明顯存在缺陷，但因?yàn)樵u委在這方面知識欠缺或不夠重視，導(dǎo)致主創(chuàng)人員可能意識不到或不重視這方面存在的問題等。微型廣播劇要想健康發(fā)展，必須得建立一個良性、專業(yè)、客觀、規(guī)范、正確的審美標(biāo)準(zhǔn)和評價(jià)體系。在這個體系中，核心的部分就是戲劇性和真實(shí)性，而聲音設(shè)計(jì)直接反映作品的真實(shí)性。

眾所周知，聲音是廣播劇的唯一呈現(xiàn)手段，是為一部劇的戲劇性提供真實(shí)性呈現(xiàn)的重要保障，尤其是在微型廣播劇中，編劇的創(chuàng)作思路幾乎步步離不開聲音設(shè)計(jì)。與傳統(tǒng)廣播劇不同的是，在一部微型廣播劇的創(chuàng)作過程中，編劇必須先考慮聲音設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)。比如，能用對白表達(dá)的不用解說，能用音效表達(dá)的不用語言，能用靜音表達(dá)的不用聲音等。張家港電臺創(chuàng)作的微型廣播劇《睦鄰》曾經(jīng)獲得業(yè)內(nèi)專家好評，尤其是聲音設(shè)計(jì)非常精彩，其思想性和藝術(shù)性得到政府宣傳部門和文學(xué)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的認(rèn)可，中央文明網(wǎng)、中國文藝網(wǎng)等媒體均給予了宣傳報(bào)道。本文將針對第三屆中國微廣播劇大賽參評作品中存在的聲音設(shè)計(jì)問題，并結(jié)合微廣播劇《睦鄰》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，從戲劇性和真實(shí)性兩個方面，談?wù)勎⑿蛷V播劇創(chuàng)作中的聲音設(shè)計(jì)。

1 戲劇性

戲劇性，是戲劇的審美特征之一，是戲劇的生命。戲劇性不強(qiáng)的戲劇，就缺乏活力，很難激動人心。戲劇性一般包括三個方面的內(nèi)容，即戲劇動作、戲劇沖突和戲劇情境。在具體的戲劇作品里，這三者是渾然一體的，它既是戲劇的傳輸手段，又是鑒賞者把戲“看（聽）”懂的入戲鑰匙。鑒賞者往往是通過戲劇動作去把握人物的性格；通過戲劇沖突去把握戲劇的思想內(nèi)涵；通過戲劇情境去把握戲中的情緒氛圍的。戲劇性是一切戲劇的根本，在這一點(diǎn)上傳統(tǒng)廣播劇和微廣播劇并無分別。在第三屆中國微廣播劇大賽參評作品中，有些作品劇本（編?。┑奈膶W(xué)性表述和戲劇性設(shè)計(jì)較差。這里所說的文學(xué)性表述不是指語法、語序存在問題，而是聲音設(shè)計(jì)中語言部分的呈現(xiàn)方式不適合微廣播劇的創(chuàng)作特點(diǎn)。比如，有些作品幾乎是配樂講故事，通篇幾乎只有語言解說和背景音樂，根本就沒有“劇”的臺詞設(shè)計(jì)概念。還有的作品采用的是傳統(tǒng)廣播劇創(chuàng)作方式，大段解說詞配上幾個角色對話，幾乎沒有聲音設(shè)計(jì)中的音響概念。對于一個長度僅限五分鐘左右的微廣播劇來說，如果少了聲音設(shè)計(jì)，很難呈現(xiàn)劇情的精彩。微廣播劇《睦鄰》在創(chuàng)作的時(shí)候，主創(chuàng)人員就首先考慮到了聲音設(shè)計(jì)：要求編劇通篇不許出現(xiàn)一句解說詞，認(rèn)為只憑聲音設(shè)計(jì)中的人物對話和環(huán)境音效就完全可以講清故事的時(shí)間、地點(diǎn)、人物關(guān)系和戲劇矛盾沖突，還要求凡是能用音響表現(xiàn)的地方一律不使用語言進(jìn)行輔助解釋。在戲劇性設(shè)計(jì)上也很出色，硬是把一個老梗變成了一個新故事。雖然《睦鄰》是一部中國夢題材的主旋律作品，但主創(chuàng)人員在編劇時(shí)注意到了避免直接的政治或道德宣教呈現(xiàn)，盡可能弱化有可能讓受眾反感或抵觸的教化功能，以增加情節(jié)設(shè)計(jì)來增強(qiáng)故事表述的藝術(shù)性和創(chuàng)意性，讓受眾在潛移默化中自我凈化并自我教育。

