電視文藝編導(dǎo)應(yīng)不斷強(qiáng)化觀眾意識經(jīng)驗(yàn)

陸林燕

（作者單位：衢州廣電傳媒集團(tuán)）

電視文藝編導(dǎo)應(yīng)不斷強(qiáng)化觀眾意識經(jīng)驗(yàn)

陸林燕

（作者單位：衢州廣電傳媒集團(tuán)）

信息時(shí)代因其自身具備快速傳播的方式，使其深受人們的喜愛和追捧。而電視作為信息技術(shù)進(jìn)步的產(chǎn)物，其表現(xiàn)出的藝術(shù)性、技術(shù)性給人們的生活帶來了視覺上的享受。如今的電視早已普及到千家萬戶，電視節(jié)目尤其是電視文藝節(jié)目的形式變化最為廣泛。豐富的內(nèi)容使人有了獨(dú)特的聲光享受和視覺體驗(yàn)。作為電視文藝節(jié)目的重要把關(guān)人員，電視文藝編導(dǎo)如何做出大眾喜歡的節(jié)目是需要探究的。本文主要對電視文藝編導(dǎo)在強(qiáng)化觀眾意識經(jīng)驗(yàn)中的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行探討。

電視編導(dǎo)；文藝節(jié)目；觀眾意識

當(dāng)今，對電視文藝節(jié)目的選擇與20世紀(jì)50年代電視節(jié)目的選擇相比較，無疑更具有豐富又多樣的特點(diǎn)。20世紀(jì)50年代的電視文藝節(jié)目大多是電視編導(dǎo)做什么節(jié)目，大眾便看什么，很少能有自主選擇的機(jī)會。而當(dāng)下的電視文藝節(jié)目尤為豐富多彩，其中包括音樂、曲藝、雜技和戲劇等，這些精彩的藝術(shù)通過電視平臺播出后，為人們的生產(chǎn)生活提供了許多精神上的享受。當(dāng)下，隨著人們對藝術(shù)享受的不斷提高，大眾早已不滿足于被動性地接收信息，他們更希望主動地去觀看節(jié)目。為滿足大眾需求，電視文藝編導(dǎo)正在不斷地尋求自身突破。

1　電視文藝編導(dǎo)應(yīng)不斷強(qiáng)化觀眾意識的必要性

1.1時(shí)代的需求

在物質(zhì)文化逐步豐富的當(dāng)下，人們對文化享受的要求也在不斷增大。尤其是選秀類節(jié)目的層出不窮，頗受大眾的追捧。當(dāng)下，人們已經(jīng)不再滿足于接受信息，他們更希望參與到節(jié)目中與節(jié)目形成互動。這從側(cè)面反映出人們更喜歡接地氣的電視節(jié)目，這對電視文藝編導(dǎo)來說是一個很好的促進(jìn)，在制作節(jié)目時(shí)，首先要注重觀眾欣賞文藝節(jié)目時(shí)的意識，根據(jù)時(shí)代的要求，做出與時(shí)代相一致，人民喜聞樂見的文藝節(jié)目。

1.2人們生活和選擇的多樣性

人們生活和選擇的多樣性，促使人們對文藝節(jié)目的想法越來越多。在物質(zhì)越來越豐富時(shí)代，人們對精神的需求同樣會增多。這就要求電視文藝編導(dǎo)汲取廣泛的知識，全面提高自身專業(yè)素質(zhì)，與時(shí)代共同進(jìn)步，及時(shí)發(fā)現(xiàn)自身不足，了解與時(shí)代相符的文藝節(jié)目。只有系統(tǒng)地了解一個時(shí)代文藝的趨向，在文藝節(jié)目的制作中，才能保持自身對觀眾需求變化有全面性的了解。

