編輯出的精彩
——淺談畫(huà)面編輯技巧

李衛(wèi)紅

（作者單位：濟(jì)寧市魚(yú)臺(tái)廣播電視臺(tái)）

編輯出的精彩
——淺談畫(huà)面編輯技巧

李衛(wèi)紅

（作者單位：濟(jì)寧市魚(yú)臺(tái)廣播電視臺(tái)）

在節(jié)目畫(huà)面的制作中，遵循某些編輯的技巧方法，會(huì)使節(jié)目更加合理。通過(guò)總結(jié)工作中的經(jīng)驗(yàn)，來(lái)探討畫(huà)面編輯的技巧。

編輯；素材；邏輯；轉(zhuǎn)場(chǎng)；技巧

如果把電視節(jié)目制作看成是一種創(chuàng)作，那么畫(huà)面編輯就是電視創(chuàng)作中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，雖說(shuō)“巧婦難為無(wú)米之炊”，但如果前期拍攝的素材全面、采訪(fǎng)到位，后期編輯剪輯不好，會(huì)造成前期拍攝的好素材浪費(fèi)掉，小則影響片子效果，大則會(huì)使整個(gè)創(chuàng)作前功盡棄。因此，做好后期畫(huà)面編輯尤為重要。下文分析如何做好后期畫(huà)面編輯工作。

1　領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作的意圖

也就是說(shuō)，后期編輯要和前期制作、記者、攝像搞好溝通，在剪輯之前要閱讀角本或原稿，傾聽(tīng)前期創(chuàng)作人員對(duì)后期剪輯的意見(jiàn)和要求，以便在剪輯畫(huà)面時(shí)做到有的放矢，合理匹配有關(guān)畫(huà)面。

2　做好前期準(zhǔn)備工作

通篇閱讀前期記者拍攝的全部素材，了解畫(huà)面的拍攝方式、景別，構(gòu)圖及畫(huà)面語(yǔ)言等基本情況，以便在剪輯時(shí)做到心中有數(shù)。注意把與反映主題有關(guān)的精彩鏡頭和細(xì)節(jié)記錄下來(lái)，留待用在恰當(dāng)之處，最好寫(xiě)出編輯提綱，然后按照提綱對(duì)篩選出的鏡頭進(jìn)行有序排列；同時(shí)，要注意整個(gè)片子的節(jié)奏，要張弛有序、跌宕起伏。有人說(shuō)，只有好的編輯才能賦予電視片以生命。一個(gè)編輯高手，可以通過(guò)組接后的鏡頭賦予新的內(nèi)涵。如有這樣3個(gè)畫(huà)面：1.一張兒童的哭臉；2、一個(gè)護(hù)士打針的鏡頭；3、孩子堅(jiān)毅的表情。如果組接按照1、2、3的順序，這組鏡頭就表明打針的孩子看似膽怯實(shí)則堅(jiān)強(qiáng)勇敢；如果按照3、2、1的順序組接，得出的結(jié)果則表明這是一個(gè)表面剛強(qiáng)、實(shí)際膽小懦弱的孩子。所有畫(huà)面組接的方式不同得出的結(jié)果也不同，而這個(gè)結(jié)果就是編輯創(chuàng)作的過(guò)程所賦予作品的新內(nèi)涵。由此可見(jiàn)，后期編輯是一個(gè)再創(chuàng)作過(guò)程并不夸張。

