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    基于編碼解碼理論的影視文化效果分析
    ——以《智取威虎山》3D電影為例

    2015-02-26 12:32:37
    新聞研究導(dǎo)刊 2015年15期
    關(guān)鍵詞:座山雕威虎山楊子榮

    盧 斌

    (成都體育學(xué)院,四川 成都 610041)

    基于編碼解碼理論的影視文化效果分析
    ——以《智取威虎山》3D電影為例

    盧 斌

    (成都體育學(xué)院,四川 成都 610041)

    《智取威虎山》3D電影作為一部改編自紅色經(jīng)典的商業(yè)大片,在今年賀歲檔中獲得了廣泛好評(píng)及良好的票房漲勢(shì)。影片自圣誕前夕開(kāi)播以來(lái)一直表現(xiàn)不錯(cuò),在上片7小時(shí)內(nèi)便取得了超過(guò)1800萬(wàn)的票房成績(jī),首周票房超過(guò)3億,上映15天后累計(jì)票房近7.3億,《智取威虎山》3D電影可以說(shuō)是賀歲檔票房最高的一部電影。本文通過(guò)運(yùn)用霍爾的編碼解碼理論,來(lái)探討電影的影視文化效果,對(duì)于今后電影的編碼創(chuàng)作具有一定的作用。

    《智取威虎山》;編碼/解碼;影視文化

    一、前言

    《智取威虎山》3D電影是根據(jù)作家曲波根據(jù)自己的經(jīng)歷創(chuàng)作的 長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》改編的,它是徐克執(zhí)導(dǎo)的一部諜戰(zhàn)動(dòng)作電影,由張涵予、梁家輝、林更新、余男、佟麗婭、陳曉主演,2014年12月23日在中國(guó)大陸上映?!吨侨⊥⑸健飞嫌澈?,受到廣大觀眾的好評(píng)。這部電影究竟有何特色以及受眾的接受程度如何,本文從“編碼/解碼”的角度對(duì)其進(jìn)行解讀和探討。

    二、研究結(jié)果與分析

    (一)編碼與解碼

    斯圖亞特·霍爾(Stuart Hall)是文化研究的精神領(lǐng)袖,他畢生研究媒介與大眾文化,提出了編碼/解碼理論。霍爾認(rèn)為傳播是一個(gè)復(fù)雜的整體,由生產(chǎn)、流通、分配、消費(fèi)、再生產(chǎn)這幾個(gè)環(huán)節(jié)構(gòu)成,媒體話語(yǔ)經(jīng)過(guò)這些環(huán)節(jié)之后產(chǎn)生意義。霍爾在《編碼/解碼》一文中指出:所謂編碼,就是將意義或信息轉(zhuǎn)化成符號(hào)的過(guò)程,也就是用語(yǔ)言把意義表達(dá)出來(lái)。

    電影是一種被大眾容易接受的文化傳播表達(dá)方式,它的文本意義是由傳播者的編碼活動(dòng)和受眾的解碼活動(dòng)共同完成的。傳播者將各種意圖與信息通過(guò)圖像符碼的選擇與組合進(jìn)行編碼,將意義轉(zhuǎn)化為符號(hào)表達(dá),之后才能進(jìn)行解碼消費(fèi)。

    (二)《智取威虎山》的編碼分析

    (1)電影腳本創(chuàng)作。從編碼/解碼理論可知,編碼者對(duì)節(jié)目的建構(gòu)過(guò)程要受自身知識(shí)框架的影響,生產(chǎn)關(guān)系和技術(shù)基礎(chǔ)這些客觀存在的條件是編碼者的知識(shí)框架的基礎(chǔ)條件,編碼者對(duì)有意義話語(yǔ)的節(jié)目的構(gòu)建要受他所處的社會(huì)環(huán)境的影響。

    整個(gè)流通過(guò)程中,產(chǎn)品是以話語(yǔ)形式出現(xiàn)的,話語(yǔ)在形成過(guò)程要受規(guī)則的限制,在這個(gè)環(huán)節(jié)中,話語(yǔ)和語(yǔ)言的形式規(guī)則占有主導(dǎo)地位,由此可知,被符號(hào)化的歷史事件,使這些規(guī)則生效的社會(huì)關(guān)系背景,以這種方式被符號(hào)化之后的事件的社會(huì)和政治后果等,也占一定地位。把40萬(wàn)字的內(nèi)容濃縮到一部140分鐘的電影中去,必定有所刪減,徐克在創(chuàng)作中刪去了剿匪許大馬棒的故事,原著中203小隊(duì)是掃平許大馬棒,殺死胡彪之后,才由楊子榮假扮后者打入威虎山。

    徐克在基本構(gòu)架上保持著樣板戲的特點(diǎn),盡管加入了韓庚扮演的當(dāng)代青年這個(gè)角色,但依然所有人物中尤其突出楊子榮這個(gè)主要英雄人物,還好這種做法與之前他拍《黃飛鴻》等作品的角度并無(wú)二致,只是需要把江湖浪漫主義修改剪裁為革命浪漫主義即可。