1.3緊抓觀眾意識的重要性

電視文藝編導(dǎo)在制作節(jié)目的過程中，要避免個人主義。大部分能夠負(fù)責(zé)一檔節(jié)目的電視編導(dǎo)，無論是在專業(yè)領(lǐng)域，還是藝術(shù)理論上的審美高度，都應(yīng)該是行業(yè)內(nèi)的佼佼者。但較高的專業(yè)素質(zhì)和審美意識所帶來的弊端也是存在的。一些理論較強(qiáng)的文藝電視編導(dǎo)往往會站在自己對藝術(shù)高度的認(rèn)識上編排節(jié)目。而大部分觀眾的藝術(shù)認(rèn)知并沒有達(dá)到和編導(dǎo)一樣的高度，導(dǎo)致前期大量的投入，但收視效果慘淡的現(xiàn)狀。因此，編導(dǎo)一定要深刻認(rèn)識到，文藝節(jié)目最終是服務(wù)老百姓的，要將觀眾意識貫穿到節(jié)目中，要在文案的寫作、節(jié)奏的設(shè)計(jì)、場景的轉(zhuǎn)換、燈光音效方面與觀眾產(chǎn)生共鳴，減少與觀眾之間的距離感，讓文藝節(jié)目有生活化的一面。電視文藝編導(dǎo)倘若難以認(rèn)識到文藝作品生活化的一面，那么就沒有辦法做出深受大家喜愛的節(jié)目。

2　電視文藝編導(dǎo)需要遵守的原則

2.1還原生活的本質(zhì)，讓節(jié)目符合社會價(jià)值取向

藝術(shù)來源于生活，又高于生活?？梢詮暮芏辔乃嚬?jié)目中看出，一些經(jīng)典的文藝節(jié)目素材都是從生活中發(fā)掘出來的，不能扼殺文藝的生命。一個合格的文藝編導(dǎo)，應(yīng)該做到既可以遵守電視作為藝術(shù)美的一面，也可以真實(shí)地將現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)出來，還原文藝節(jié)目活的靈魂。

當(dāng)前，中國傳媒在不斷創(chuàng)新。面對激烈的競爭，很多節(jié)目不斷走向低俗化，靠片面化的視覺沖擊吸引觀眾。電視文藝節(jié)目在發(fā)展的過程中，雖然需要保持觀眾意識，但不能為了收視率，被觀眾牽著鼻子走。文藝節(jié)目作為時(shí)代精神的體現(xiàn)，在形式上與內(nèi)容上一定要有感情，這是電視文藝精神上的主脈絡(luò)，文藝節(jié)目的創(chuàng)作如果脫離了以感情為基礎(chǔ)的核心，那么就不能稱之為文藝。同樣，作為文藝編導(dǎo)，形式的體現(xiàn)是節(jié)目的重要環(huán)節(jié)，如雜技表演時(shí)所需要的場景，舞美表演時(shí)所需要的燈光。注重節(jié)目的形式可以使得有感情的文藝變得更加立體，將所要表達(dá)的情感完整地傳達(dá)給觀眾，為文藝節(jié)目的形象樹立美的一面。

2.2準(zhǔn)確把握節(jié)目品質(zhì)

對于電視文藝節(jié)目而言，口碑是其延續(xù)生命的重要標(biāo)尺。電視文藝質(zhì)量的好壞與編導(dǎo)的價(jià)值取向有著很大的關(guān)系。編導(dǎo)的個人素質(zhì)對于整個節(jié)目團(tuán)隊(duì)的工作能力總體水平有著決定性的關(guān)系。電視文藝編導(dǎo)在意識方面的認(rèn)知，會影響電視文藝節(jié)目的整體效果。電視編導(dǎo)作為整個電視制作活動的把關(guān)人，不僅要對節(jié)目的拼接出的效果負(fù)責(zé)，更要對其質(zhì)量口碑負(fù)責(zé)。

