中美職業(yè)類電視劇敘事藝術(shù)區(qū)別探析
——以《杜拉拉升職記》和《傲骨賢妻》為例

鄭光耀

（作者單位：南京林業(yè)大學(xué)思想政治理論教學(xué)研究部）

中美職業(yè)類電視劇敘事藝術(shù)區(qū)別探析
——以《杜拉拉升職記》和《傲骨賢妻》為例

鄭光耀

（作者單位：南京林業(yè)大學(xué)思想政治理論教學(xué)研究部）

得益于電視劇市場(chǎng)化模式操作的成功，近年來(lái)國(guó)內(nèi)電視市場(chǎng)發(fā)展迅速，電視劇質(zhì)量不斷提高、電視劇種類不斷豐富。美國(guó)職業(yè)類電視劇由于發(fā)展較早，種類繁多、發(fā)展成熟，常能夠精準(zhǔn)傳達(dá)特定職業(yè)在社會(huì)生活中所起的作用和性質(zhì)，讓觀眾們能清晰地感受到特定職業(yè)內(nèi)部的精神世界，從而引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的感情共鳴。本文試以《杜拉拉升職記》和《傲骨賢妻》為例分析中美職業(yè)類電視劇在敘事藝術(shù)和文化背景以及細(xì)節(jié)設(shè)定等方面的區(qū)別，為中國(guó)職業(yè)類電視劇今后的發(fā)展提出一些意見和建議。

職業(yè)類電視劇；敘事藝術(shù)；對(duì)比

近年來(lái)，美國(guó)電視劇的大量引進(jìn)在中國(guó)引起了巨大反響。美國(guó)是世界上電視產(chǎn)業(yè)最發(fā)達(dá)和成熟的國(guó)家，生產(chǎn)的電視劇數(shù)量、類型眾多。西部片、驚悚動(dòng)作劇、職業(yè)類電視?。ㄖ饕ㄡt(yī)務(wù)劇、律政劇、罪案?。┑葞状笾匾愋碗娨晞《紝?duì)美國(guó)電視劇歷史的發(fā)展起到了很大影響，它們代表了美國(guó)社會(huì)主流價(jià)值觀中的拓荒精神、冒險(xiǎn)精神和專業(yè)精神。如果說(shuō)西部片是美國(guó)社會(huì)傳統(tǒng)神話的代表，那么職業(yè)類電視劇就是美國(guó)社會(huì)現(xiàn)代神話的代表。

根據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局《關(guān)于2015年第二季度全國(guó)國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)行許可情況的通告》，僅2015年4到6月，全國(guó)各類電視劇制作機(jī)構(gòu)共計(jì)生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)發(fā)行國(guó)產(chǎn)電視劇95部3 734集。國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)呈現(xiàn)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的繁榮景象。由于市場(chǎng)細(xì)分理論不斷得到推廣與實(shí)踐，在此背景下，穿越類、軍旅類、抗戰(zhàn)類等具有中國(guó)特色的題材電視劇紛紛涌現(xiàn)。以青年階層的為主要受眾的職業(yè)類電視劇也不斷進(jìn)入大眾視野。通過(guò)比較兩部比較具有代表性的職業(yè)類電視劇，探析兩者敘事藝術(shù)方法的不同有助于中國(guó)電視劇的風(fēng)格化和類型化道路的發(fā)展。