2 真實(shí)性

如果說戲劇性屬于劇本寫作和編劇層面的要求，那么真實(shí)性就屬于錄制層面的要求。上文提到的第三屆中國微廣播劇大賽參評作品中存在的聲音設(shè)計(jì)問題，主要是真實(shí)性問題。大多數(shù)作品（包括獲獎作品）一聽就很假，音效假、對白假、制作假，繼而導(dǎo)致給聽眾的感覺是整個故事都不真實(shí)。對于全靠“聲音”來表現(xiàn)的廣播劇來說，劇中的任何一個聲音元素，一旦給聽眾造成“假”的感覺，那么聽眾就無法聚精會神參與到劇的“情境”之中了，就跳戲了，就算劇本寫的再好，也失敗了。關(guān)于真實(shí)性的呈現(xiàn)，很有必要談一下廣播劇的三個重要表現(xiàn)手段：語言、音樂和音響。

2.1 語言2.1.1 解說

在第三屆微廣播劇大賽參賽作品中，有些微劇作品依然需要借助大段的解說詞來輔助描述或解決邏輯關(guān)系。其實(shí)，完全可以通過人物對白的設(shè)計(jì)，再輔以音效設(shè)計(jì)來交代劇中的具體時(shí)空環(huán)境和有定性的人物關(guān)系，以及對人物發(fā)生影響的具體情況——事件。在微廣播劇《睦鄰》中，除了劇中人物對白，其他語言部分是完全省略掉的。

2.1.2 對白

在語言方面，除了解說詞，最為重要的是角色對白了。在第三屆微廣播劇大賽參賽作品中，有些作品的演播者過分強(qiáng)調(diào)字正腔圓和音色表現(xiàn)，忽略了所扮演角色的真實(shí)狀態(tài)，結(jié)果導(dǎo)致對白“跳戲”，很難融合到劇中。而在微廣播劇《睦鄰》的人物對白部分，人物對話自然、生活化，盡力避免專業(yè)訓(xùn)練痕跡，某些角色還用非廣播從業(yè)者參與錄制。為力求真實(shí)，老人角色專門找了老人演播，小孩角色專門找小孩演播。

2.2 音樂

音樂在廣播劇中的作用是不言而喻的，但是如果應(yīng)用得不合理，或者隨意濫用的話，那么音樂就是多余的。比如，在第三屆中國微廣播劇大賽的參賽作品中，有些作品為何會給人配樂詩朗誦的感覺？就是因?yàn)閯≈械恼Z言和音樂是兩層皮，語言營造的意境音樂無法渲染，同樣它也無法烘托語言，所以不合理的音樂最好換掉或者直接不用。在微廣播劇《睦鄰》中，只有兩個地方用了音樂，一個是在開始渲染夜晚街道氛圍的時(shí)候，用了十幾秒的版權(quán)音樂，雖說它的主要作用是輔助渲染夜晚街道的意境，但它的出入點(diǎn)是根據(jù)夜晚街道真實(shí)采樣的環(huán)境音效做了論證定位的——就是說它只能在那個點(diǎn)出現(xiàn)，往前一秒不行，滯后一秒也不行。還有一個就是最后女主角關(guān)上門的那一刻，音樂響起，實(shí)際上那段版權(quán)音樂的作用是留給受眾的，讓受眾進(jìn)行自我聯(lián)想和凈化的。只是那段音樂從出現(xiàn)到漸隱結(jié)束的最佳效果長度會導(dǎo)致整個微劇長度在5：09秒左右，但考慮到微劇作品只做五分鐘的長度，只好做修剪，但已明顯感覺到對整部劇的聽覺效果造成影響，所以制作人在剪到整體長度為五分鐘的時(shí)候不肯再多剪了。一部微廣播到底該有多長，并沒有標(biāo)準(zhǔn)，但無論多長都要做到留下的部分沒有一點(diǎn)是多余的，也就是到再剪一點(diǎn)就會傷到整部劇的筋骨為止。

