從符號互動論探討小說與電影的互動關(guān)系

摘 要：本文基于“符號互動”理論，以改編于嚴(yán)歌苓小說《陸犯焉識》的電影《歸來》為研究案例，運用個案分析法，探討小說與電影之間的互動關(guān)系。

現(xiàn)下，小說改編電影成為電影市場的常見現(xiàn)象，小說以其本身的熱度常常會為電影的走紅加添薪火。隨著這種改編嘗試的不斷成功，越來越多的電影將熱門小說作為取材來源，小說與電影之間的互動更加頻繁。

1 小說與電影文本互動的可能

單就技術(shù)層面而言，麥克盧漢在區(qū)分“熱媒介”和“冷媒介”時，指出不同的媒介推動信息傳達(dá)、接收和反饋的能力不同。

小說文本在敘事上，以文字為溝通符號，受眾利用文字媒介所接收到的信息摻雜著個人想象。至于電影，由于時長的限制，以畫面或片段敘述主題，表面上可能并不連貫，但不影響受眾接收，還會產(chǎn)生電影特有的美學(xué)藝術(shù)，因為受眾與電影之間共通意義的傳與受填補了敘事中的連接空缺，讓小說到電影的過程免于復(fù)制變?yōu)閯?chuàng)新。

電影能夠調(diào)動并且整合多種語言符號和非語言符號去轉(zhuǎn)換小說中單憑文字刻畫的時代背景、社會風(fēng)向、人物命運。各自特有的敘事技巧之間的轉(zhuǎn)換，給受眾以不同藝術(shù)效果的感知，相互不能替代形成的特殊差別恰好成為小說改編電影的機會空間，而二者能夠相互借鑒的技巧又會成為互動的共通點。

2 電影對小說文本的解構(gòu)過程

符號互動論認(rèn)為，交流雙方必須要有共通的意義空間才能實現(xiàn)信息交換。小說為適應(yīng)電影這一新的媒介形式，人物、情節(jié)、結(jié)局會被二次創(chuàng)作，但時代空間和所要傳達(dá)的意義基本不變。為了實現(xiàn)通過符號的有效互動，能指即形式這一中介物可以發(fā)生變化，只要所指即內(nèi)容保持不變，符號所攜帶的意義也就不會改變，小說到電影的蛻變應(yīng)運而生。

《歸來》中，電影把原著中的所有人物關(guān)系簡化，陸焉識與馮婉瑜之間的感情線索，被完全保留后予以放大，二者之間的感情糾葛容易引起共鳴，加上人物在弱化的時代背景下的無力與掙扎，更能直擊人心，達(dá)到影片與受眾的良好互動。

小說改編電影的過程，無異于一種媒介對另一種媒介的解構(gòu)。這種解構(gòu)，勢必要用后者特有的方式表現(xiàn)前者，以最大化后者的傳播效果?！稓w來》以陸與馮之間的感情為主題，但二人對手戲中的人物對白較為單薄。陸雨夜逃回家，馮與陸火車站偷會被追捕，以及影片最后馮和陸在火車站等陸，以上近9分鐘的段落，僅靠畫面的拼接，無對話、旁白、字幕，支撐起了整部影片中十分重要的三段情節(jié)?？梢姡娪疤赜械漠嬅娣枠O具力量，足以感染受眾。

陸歸來前，雨夜逃跑，雨聲的節(jié)奏也和角色行為的小心謹(jǐn)慎形成了一個聽覺和視覺上的反差，類似一動一靜的搭配在整體上較為協(xié)調(diào)。馮與陸在火車站被追捕時，背景音樂渾厚、凄婉，畫面的剛與音樂的柔又一次形成反差。結(jié)尾，陸以旁人身份陪馮在火車站等“陸”的歸來，情節(jié)安排交織著悲情與溫情，平緩的配樂并沒有偏向任何一方，反而讓揪心的等待與陪伴變得柔軟并尋常。

3 電影與小說文本的互動效果

從整體結(jié)構(gòu)上講，小說和電影在傳與受過程中的其他因素不容忽視。通常，受眾會認(rèn)為在影院觀影的效果比其他移動終端好，受眾會和熒幕產(chǎn)生強烈的互動，而這種互動由于環(huán)境的封閉性、受眾觀影的獨立性、影像聲音的流動性在一定程度上又帶有強迫性質(zhì)。因而對受眾的整體感官刺激較大，容易在短時間內(nèi)挑動受眾的情緒，引起共鳴。受眾在閱讀小說時，往往身處開放的環(huán)境。由于閱讀的所有要素均由受眾個人把控，外力因素干預(yù)少，自我互動較強，短時的傳播效果并不如電影強。

符號的表現(xiàn)形式區(qū)別了不同媒介，而其攜帶的意義通過表現(xiàn)形式得到轉(zhuǎn)換，共通意義的讓渡幫助小說改編成電影并變?yōu)殡娪暗拿浇閮?nèi)容。在一種新的媒介建構(gòu)時，不妨將電影與其本身具有的特殊符號形式看作一個框架、一副軀干，小說的故事情節(jié)為了符合框架結(jié)構(gòu)，經(jīng)過有目的的再次創(chuàng)作，填補了框架的內(nèi)容、軀干的血肉，讓文字符號具象、立體、生動地搭載在電影媒介中，文字符號所攜帶的意義也被融貫于新的符號組合之中。當(dāng)新的符號組合與意義相對應(yīng)時，也會產(chǎn)生更深一層的內(nèi)涵。

小說與電影的互動，既是小說對電影的關(guān)系，也是電影反過來對小說的關(guān)系。如今的消費文化下，電影可作為高雅的藝術(shù)欣賞，也可作為休閑的娛樂方式，比起書本，電影更能引發(fā)社會共議的話題。在營銷手段上，小說和電影的宣傳噱頭同樣都是內(nèi)容本身和創(chuàng)作人員，電影由于參與制作人數(shù)占明顯優(yōu)勢，且更具話題性，宣傳效果更好。而且，小說改編類電影始終會把原著作為一個重要宣傳素材，因此，在電影成功上映并且反響較好時，受眾會關(guān)注到電影中的小說，小說的關(guān)注度會急劇增加，其銷售量也會在短時間內(nèi)攀升。

4 結(jié)論

小說改編類電影作為區(qū)別于小說的媒介形式，與小說所要傳遞的意義相結(jié)合時，將小說的文字表現(xiàn)符號進(jìn)行整合，會產(chǎn)生更強的傳播效果。這種效力激發(fā)了受眾對原著的興趣，促進(jìn)小說的銷售，形成小說與電影之間的互動關(guān)系。小說在創(chuàng)作階段，勢必會考慮到受眾，在傳播過程中產(chǎn)生第一次的受眾接收習(xí)慣考慮。在電影改編階段，會再次顧及到市場，產(chǎn)生第二次的受眾接收習(xí)慣考慮，與受眾交流的共通意義得以深化，溝通效果。