1　文化背景對(duì)比

《杜拉拉升職記》題材是一直牽動(dòng)社會(huì)大眾的職場(chǎng)工作問(wèn)題。主人公從一個(gè)稚嫩文員成長(zhǎng)為一個(gè)精明干練的部門經(jīng)理，成長(zhǎng)的陣痛過(guò)后完美蛻變，獲得了事業(yè)成功、收獲了甜蜜的愛(ài)情。對(duì)正在職場(chǎng)中打拼的上班族來(lái)說(shuō)，這部電視劇滿足了大多數(shù)年輕人對(duì)生活的向往與追求，反映了現(xiàn)代年輕人在快節(jié)奏生活中的掙扎以及漂泊在高樓林立的水泥森林中的彷徨。2004年，一部《大長(zhǎng)今》風(fēng)靡全亞洲，掀起了一陣又一陣的收視狂潮。《大長(zhǎng)今》大受歡迎的一個(gè)很重要的原因就是做到了正視并且重視女性力量，給予了女性在長(zhǎng)久歷史歲月中一直未能及時(shí)得到的肯定和贊揚(yáng)。中國(guó)電視受眾中老年人占多數(shù)，他們?cè)敢饪吹交蛘哒f(shuō)樂(lè)意看到女性成功?！抖爬氂洝分歇?dú)特的職場(chǎng)女性視角為這部電視劇捕獲了大批女性觀眾，贏得良好的收視成績(jī)和口碑也在情理之中。

《傲骨賢妻》（The Good Wife）是一部故事背景設(shè)置在美國(guó)芝加哥的律政劇。在經(jīng)歷了十三年的家庭主婦生活后，Alicia重回職場(chǎng)大展拳腳。這個(gè)選擇讓Alicia收獲了嶄新的人生，在愛(ài)情與事業(yè)的雙重?cái)D壓下她的個(gè)性和生活態(tài)度慢慢變得獨(dú)立與自信。在電視評(píng)論圈中《傲骨賢妻》素來(lái)以善用政治事件和丑聞見長(zhǎng)，該劇涉及美國(guó)社會(huì)的方方面面，既有競(jìng)選舞弊、法官腐敗、公司內(nèi)斗、權(quán)力傾軋的殘酷事實(shí)，也不乏守望相助、不離不棄、雪中送炭的暖人善舉。而美國(guó)人在情感問(wèn)題上較為開放與寬容，所以盡管涉及各類丑聞與婚姻問(wèn)題，這部電視劇帶給觀眾的更多是積極追求人理想、奮發(fā)向上的正能量。

2　中美職業(yè)類電視劇創(chuàng)作概況

2.1中國(guó)職業(yè)類電視劇創(chuàng)作概況

談及中國(guó)職業(yè)類劇的興起與發(fā)展，我國(guó)香港地區(qū)（以下簡(jiǎn)稱香港）是早于內(nèi)地的，《壹號(hào)皇庭》《法證先鋒》《陀槍師姐》《刑事偵緝檔案》《妙手仁心》等電視劇在香港地區(qū)和內(nèi)地都取得了很好收視率。但有別于職業(yè)類電視劇在我國(guó)香港地區(qū)和美國(guó)的發(fā)展，內(nèi)地職業(yè)類電視劇的發(fā)展至今仍然處于一個(gè)較低水平，未能探究出比較確定的發(fā)展方向和特色。偶有收視不錯(cuò)的職業(yè)類電視劇也是翻拍劇或者模仿劇。改編自同名小說(shuō)的電視劇《杜拉拉升職記》算是內(nèi)地較為成熟的一部電視劇，其中，主角的職業(yè)設(shè)定也定位為行政助理這一下層中產(chǎn)階級(jí)。反觀美國(guó)、中國(guó)香港、日本職業(yè)類電視劇的主角職業(yè)從下層擺攤小販到律師、醫(yī)生、飛機(jī)師、檢察官、廣告從業(yè)者、媒體新聞工作者等，種類繁多覆蓋面非常廣泛。中國(guó)內(nèi)地的職業(yè)類電視劇發(fā)展還停留在相對(duì)單純的行業(yè)化電視職業(yè)類電視劇的階段，側(cè)重于對(duì)行業(yè)的描述，弱化了對(duì)人物的塑造和對(duì)情節(jié)的編排。