3　運(yùn)用編輯技巧

巧妙地運(yùn)用編輯技巧，使整個(gè)作品自然流暢，不留刀刻、斧鑿的雕琢之痕。在畫(huà)面編輯過(guò)程中，經(jīng)常遇到場(chǎng)面轉(zhuǎn)換這種情況。為了避免影視作品出現(xiàn)硬傷，在編輯過(guò)程中，可以采取一些技術(shù)處理好場(chǎng)面的切換，也就是通常所說(shuō)的采用技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)包括以下幾點(diǎn)。一是淡入淡出，即上一段落最后一個(gè)鏡頭逐漸隱去，下一段落的第一個(gè)鏡頭逐漸顯現(xiàn)。這種方式通常用來(lái)表示一個(gè)比較完整的段落的結(jié)束。二是疊畫(huà)，就是交叉淡化，影片拍攝手法中最大的特色，是創(chuàng)造性地運(yùn)用畫(huà)中畫(huà)的手法。三是劃像，也叫掃換，它也是2個(gè)畫(huà)面之間的漸變過(guò)渡·在過(guò)渡過(guò)程中，電視屏幕被某種形狀的分界線(xiàn)分隔，分界線(xiàn)一側(cè)是A畫(huà)面，另一側(cè)是B畫(huà)面，隨著分界線(xiàn)的移動(dòng)，一個(gè)畫(huà)面逐漸取代另一個(gè)畫(huà)面，因此，劃像又稱(chēng)為分畫(huà)面特技。三是圈入圈出，是指“劃”的一種變化。以圓圈的方式，從畫(huà)面中心圓點(diǎn)開(kāi)始逐漸擴(kuò)大（圈出），或以圓圈將整個(gè)畫(huà)面逐漸收縮為圓點(diǎn)（圈入），并由下一個(gè)畫(huà)面所取代。有時(shí)圈入也用于強(qiáng)調(diào)或突出畫(huà)面上某一細(xì)節(jié)部分。四是定格，其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動(dòng)影像驟然停止而成為靜止畫(huà)面（呆照）。定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場(chǎng)面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。五是空畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，當(dāng)情緒發(fā)展到高潮的頂點(diǎn)以后，需要一個(gè)更長(zhǎng)的間歇，使觀(guān)眾能夠回味作品的情節(jié)和意境得以喘息，能稍微緩和一下情緒。在這種情況下，單純用“淡入淡出”等處理手法是不能奏效的，需要安插一段具有一定長(zhǎng)度的“空畫(huà)面”來(lái)結(jié)束這一段。六是翻頁(yè)，第一個(gè)畫(huà)面像翻書(shū)一樣翻過(guò)去，第二個(gè)畫(huà)面隨之顯露出來(lái)。七是正負(fù)像互換，來(lái)自于照相上的一種模擬特技。電影中靠洗印處理，而電視上靠色彩分離的技術(shù)，有種木刻的效果，適用于人物專(zhuān)題片。八是變焦點(diǎn)，利用變焦點(diǎn)來(lái)使形象模糊，從而使觀(guān)眾的注意力集中到焦點(diǎn)突出形象上，達(dá)到不變換鏡頭就可以改變構(gòu)圖和景物的。

4　注意畫(huà)面組接的邏輯關(guān)系

一部好的電視作品除了要有好的創(chuàng)作主題、獨(dú)特的表現(xiàn)手法及攝影、剪輯的高超技術(shù)技巧外，關(guān)鍵要看畫(huà)面的組接是否符合真實(shí)生活中的邏輯關(guān)系。如晴空麗日下人們正在進(jìn)行拔河比賽激烈競(jìng)爭(zhēng)的場(chǎng)面非常感染人，為了表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛，當(dāng)中可以穿插一些擂鼓助威、搖旗吶喊的鏡頭，但如果想突出對(duì)抗氣氛，可以穿插些電閃雷鳴、風(fēng)雨交加的畫(huà)面。但要注意，這種畫(huà)面雖然制造出來(lái)緊張氣氛，但觀(guān)眾卻會(huì)出現(xiàn)疑問(wèn)，因此這種造勢(shì)鏡頭一定要真實(shí)可信。

5　注意聲音的連貫與同步

在注意畫(huà)面編輯剪接邏輯的同時(shí)，更要注意聲音的連貫，是否與畫(huà)面同步。電視是一種聲畫(huà)藝術(shù)，人們?cè)谛蕾p畫(huà)面的同時(shí)也在傾聽(tīng)聲音對(duì)畫(huà)面的補(bǔ)充和詮釋。這里的聲音包括解說(shuō)、音樂(lè)、同期聲、效果聲等，聲音運(yùn)用的好壞不僅直接影響作品的效果，也能對(duì)作品起到事半功倍、深化主題的作用?？傊庉嫷募记捎泻芏?，只要在實(shí)際工作中認(rèn)真領(lǐng)悟，細(xì)心揣摩，反復(fù)實(shí)踐，就一定會(huì)為電視創(chuàng)作增光添彩。

［1］盧正航.探討畫(huà)面編輯的藝術(shù)理念構(gòu)想［J］.新聞傳播，2014（1）.

［2］白巧梅.論對(duì)電視畫(huà)面編輯的認(rèn)識(shí)［J］.西部廣播電視，2015（21）.