    而在打虎上山情節(jié)完全保留,電影中變成了重頭戲,比原著中更加生猛,在3D的渲染下十分逼真。只是楊子榮進(jìn)山送虎這段情節(jié)被淡化,原著中座山雕正值60大壽,有人送虎代表著喜慶,讓楊子榮上山的氣氛比較緩和,隨后才有了獻(xiàn)圖,電影中直接針?shù)h相對(duì),增強(qiáng)了劇情張力。原著中威虎山只是一個(gè)山洞,電影中改成了軍火庫(kù),為營(yíng)造飛機(jī)坦克的大場(chǎng)面提供了基礎(chǔ)。比較遺憾的是,電影淡化了少劍波與白茹之間的情感,原著中,二人的情感描寫(xiě)是那個(gè)年代很多人的愛(ài)情啟蒙。

    (2)人物設(shè)置?!吨侨⊥⑸健?D電影把經(jīng)典延續(xù)的很好,年輕人也許對(duì)題材不感興趣,但張涵予飾演的楊子榮很好地滿足了觀眾的口味,單刀赴會(huì),膽大心細(xì)的一個(gè)人入了威虎山,山寨里面對(duì)群雄說(shuō)的那些黑話,還有場(chǎng)景所帶來(lái)的壓迫感,張涵予的精彩演技,突出了我黨英雄的光輝形象。

    土匪頭子座山雕是真實(shí)存在的人物,徐克也在電影中完整展現(xiàn)了民國(guó)東北土匪生猛剛硬的生活。座山雕,這個(gè)匪號(hào)非常響亮,電影中還特意給他安排了一只兇猛的雕立在身邊。電影中,梁家輝飾演的反派角色座山雕出場(chǎng)時(shí)的那種黑暗邪惡感,詮釋的挺好,座山雕怎么對(duì)待不聽(tīng)話的土匪呢?綁在柱子上,叫雕啄去土匪的眼睛,又或者讓土匪跪趴在地上,拿布條塞住嘴,叫他們學(xué)狗叫,讓人感受到了那種強(qiáng)烈的壓迫與黑暗。還有老八喜劇色彩很隆重,為整部電影多加了好幾分,算是一個(gè)突出的亮點(diǎn)。

    (3)臺(tái)詞黑話。在電影創(chuàng)作中,《智取威虎山》包含著大量民國(guó)時(shí)期的東北土匪黑話,至少一半臺(tái)詞都是暗語(yǔ)。先拿電影中楊子榮和座山雕見(jiàn)面作為例子。土匪第一句話就是“蘑菇,你哪路?什么價(jià)?”(什么人?到哪里去?),楊子榮不慌不忙地說(shuō),“想啥來(lái)啥,想吃奶來(lái)了媽媽?zhuān)肽锛业娜?,孩子他舅舅?lái)了。”(找同行)到后面,土匪拋出暗語(yǔ),“天王蓋地虎!”(你好大的膽!敢來(lái)氣你的祖宗?)楊子榮接上:寶塔鎮(zhèn)河妖?。ㄒ悄菢樱形覐纳缴纤に?,掉河里淹死。),好在,徐克在電影里用字幕詳細(xì)解釋了這些匪話的意思,觀眾不僅不會(huì)看不懂,可能還會(huì)對(duì)東北土匪產(chǎn)生更多興趣。

    (4)電影結(jié)尾。電影結(jié)尾,堪稱(chēng)本片的彩蛋,也是檢驗(yàn)觀眾提前退場(chǎng)和電影院亮點(diǎn)的試金石。本片兩個(gè)結(jié)尾,一個(gè)具有武俠片風(fēng)范的擊殺是正片結(jié)尾,一個(gè)是飛機(jī)上的生死大戰(zhàn),頗具好萊塢風(fēng)范,作為彩蛋結(jié)尾,是觀眾不可錯(cuò)過(guò)字幕的故事,而至于為何將更有看點(diǎn)的結(jié)尾放到彩蛋中,應(yīng)該說(shuō)這類(lèi)電影同樣逃不過(guò)審查制度,彩蛋畢竟是“想象中的”。

    在生產(chǎn)過(guò)程中,話語(yǔ)自始至終都是以意義和思想為框架的,但這關(guān)乎技巧、職業(yè)、觀念、制度、知識(shí)、定義和設(shè)想,有關(guān)觀眾的設(shè)想等等,所有這些生產(chǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)建了節(jié)目的體例。用馬克思的術(shù)語(yǔ)來(lái)講,流通和接受是生產(chǎn)過(guò)程的一個(gè)環(huán)節(jié),信息的消費(fèi)也是生產(chǎn)過(guò)程的一個(gè)環(huán)節(jié),可以看出信息的生產(chǎn)與接受不是同一的,但是相聯(lián)系的。