2010年11月，《決策》雜志聯(lián)合新浪網(wǎng)、溫州市委黨校做過(guò)一次關(guān)于職業(yè)類電視劇的調(diào)查活動(dòng)，參與調(diào)查的地區(qū)覆蓋二十多個(gè)省市區(qū)。其中一個(gè)問(wèn)題就是“當(dāng)前職業(yè)類電視劇流行引起了很大的關(guān)注，您認(rèn)為是什么原因？”有接近四分之三的人認(rèn)為是“轉(zhuǎn)型期間職場(chǎng)的生存壓力較大，契合大眾的社會(huì)心理，容易引起共鳴?！倍?015年有750萬(wàn)左右大學(xué)生畢業(yè)，就業(yè)形勢(shì)越來(lái)越嚴(yán)峻。電視劇藝術(shù)作為社會(huì)上層建筑的一部分，反映了社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)現(xiàn)實(shí)?？梢韵胂螅月殘?chǎng)劇為代表的職業(yè)類電視劇在中國(guó)的發(fā)展很快會(huì)進(jìn)入一個(gè)新階段，因?yàn)楝F(xiàn)階段職業(yè)類電視劇比較符合社會(huì)大眾的心理訴求和社會(huì)需要。

2.2美國(guó)職業(yè)類電視劇創(chuàng)作概況

電視理論家科茲洛夫指出，在當(dāng)今美國(guó)社會(huì)里，電視已成為最主要的故事敘述者?！按蠖鄶?shù)的電視節(jié)目——情景喜劇、動(dòng)作系列片、卡通片、肥皂劇、小型系列片、供電視播放而制作的影片等等，都是敘述性文本”，而且“在很大程度上敘述結(jié)構(gòu)就象是座大門或一只格柵，即使是非敘述性的電視節(jié)目也必須穿其而過(guò)?！保?］（P45）美國(guó)職業(yè)類電視劇的發(fā)展起源很早，早在20世紀(jì)60年代，美國(guó)歷史上就出現(xiàn)了第一部刻畫醫(yī)生職業(yè)的電視劇——《克戴爾醫(yī)生》。2004年，以《絕望的主婦》《迷失》《越獄》為代表的美劇開始進(jìn)入中國(guó)觀眾的視野，《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》《整容室》《海軍罪案調(diào)查處》《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》《傲骨賢妻》《別對(duì)我說(shuō)謊》等制作精良的職業(yè)類電視劇也大受歡迎。在各類社交網(wǎng)站、論壇激起了一波又一波的討論熱潮。

同時(shí)，以CBS電視網(wǎng)為代表的五大公共電視網(wǎng)和各類付費(fèi)有線電視網(wǎng)每年都會(huì)預(yù)定和續(xù)訂不同數(shù)量不同類型的電視劇以滿足觀眾的需求，這促進(jìn)了美國(guó)類型化電視劇的不斷推陳出新。2008年《美國(guó)生物倫理學(xué)》雜志上的一項(xiàng)調(diào)查顯示，39%的醫(yī)學(xué)專業(yè)學(xué)生和38%的護(hù)理學(xué)專業(yè)學(xué)生曾看過(guò)《急診室的故事》；《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》則吸引到了73%的醫(yī)學(xué)專業(yè)學(xué)生和80%的護(hù)理專業(yè)學(xué)生。而HBO推出的《新聞編輯室》在國(guó)內(nèi)也受到了新聞從業(yè)人員以及業(yè)內(nèi)專家學(xué)者的好評(píng)和大力推崇，被譽(yù)為“傳媒人必看的美劇”。

可見，美國(guó)的職業(yè)類電視劇發(fā)展已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了高度工業(yè)化和專業(yè)化。類型化的職業(yè)類電視劇是在單純的行業(yè)化職業(yè)類電視劇的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格化，這樣的職業(yè)類電視劇不光讓觀眾領(lǐng)略到特定職業(yè)的魅力。更將主人公的親情、愛(ài)情、友情等情感元素融入職業(yè)，讓觀眾在觀看過(guò)程中產(chǎn)生巨大共鳴，使觀眾的觀看體驗(yàn)更加豐富。