電視文藝節(jié)目編導(dǎo)對節(jié)目的編排，一定要保證其質(zhì)量，這樣才能保證培養(yǎng)出一批對節(jié)目絕對忠誠的觀眾。這就需要節(jié)目的內(nèi)容真實(shí)、真摯，在情感上不能存在曲意迎合胡編亂造。電視文藝編導(dǎo)需要不斷地加強(qiáng)專業(yè)的同時(shí)，深入基層，了解大眾真正需要的電視文藝節(jié)目，以求真務(wù)實(shí)的態(tài)度，在生活中不斷探索，堅(jiān)持藝術(shù)來源于生活的創(chuàng)作理念。新世紀(jì)快速地發(fā)展趨勢，不斷傳送出多元化的知識量，要求電視文藝編導(dǎo)必須全方位、多層次地了解時(shí)代對文藝的要求，提高自己的專業(yè)嗅覺，做好迎接挑戰(zhàn)的心理準(zhǔn)備。

3　電視文藝編導(dǎo)基本的人文情懷

人文情懷是可以超越國家、種族的，它是體現(xiàn)人類情感變化的核心。文藝之所以有它成長的土壤，就是在于文藝作為人們情感的最高表達(dá)，對人內(nèi)心的震撼的形成是其它東西無法替代的。電視文藝編導(dǎo)要實(shí)現(xiàn)編導(dǎo)自身與觀眾心理的同步化，只有帶著人文情懷去做一檔節(jié)目，觀眾才能感受到電視文藝的魅力。

4　迎合觀眾的同時(shí)做好社會引導(dǎo)

我國是世界人口大國，一直以來以民族大發(fā)展為主要任務(wù)，共同走向繁榮。如今，豐富的生活給人們許多思維意識的形成帶來了很多改變，這其中有好有壞。作為人們精神導(dǎo)向的電視文藝節(jié)目，它是在現(xiàn)實(shí)生活與人們精神的基礎(chǔ)上孕育而成的。所以，電視文藝編導(dǎo)一定不能違背國家主流價(jià)值，堅(jiān)持主旋律，弘揚(yáng)社會優(yōu)秀品質(zhì)，關(guān)注百姓價(jià)值觀。電視文藝編導(dǎo)，要及時(shí)審視節(jié)目的導(dǎo)向與社會效益是否有所沖突，不能金錢至上，更不能為提高關(guān)注度，編出庸俗、諂媚破壞社會主流價(jià)值的節(jié)目。文藝電視編導(dǎo)們必須要在保證良好的社會效益下，獲得經(jīng)濟(jì)上的效益。一定要守住底線，把握正確的價(jià)值觀，為社會的良好風(fēng)氣做出好導(dǎo)向，為電視文藝守住一片凈土。

5　結(jié)語

一部完整又打動人心的電視文藝節(jié)目，不僅需要前期的策劃，更要在節(jié)目拍攝的過程中掌握鏡頭的拍攝進(jìn)程，了解每一個環(huán)節(jié)。由于電視節(jié)目的錄制，很多優(yōu)秀的文藝節(jié)目并非是一次性獲得成功，它需要在后期剪輯過程中，將所有藝術(shù)最美的一面展現(xiàn)給觀眾。所以，它的整個制作過程是一個需要不斷創(chuàng)作的過程，在這個創(chuàng)作過程中，需要電視文藝編導(dǎo)，不斷發(fā)現(xiàn)問題，不斷學(xué)習(xí)新的內(nèi)容，不斷改正拍攝過程中出現(xiàn)的問題。尤其是對現(xiàn)代文藝方面的電視編導(dǎo)而言，只有讀懂眾所思所想，理解觀眾對節(jié)目的要求，強(qiáng)化編導(dǎo)的觀眾意識，才能創(chuàng)辦出接地氣、有情懷，受大眾喜愛的文藝節(jié)目。

［1］李曉軍.電視文藝編導(dǎo)應(yīng)不斷強(qiáng)化觀眾意識［J］.神州，2014（4）.

［2］宗小晴.廣播電視編導(dǎo)素質(zhì)研究［J］.中國傳媒科學(xué)，2013（6）.

［3］洪秋莉.電視文藝編導(dǎo)具備的意識［J］.新聞傳播，2013（7）.

陸林燕（1970-），女，浙江衢州人，編輯，活動策劃、文藝編輯方向。