    (三)《智取威虎山》的解碼分析

    從編碼/解碼理論可知,信息接受者在進(jìn)行符號(hào)解碼時(shí)有三種模式:一是主導(dǎo)——霸權(quán)地位模式,以預(yù)設(shè)的編碼意義來(lái)解碼,獲取內(nèi)涵意義。第二種即協(xié)調(diào)式的符碼接受,在保留解碼自由權(quán)力的同時(shí),肯定編碼者的界定。第三種對(duì)抗式的符碼接受,文本意義不斷被解碼者改造與解讀。

    作為華語(yǔ)電影人中的“徐大怪俠”,徐克的武俠片、3D片幾乎都是首屈一指的類(lèi)型作品,特別是近幾年的《狄仁杰》系列、《龍門(mén)飛甲》等都各有新鮮面貌帶給觀眾,而新作《智取威虎山》則是根據(jù)家喻戶曉的樣板戲改編,本身就帶有濃郁的江湖與傳奇色彩,自然更是受到觀眾的期待。盡管影片角色有臉譜化傾向,而情節(jié)也不乏硬傷,但整體而言,依然算得上一部娛樂(lè)性十足的“好看”影片。

    一萬(wàn)個(gè)人眼中就有一萬(wàn)個(gè)哈姆雷特,不同的觀眾在觀影結(jié)束后會(huì)有不同的感受。有的受眾認(rèn)為,該電影是革命樣板戲的現(xiàn)代演繹,抒發(fā)了雪冷血熱的地域情懷,商業(yè)片拍成這樣已經(jīng)相當(dāng)可貴,80后偶像明星毫不違和。部分受眾理解為智取威虎山,應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是“智”,但全片對(duì)楊子榮的“智”描述的太過(guò)粗線條,不過(guò)是混進(jìn)土匪圈子,給外面送送情報(bào),這種點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的連線讓人感覺(jué)太過(guò)于落入一般諜戰(zhàn)劇的俗套。如果把馬大棒子、國(guó)民黨也卷進(jìn)來(lái),那么就是楊子榮、203小隊(duì)、座山雕、馬大棒子、國(guó)民黨之間5個(gè)點(diǎn)的連線,這樣的故事的精彩程度將會(huì)大大提升,1人與4股勢(shì)力中周旋,故事想不精彩都難。

    部分受眾在對(duì)智取威虎山的電影進(jìn)行解碼時(shí),不滿足于被動(dòng)地接受電影中的強(qiáng)勢(shì)文化構(gòu)建的價(jià)值體系,而是進(jìn)行多樣化的對(duì)抗解讀。在關(guān)于韓庚角色的解讀中存在了許多不同的觀點(diǎn),有人認(rèn)為韓庚本來(lái)就是東北人,他作為引子,引出整個(gè)故事是很重要的。也有人認(rèn)為韓庚的現(xiàn)代戲段落,并不是做廣告,而是徐克自身的一個(gè)情結(jié)的體現(xiàn)。還有人認(rèn)為韓庚這個(gè)點(diǎn)插的太亂,沒(méi)有太多的意義,搞得電影不倫不類(lèi),除了能吸引點(diǎn)粉絲,對(duì)電影本身的藝術(shù)性而言畫(huà)蛇添足了。

    當(dāng)今電影也進(jìn)入了跨文化傳播中,由于電影文本本身蘊(yùn)含了大量的元素和不同話語(yǔ)結(jié)構(gòu),對(duì)于處于不同文化中的觀眾,在觀看影片時(shí)自然而然是按照自身文化背景和所在社會(huì)的主導(dǎo)話語(yǔ)結(jié)構(gòu)進(jìn)行解碼的,所以在傳播過(guò)程中觀眾可能會(huì)出現(xiàn)文化的變異的情況。

    三、結(jié)語(yǔ)

    《智取威虎山》3D電影之所以能夠走紅,跟它的解碼活動(dòng)不無(wú)關(guān)系,對(duì)于大多數(shù)的解碼者來(lái)說(shuō),他們順應(yīng)了編碼者的意圖。它讓解碼者感到親切而欣慰,對(duì)于了解那段歷史或者熟悉林海雪原的受眾來(lái)說(shuō),也因而成了一個(gè)文化情感符號(hào)。因此,從傳播者的角度來(lái)看,影視文化工作者要在內(nèi)容編碼上必須充分考慮內(nèi)容與受眾情感維度的融合,這樣才能更好地傳播影片的內(nèi)容及價(jià)值觀,只有符合受眾心中界定的文化符號(hào),才能使受眾產(chǎn)生良好互動(dòng),進(jìn)而使傳播活動(dòng)呈現(xiàn)正向互動(dòng)效果,更好地傳播本土文化及價(jià)值觀,提升影片的競(jìng)爭(zhēng)力及文化軟實(shí)力。

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    J905

    A

    1674-8883(2015)15-0054-01

    盧斌(1990—),男,河南漯河人,成都體育學(xué)院研究生部研究生在讀,研究方向:體育新聞理論與傳播。

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