3　中美職業(yè)類電視劇詳細(xì)對(duì)比

3.1敘事內(nèi)容對(duì)比

電視劇是借助電視進(jìn)行傳播的一種藝術(shù)形式。電視劇的劇情是一部電視劇最重要的組成部分，也就是這部電視劇的敘事內(nèi)容，它講了一個(gè)什么故事，如何講述這個(gè)故事，這個(gè)故事有什么特點(diǎn)和抓人眼球的矛盾設(shè)置。所以，要分析中美職業(yè)類電視劇，首先要分析的就應(yīng)該是敘事內(nèi)容。

米夏埃爾·德·賽爾托在《日常生活實(shí)踐》中說(shuō)道：“故事比以前神學(xué)家所說(shuō)的上帝更加具有神圣和前定的功能；它們預(yù)先組織我們的工作、慶祝活動(dòng)甚至我們的夢(mèng)。使得社會(huì)生活打上敘事印記的行為姿態(tài)和方式成倍地增加；它復(fù)制和積累故事‘版本’。我們的社會(huì)在這個(gè)意義上變成了一個(gè)敘述的社會(huì)；故事，對(duì)故事的引用以及無(wú)休止的故事敘述定義著我們這個(gè)社會(huì)。”［2］（P23）從傳播學(xué)的角度來(lái)講，一部電視劇吸引越多受眾，傳播范圍也就越廣泛。作為文化產(chǎn)品的電視劇都面臨收視率的檢驗(yàn)，電視受眾的感受是影響電視劇敘事內(nèi)容、故事背景甚至人物情節(jié)設(shè)置的重要因素。

就近幾年國(guó)內(nèi)電視劇制作情況來(lái)看，國(guó)內(nèi)電視劇題材涉及歷史穿越劇、家庭倫理劇、都市愛(ài)情劇、農(nóng)村生活劇、軍旅戰(zhàn)爭(zhēng)劇、宮廷劇等。美國(guó)電視劇題材區(qū)分通常分為家庭題材電視?。ǚ试韯。⒙烧?、醫(yī)務(wù)劇、科幻劇、情景喜劇、罪案劇等?！抖爬氂洝返臄⑹聝?nèi)容即圍繞杜拉拉的生活展開，辦公室生活和感情生活相互交織。劇情發(fā)展始終堅(jiān)持走弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)美德路線，堅(jiān)守倫理道德觀念。而得益于比較寬松的政治審核環(huán)境，《傲骨賢妻》的敘事內(nèi)容圍繞“一環(huán)接一環(huán)”，甚至“一環(huán)套多環(huán)”的法律案件展開，常能反映美國(guó)社會(huì)重大新聞和政治風(fēng)向，劇中法律術(shù)語(yǔ)和戲虐調(diào)侃巧妙結(jié)合、案情發(fā)展和人物生活緊密聯(lián)系、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)情節(jié)互為表里，美式幽默隨處可見。

總的說(shuō)來(lái)，就敘事內(nèi)容方面中國(guó)電視劇講求和諧，情和理的和諧統(tǒng)一傳達(dá)出真善美的社會(huì)呼喚。而美國(guó)電視劇高度商業(yè)化，題材十分廣闊，傳達(dá)出的更多是社會(huì)主流階層人物的夢(mèng)想和希冀，觀眾可以窺見美國(guó)社會(huì)的整體精神面貌。