2.3 音響

說到音響，首先使人想到的就是音效（動效），尤其是擬音。但在這里要說的是空間感。第三屆微廣播劇大賽150多部參評作品中，大多數(shù)作品都是在錄播間或錄音棚錄制的。在錄播間或錄音棚內(nèi)錄制的聲音清晰、純凈，特別是專業(yè)錄音棚的硬件設(shè)備、聲學(xué)設(shè)計(jì)更加有利于聲音（尤其是人聲）的拾取。動效可以通過擬音，環(huán)境可以通過軟件做后期處理，或者直接使用采集的素材貼合、加工?？傊阡浺襞飪?nèi)錄制的聲音，為節(jié)目的后期制作提供了更大的便利和可能。但是，大多數(shù)廣播節(jié)目制作人在錄制節(jié)目的時(shí)候，僅把清晰度作為唯一標(biāo)準(zhǔn)和追求，而忽略了聲音的另一個非常重要的屬性：空間感。聲音雖然看不見，但實(shí)際上是有物理空間的。這種空間感，對錄音技術(shù)的要求非常高，即便是通過軟件進(jìn)行專業(yè)、嚴(yán)密的科學(xué)運(yùn)算，也可以處理成某種近似的效果，但仍不如在實(shí)際環(huán)境中拾取的聲音真實(shí)。第三屆微廣播劇大賽參評作品中，有的是做了假立體聲，通過聲像分配位置，一會兒左一會兒右，以為別人會聽不出來，其實(shí)很假，立體聲拾音中的時(shí)間差、相位差、強(qiáng)度差信息是做不真實(shí)的。我們在錄制《睦鄰》的時(shí)候，要求所有聲音都采用現(xiàn)場拾音，動效不允許擬音，人聲不允許后配。雖然這在當(dāng)時(shí)加大了錄音技術(shù)的難度，但制作完成后能明顯感覺到劇中所有聲音的空間感真實(shí)、合理。

綜上，可見聲音設(shè)計(jì)之于微廣播劇創(chuàng)作的重要性。相信，只要所有微廣播劇主創(chuàng)人員和評委都能及時(shí)、正確地認(rèn)識到聲音設(shè)計(jì)在微廣播劇創(chuàng)作中的重要性，那么一個以戲劇性和真實(shí)性為核心的良性、專業(yè)、客觀、規(guī)范、正確的審美標(biāo)準(zhǔn)和評價(jià)體系就會很快建立起來，從而加速推進(jìn)我國微型廣播劇的健康發(fā)展。

作者簡介：孫欽敏，張家港電臺音樂廣播總監(jiān)，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)碩士。播音主持作品曾獲中國廣播電視協(xié)會第10、11、13、14屆專家獎；廣告作品多次榮獲省級金獎，及第15、16、18、21屆中國國際廣告節(jié)黃河獎、長城獎。

朱瑩，張家港交通電臺廣播主持人，播音主持作品多次榮獲省級政府獎，創(chuàng)意制作的廣播廣告作品曾獲浙江省優(yōu)秀廣告評比一等獎、第三屆全國廣播廣告作品評析一等獎。