比較視野下中韓親子互動類真人秀節(jié)目異同分析
——以中韓《爸爸去哪兒》為例

蘇 暢

（中國傳媒大學(xué)，北京 100024）

比較視野下中韓親子互動類真人秀節(jié)目異同分析
——以中韓《爸爸去哪兒》為例

蘇 暢

（中國傳媒大學(xué)，北京 100024）

2013年下半年湖南衛(wèi)視引自韓國MBC電視臺的親子互動類真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》引發(fā)了一場綜藝海嘯，全新視角、零差評和收視新高讓這檔親子互動節(jié)目在真人秀愈演愈烈的當(dāng)下成為一枝獨(dú)秀，贏得了大眾的廣泛好評，這不僅得益于節(jié)目內(nèi)容、策劃等方面的努力，更依靠全方位的營銷渠道使其成為熒幕黑馬。本文試圖在比較視野下就中韓兩版節(jié)目的節(jié)目設(shè)置、敘事風(fēng)格、價值導(dǎo)向、角色定位、營銷方式等方面分析節(jié)目元素的異同，解釋親子互動類真人秀節(jié)目火熱的原因和影響，并剖析該類真人秀節(jié)目制作的利弊得失。

真人秀；親子互動；《爸爸去哪兒》

湖南衛(wèi)視在2013年第四季度推出了大型親子互動類真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》，原產(chǎn)于韓國的中國版《爸爸去哪兒》一經(jīng)推出便引發(fā)了輿論熱潮，收視飄紅、口碑滿滿，借助于新媒體創(chuàng)造的微視環(huán)境迅速占領(lǐng)了真人秀市場的前沿陣地，從持續(xù)兩個半月的電視版到首部親子真人秀改編電影版的公映，中國版《爸爸去哪兒》除創(chuàng)下全國收視率2.85%的新高之外，還收獲得了近7億的電影票房。

一、中韓親子互動類真人秀節(jié)目設(shè)置差異

原版《爸爸去哪兒》是韓國MBC電視臺推出的一檔親子戶外真人秀節(jié)目，節(jié)目于2013年1月6日首播，每集約90分鐘，播出時間為每周日下午4點(diǎn)55分，節(jié)目首播全國收視率為5.9%，數(shù)集后收視率突破10%，此后穩(wěn)步攀升，受到大眾的廣泛好評和喜愛。相較于韓版《爸爸去哪兒》的持續(xù)性播出，中國版《爸爸去哪兒》登陸湖南衛(wèi)視之初便是季播類型，從2013年10月11日到12月27日共持續(xù)兩個半月的時間，整季分12集，每集約80分鐘，播出時間為每周五晚10點(diǎn)，據(jù)CSM索福瑞調(diào)查顯示，節(jié)目首播全國收視率為1.11%，收視份額為7.67%，全國綜藝排名第一，在其后的十一期收視持續(xù)走高，最后一期收視率達(dá)到3.64%。

（一）節(jié)目內(nèi)容異同

節(jié)目內(nèi)容為五組明星父子（女）在不同地方度過兩天一夜的生活，生存環(huán)境多選在遠(yuǎn)離城市的山村或是條件較惡劣的地點(diǎn)，目的在考驗父親與孩子之間的親密性、互動性和契合度。韓版《爸爸去哪兒》節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置多為游戲，娛樂性較強(qiáng)，主題與真人秀本身性質(zhì)相吻合，加之每集播出時長較長，拍攝多為流水作業(yè)，策劃性較弱，多為記錄參與者自然生活狀態(tài)，節(jié)奏較慢。

在節(jié)目編排上兩版節(jié)目都采取適度陌生化的手段，即在游戲環(huán)節(jié)設(shè)計上更出人意料、更新穎、更具沖擊力，設(shè)置的懸念和矛盾常給觀眾以“陌生化”的表象，以期培養(yǎng)新的興奮點(diǎn)。中國版《爸爸去哪兒》的火熱正是全新節(jié)目形式引燃了觀眾的興奮點(diǎn)，傳統(tǒng)家庭中“主婦”形象由女向男的轉(zhuǎn)變給人眼前一亮的新意，觀眾好奇父子（女）間的相處模式，興奮點(diǎn)被點(diǎn)燃。而恰到好處的播出時長和播出周期在延續(xù)興奮點(diǎn)的同時紓解了持續(xù)關(guān)注的疲軟，為下一輪節(jié)目熱播預(yù)留了緩沖期。跟韓版《爸爸去哪兒》不同，中國版節(jié)目增強(qiáng)了互動性，首先，是父子（女）間的互動，在節(jié)目策劃中多強(qiáng)調(diào)兩者的交流溝通和彼此間情感的表達(dá)。其次，是節(jié)目外嘉賓選擇的全民互動性，中國版《爸爸去哪兒》第二季定于2014年6月開播，對于參加節(jié)目的嘉賓選擇進(jìn)行了在全球范圍內(nèi)的海選，擴(kuò)大影響力的同時更有利于拓展節(jié)目的收視人群。