3.2敘事風(fēng)格對(duì)比

與美國(guó)電視劇相比，中國(guó)電視劇的敘事風(fēng)格都相對(duì)簡(jiǎn)約。我國(guó)電視劇敘事風(fēng)格受傳統(tǒng)文學(xué)和戲劇藝術(shù)影響很深，往往很多電視劇都按照單一的時(shí)間發(fā)展順序?qū)⒐适骆告傅纴?lái)，如《一個(gè)女人的史詩(shī)》《闖關(guān)東》《金婚》等，電視劇中動(dòng)輒長(zhǎng)達(dá)幾十年的時(shí)間跨度可以將故事講述地完整且細(xì)膩動(dòng)人，在電視劇結(jié)束的時(shí)候常常給觀眾帶來(lái)歷經(jīng)滄桑之后的滿足感。以《杜拉拉升職記》《蝸居》《奮斗》《裸婚時(shí)代》等為代表的講述年輕人大學(xué)畢業(yè)之后自身奮斗經(jīng)歷的都市劇在講述故事方面都無(wú)一例外的大多采用單線敘事結(jié)構(gòu)，縱觀整部電視劇多是以主人公的職場(chǎng)奮斗經(jīng)歷輔以愛(ài)情線索，一主一輔兩條故事線圍繞一個(gè)主題展開。

美國(guó)電視劇和中國(guó)電視劇在敘事風(fēng)格方面差異較大，“美劇更加傾向于運(yùn)用多條線索進(jìn)行敘事，同時(shí)采用多種敘事手法，如蒙太奇手法，進(jìn)行平行或者交叉的描述從而使每一集的故事情節(jié)更加緊張和復(fù)雜，這樣顯得故事節(jié)奏相對(duì)比較緊密”［3］（P203-204）。這與中美兩國(guó)電視劇的制作播出方式不同有非常大的關(guān)系，美國(guó)電視劇分為好幾季，每季集數(shù)可能不等，通常會(huì)連續(xù)播放好幾年。每季的第一集和最后一集的收視率高低十分關(guān)鍵，因?yàn)檫@關(guān)系到電視劇能否得到投資商和電視臺(tái)的青睞從而獲得預(yù)定或者續(xù)訂。而在一季之中必須確定本劇的大體劇情走向和交代大概人物關(guān)系，巨大的劇情容量迫使編劇和制片人必須采用多線敘事和交叉敘事將故事講得高潮迭起。這種制作流程和播出方式使美劇具有極大開放性和連續(xù)性，每一集結(jié)束都會(huì)有幾個(gè)小謎團(tuán)和小高潮留待觀眾討論和提出建議，觀眾和影評(píng)人的評(píng)價(jià)高低也影響著今后的劇情發(fā)展和人物命運(yùn)。而且有別于中國(guó)電視劇講故事大多平鋪直敘的特點(diǎn)，美國(guó)電視劇的制作融合了很多電影制作的方法技巧，注重故事情節(jié)的縝密邏輯關(guān)系和復(fù)雜多變的鏡頭運(yùn)用。

3.3敘事功能對(duì)比

中國(guó)電視劇不管是一直很受歡迎的家庭題材電視劇，還是新興職業(yè)類電視劇。都更多偏向于寓教于樂(lè)，這與中國(guó)長(zhǎng)久以來(lái)的儒家文化熏陶有很大關(guān)系。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中優(yōu)秀的民族文化藝術(shù)形態(tài)應(yīng)該是真善美的結(jié)合，寓教于樂(lè)是中國(guó)電視劇的重要傳統(tǒng)。電視劇不僅僅是娛樂(lè)消遣的一種形式，還是大眾文化傳播的重要載體。在國(guó)內(nèi)，電視劇通常是傳播真善美的藝術(shù)形式，2011年中國(guó)香港TVB制作的電視劇《天與地》，因?yàn)樵搫☆}材涉及搖滾精神、人性、政治及宗教等議題和政治隱喻，更有食人肉情節(jié)從而引發(fā)社會(huì)熱議。這部電視劇成為近20年來(lái)第一部被廣電總局禁播的華語(yǔ)電視劇，特定的文化活動(dòng)需要特定的物質(zhì)載體，中國(guó)電視劇主要是傳達(dá)真善美，激發(fā)人們的生活積極性和樂(lè)觀精神的重要藝術(shù)形態(tài)。

讓茱莉亞羅伯茨獲封奧斯卡影后的電影《永不妥協(xié)》相信大家并不陌生，該電影改編自真實(shí)事件，描述了一個(gè)沒(méi)有法律背景的單身母親，歷盡艱辛，以永不妥協(xié)的勇氣和毅力打贏了美國(guó)有史以來(lái)最大的一宗民事賠償案。美國(guó)電視電影寓樂(lè)于教，尤其是職業(yè)類電視劇當(dāng)中的律政劇。通常都會(huì)有一個(gè)“神”一樣的主人公克服重重艱難險(xiǎn)阻完成一個(gè)幾乎不可能完成的任務(wù)，為社會(huì)弱勢(shì)群體發(fā)聲對(duì)抗惡勢(shì)力。這和美國(guó)人一直以來(lái)所崇尚的英雄主義、個(gè)人主義以及美國(guó)人民對(duì)自由和成功的向往有很大關(guān)系。對(duì)于美國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)收看電視劇的主要目的就是娛樂(lè)消遣，電視劇制作方和電視臺(tái)非常重視受眾的體驗(yàn)，美國(guó)電視劇強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)性的同時(shí)處處彰顯社會(huì)主流階層的價(jià)值觀念。這種“非灌輸式”的藝術(shù)形式非常受觀眾喜愛(ài)。2014年美國(guó)人民選擇獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，《傲骨賢妻》憑借其精良的制作，跌宕起伏、真實(shí)考究的劇情獲得了最受歡迎劇情類劇集。電影化的制作方式、高度工業(yè)化的制作流程保證了美國(guó)電視劇相對(duì)中國(guó)電視劇更具藝術(shù)性。

4　結(jié)語(yǔ)

近幾年，中國(guó)的電視熒屏異彩紛呈，有別于20世紀(jì)八九十年代觀看國(guó)外電視劇只能通過(guò)國(guó)家電視臺(tái)的譯制和電視傳播，2010年開始國(guó)內(nèi)各大視頻網(wǎng)站大量引進(jìn)優(yōu)秀國(guó)外電視劇，國(guó)內(nèi)觀眾有了更多選擇和更好的觀看體驗(yàn)，這也在一定程度上促進(jìn)了國(guó)產(chǎn)電視劇的全面進(jìn)步和中國(guó)電視行業(yè)的大發(fā)展。馬克思在百年前曾說(shuō)：“資產(chǎn)階級(jí)通過(guò)對(duì)世界市場(chǎng)的榨取，使一切國(guó)家的生產(chǎn)與消費(fèi)都成為世界性的。各民族相互間的多方面的交往和多方面的依賴代替了過(guò)去那種地方的和民族的自足和閉塞。在物質(zhì)上的生產(chǎn)是這樣的，在精神上的生產(chǎn)也是這樣的。各民族的精神的產(chǎn)物，成了公共的財(cái)產(chǎn)。民族的片面性和局限性越來(lái)越不可能有了，從許多民族的與地方的文獻(xiàn)中形成了一種世界的文獻(xiàn)”［4］（P28-29）。無(wú)論是我國(guó)香港地區(qū)，還是美國(guó)，職業(yè)類電視劇的制作理念和制作方式都為我國(guó)內(nèi)地職業(yè)類電視劇的發(fā)展提供了經(jīng)驗(yàn)和借鑒。綜上所述，我國(guó)的職業(yè)類電視劇的制作可以從以下三方面做出改變，以期提升電視劇作品的質(zhì)量和藝術(shù)內(nèi)涵。

第一，國(guó)產(chǎn)電視劇的播映應(yīng)學(xué)習(xí)美國(guó)電視劇的制作方式和播出方式，一部電視劇播出不應(yīng)該連播兩到三個(gè)星期就結(jié)束，這樣留給觀眾的思考和想象空間十分狹小。同時(shí)，電視劇的劇情發(fā)展應(yīng)更多與當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)相結(jié)合，采取一邊制作一邊播出的方式。開辟全媒體渠道聽取觀眾的意見，適當(dāng)修改劇情內(nèi)容和劇情走向，力爭(zhēng)制作出觀眾喜聞樂(lè)見的優(yōu)秀電視劇。盡量地延長(zhǎng)優(yōu)秀電視劇在電視觀眾視野中存留的時(shí)間，甚至可以結(jié)合不同職業(yè)特點(diǎn)和社會(huì)熱點(diǎn)推出符合不同受眾群的衍生劇和番外，以期達(dá)到更好傳播效果。