（二）節(jié)目敘事風(fēng)格上的本土差異

兩版節(jié)目雖然在節(jié)目形式上相類似，但在節(jié)目的敘事風(fēng)格上有所區(qū)別，韓版《爸爸去哪兒》在拍攝上運(yùn)用較多對游戲場景、故事發(fā)展的白描手法，節(jié)奏較慢，畫面中有較多空鏡頭。對于參與者的情感表達(dá)多采取弱化手法，強(qiáng)調(diào)節(jié)目的娛樂性、趣味性。中國版《爸爸去哪兒》播出時長相對韓版要短，節(jié)奏較快，節(jié)目環(huán)節(jié)的設(shè)置戲劇性強(qiáng)、矛盾沖突較多，突出參與者情感上的表達(dá)以及父子（女）間的感情交流。是否將感情細(xì)膩化是兩版節(jié)目間最大的不同，異化的處理方法符合地域不同、文化背景不同的收視人群，其收視習(xí)慣的不同決定外來節(jié)目在本土化過程中要根據(jù)國內(nèi)觀眾的口味在表述方式上進(jìn)行調(diào)整，這種節(jié)目敘事風(fēng)格上的調(diào)整依托于電視觀眾、電視傳播者和他們所處的特定時空，要根據(jù)受眾的傳統(tǒng)文化背景如語言講述、書寫習(xí)慣和對信息獲取方式等的不同來調(diào)整節(jié)目敘事的節(jié)奏、風(fēng)格。

二、中韓親子互動類真人秀節(jié)目內(nèi)容定位

（一）節(jié)目價值導(dǎo)向差異

韓版節(jié)目在節(jié)目設(shè)置和表述方式上對參與者情感表達(dá)的弱化處理進(jìn)而突出了真人秀本身的娛樂性，觀眾在享受歡樂、放松心情的同時對節(jié)目的娛樂化性質(zhì)有了心理認(rèn)同，而且節(jié)目本身的平民化、生活化色彩令觀眾產(chǎn)生了真實與虛構(gòu)相結(jié)合的感官刺激，滿足了觀眾娛樂、好奇和窺探性的心理。中國版《爸爸去哪兒》則在節(jié)目設(shè)置上強(qiáng)調(diào)適度的情感表達(dá)，鼓勵父子（女）互動后進(jìn)行的反思以及針對不同受眾群體在環(huán)節(jié)設(shè)置上的改變。例如，在每集各項任務(wù)開始前出現(xiàn)的附帶漢語拼音的大字標(biāo)題，這樣的改變適合兒童在觀看節(jié)目時認(rèn)知上的學(xué)習(xí)。這種寓教于樂的節(jié)目編排方式適合我國電視媒體發(fā)展的現(xiàn)狀，更能滿足觀眾對電視節(jié)目日漸提高的審美要求。

（二）節(jié)目角色定位異同

兩版節(jié)目都選擇了五組明星父子（女），皆來自不同的領(lǐng)域，從事不同的行業(yè)，共同點(diǎn)是都被觀眾熟知，明星角色的選擇是節(jié)目成功的原因之一，由此產(chǎn)生的“暈輪效應(yīng)”提高了節(jié)目的關(guān)注度和收視率。觀眾對明星的認(rèn)同往往會對節(jié)目產(chǎn)生較強(qiáng)的好感度，參與節(jié)目的明星在目標(biāo)人群中有一定的號召力和知名度，這就間接帶動了節(jié)目的收視頻率。兩版節(jié)目在選擇嘉賓時通過挑選不同領(lǐng)域的明星來平衡節(jié)目的整體效果，也拓展了不同領(lǐng)域的收視人群。對于節(jié)目主角的性別選擇更新了觀眾對家庭生活父母角色扮演的認(rèn)知，節(jié)目將父親角色作為生活中的主角，顛覆了傳統(tǒng)的“男主外女主內(nèi)”的觀念，這種全新的視角給觀眾眼前一亮，帶動了觀眾的觀看熱情，保障了節(jié)目的收視率。

［1］ 李亦寧.“明星真人秀”：熱播背后的困境［J］.新聞界，2007（4）.

［2］ 李翔.內(nèi)容為本 渠道制勝——從爸爸去哪兒看電視真人秀節(jié)目的社交營銷［J］.新聞實踐，2013（12）.

G222.3

A

1674-8883（2015）15-0006-01

蘇暢（1989—），女，中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)專業(yè)研究生。