第二，中國(guó)職業(yè)類電視劇其劇情發(fā)展曲折程度與美國(guó)職業(yè)類電視劇相比還存在一定差距，應(yīng)學(xué)習(xí)美國(guó)電視劇的矛盾沖突設(shè)置和懸念設(shè)置，比較《杜拉拉升職記》和《傲骨賢妻》的過(guò)程中，國(guó)產(chǎn)電視劇《杜拉拉升職記》敘事風(fēng)格顯得過(guò)于單一，內(nèi)容相對(duì)簡(jiǎn)單。中國(guó)電視觀眾已經(jīng)看了幾十年大團(tuán)圓的結(jié)局，對(duì)于生活的真實(shí)殘酷描述刻畫略顯不夠。而《傲骨賢妻》開場(chǎng)就是一個(gè)影射美國(guó)某些政客招妓丑聞的新聞發(fā)布會(huì)，一下子將主人公推入一個(gè)巨大的矛盾漩渦中。往后情節(jié)不停攪拌進(jìn)社會(huì)各階層的各色人等，使故事的敘事有點(diǎn)有面，情節(jié)發(fā)展波瀾起伏，不會(huì)使人感到疲倦，具有“爆炸性”的劇情自然能吸引很多忠實(shí)觀眾。中國(guó)的廣大電視劇從業(yè)者們應(yīng)在政策允許范圍內(nèi)，從選題到編劇再到制作播出都進(jìn)行各種大膽嘗試，走出中國(guó)電視劇傳統(tǒng)的敘事“舒適區(qū)”。

第三，國(guó)內(nèi)電視劇制作大環(huán)境亟待改變，電視劇體制改革迫在眉睫。縱觀國(guó)內(nèi)各大衛(wèi)視，湖南衛(wèi)視獨(dú)占鰲頭，三大劇場(chǎng)聯(lián)動(dòng)總能擊出一波又一波的高收視。其余電視臺(tái)的電視劇則相對(duì)受冷落。所以常常會(huì)發(fā)生各大電視臺(tái)以高價(jià)爭(zhēng)搶熱門電視劇的情況，如此惡性循環(huán)會(huì)影響到整個(gè)電視劇圈的生態(tài)平衡，優(yōu)秀電視劇的出現(xiàn)會(huì)變得越來(lái)越難，制作費(fèi)用會(huì)越來(lái)越高。相對(duì)的，美國(guó)電視劇制作高度工業(yè)化，播出方式高度商業(yè)化。良好的電視劇生態(tài)環(huán)境保證了電視劇的質(zhì)量，最大程度地利用了電視劇資源，不會(huì)造成太大浪費(fèi)。面對(duì)電視劇行業(yè)出現(xiàn)的這些問(wèn)題，相關(guān)部門不能“只堵不疏”進(jìn)一步完善電視劇的制作播出模式，這才是推動(dòng)中國(guó)電視劇良好發(fā)展的重要前提。

［1］（美）羅伯特·C·艾倫編.重組話語(yǔ)頻道［M］.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2000.

［2］（美）伯格.通俗文化、媒介和日常生活的敘事［M］.南京：南京大學(xué)出版社，2002.

［3］（美）羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕制作的原理［M］.北京：中國(guó)電影出版社，2006.

［4］（德）馬克思.共產(chǎn)黨宣言［M］.北京：人民出版社，1978.

鄭光耀（1992—），男，江蘇南通人，南京林業(yè)大學(xué)思政部思想政治教育碩士研究生，研究方向：高校學(xué)生思想政治教育與管理工作研究。