畫(huà)筆
——斗士心中的風(fēng)暴與閃電

張妤嬌 （西安美術(shù)學(xué)院2012級(jí)美術(shù)史論系 710065）

畫(huà)筆
——斗士心中的風(fēng)暴與閃電

張妤嬌 （西安美術(shù)學(xué)院2012級(jí)美術(shù)史論系 710065）

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納（Joseph Mallord William Turner ）是英國(guó)著名的風(fēng)景畫(huà)家之一，19世紀(jì)上半葉英國(guó)學(xué)院派畫(huà)家的重要代表。透納的風(fēng)景畫(huà)善于利用光線和色彩，生動(dòng)地表現(xiàn)自然界的風(fēng)、雪、霧、雨等。透納的絕大多數(shù)作品都是明媚而鮮亮的，但《販奴船》這件作品卻截然不同。本文試圖通過(guò)對(duì)透納兩幅作品的對(duì)比分析，探究他內(nèi)心深處對(duì)光明的追求和對(duì)黑暗的鞭撻。

色彩；光線；廢奴隸制

引言：本文通過(guò)對(duì)比透納同時(shí)期同自然背景的兩幅畫(huà)作，探究透納繪畫(huà)《販奴船》以及《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》筆法，光線的表達(dá)方式，突出強(qiáng)調(diào)《販奴船》這幅畫(huà)的特殊之處。進(jìn)一步探究他作畫(huà)時(shí)的情感和傳遞給觀者的信息。結(jié)合英國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，挖掘畫(huà)面背后深層的人文內(nèi)涵。

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納其畫(huà)作所展示的鮮明的民族性和強(qiáng)烈的人文性，使英國(guó)畫(huà)壇風(fēng)氣為之一新。

一、表現(xiàn)多樣

透納善用色彩和光線刻畫(huà)細(xì)節(jié)，《販奴船》和《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》這兩幅作品都選取了夕陽(yáng)西下的場(chǎng)景，但表現(xiàn)的手法截然不同。

首先，從畫(huà)面的基調(diào)來(lái)看，《販奴船》雖然是以天空和大海作為背景，但整幅畫(huà)的主色調(diào)是暖色，夕陽(yáng)如火焰一般將天空和海面都染上了紅色?！侗煌先ソ怏w的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》則是以冷色為主色調(diào)，天空的清澈和大海的蔚藍(lán)形成呼應(yīng)。其次，從色彩的表現(xiàn)手法來(lái)看，《販奴船》所采用的表現(xiàn)手法顯然比另一幅要豐富的多，天空中的色彩形成了螺旋式的構(gòu)圖，不僅是天空，海面上卷起的浪花乃至激起的水霧都表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)然，《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》的表現(xiàn)手法也非常獨(dú)到，被夕陽(yáng)染紅的天空帶著斑斑駁駁的金色，“油畫(huà)以重墨渲染了夕陽(yáng)在云間的光輝，與船索的細(xì)致描繪形成鮮明的對(duì)比”，薄霧籠罩下的船以及水面的倒影都是對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)法的突破。最后，從畫(huà)面的光線來(lái)看，《販奴船》的光線仿佛是明亮的，但海水卻是一片深藍(lán)，天空的盡頭是無(wú)邊的黑暗；仿佛是黑暗的，但海面上升處的鐵鏈和人手又非常清晰，《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》所運(yùn)用的光線是自然光， “表現(xiàn)的是流動(dòng)時(shí)刻的景象，表現(xiàn)了僅屬于一天中頃刻即逝光彩彌漫的效果……這是從景物印象的要素中抽出來(lái)的精筆”這是對(duì)透納作品極高的評(píng)價(jià)。

這兩幅畫(huà)面一個(gè)激烈，一個(gè)平靜；一個(gè)熱烈奔放，一個(gè)理性穩(wěn)重；一個(gè)洶涌澎湃，一個(gè)平靜如鏡，作者豐富的表現(xiàn)手法給我們帶來(lái)迥異的時(shí)空感受。

年代：1840名稱(chēng)：《The Slave Ship》類(lèi)型：風(fēng)景技法：布面油畫(huà)尺寸：90.8*122.6CM收藏地點(diǎn)：波士頓美術(shù)館

年代：1839作品：《The Fighting Temeraire》類(lèi)型：風(fēng)景技法：布面油畫(huà)尺寸：90.7*121.6cm收藏地點(diǎn)：倫敦國(guó)家畫(huà)廊

二、畫(huà)中有情

透納也善于用光線和色彩來(lái)表達(dá)情感?！侗煌先ソ怏w的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》意在描繪日漸衰落的英國(guó)海軍，無(wú)畏號(hào)戰(zhàn)艦漸漸消失在太陽(yáng)落下的地方，“透納的原意是想喚起對(duì)失去的感覺(jué)，并不是只是為了記錄這個(gè)事件”透納通過(guò)薄霧所遮蓋的光線和夕陽(yáng)西下表達(dá)對(duì)逝去事物的緬懷，平靜的畫(huà)面里孕育著厚重的主題。作者在畫(huà)面中表達(dá)了豐富的情感，殘陽(yáng)如血象征著殖民者的血腥統(tǒng)治，無(wú)邊的黑暗象征著被殖民地區(qū)的未來(lái)，在驚濤駭浪中伸出的手以及鐵鏈象征著奴隸的無(wú)助和對(duì)生的渴望，襯托出殖民者的殘酷冷血和暴虐，在海浪中飄搖的小船預(yù)示著奴隸們的未來(lái)如風(fēng)中的船一般飄搖不定，無(wú)法預(yù)知。畫(huà)面看似雜亂無(wú)章，卻飽含深意，小船駛向太陽(yáng)落下的方向也就是西方，夕陽(yáng)照射在海面上但并沒(méi)有落在掉落海中的奴隸身上，象征著西方世界所倡導(dǎo)的人性，并沒(méi)有能夠拯救奴隸的命運(yùn)，透納用畫(huà)筆抨擊了英國(guó)的奴隸制度，振聾發(fā)聵，令人動(dòng)容。

三、杰作誕生

透納是一位風(fēng)景畫(huà)家，他更是一位用畫(huà)筆與奴隸制度作堅(jiān)決斗爭(zhēng)的勇士！他創(chuàng)作這幅《販奴船》的原因和理由和他的好友威爾伯福斯有很大的關(guān)系。

透納在晚年與威爾伯福斯交好，并受到了他反對(duì)奴隸制度思想的影響，創(chuàng)作了這幅作品。這幅作品的出現(xiàn)是對(duì)英國(guó)社會(huì)奴隸制度的有力批判和對(duì)英國(guó)上流社會(huì)蔑視奴隸生命的辛辣諷刺。這幅作品不僅展現(xiàn)了透納晚年對(duì)油畫(huà)筆觸色彩的熟練運(yùn)用，也體現(xiàn)了他對(duì)于社會(huì)人文的關(guān)注。

四、結(jié)語(yǔ)

透納的《販奴船》是一件具有高度藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值的作品，嫻熟的筆觸和用色是透納晚年在藝術(shù)上的深厚造詣，繪畫(huà)的內(nèi)容則是透納對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象的深刻反思。透納被認(rèn)為是連接傳統(tǒng)風(fēng)景畫(huà)和印象派的畫(huà)家，他非常具有遠(yuǎn)見(jiàn)性的在自己的畫(huà)作中用色彩描繪自然的變化。本文通過(guò)對(duì)透納這件作品的分析，探究了內(nèi)容上的深層含義，對(duì)透納繪畫(huà)的前瞻性和人文性有了深刻的理解。關(guān)于透納的繪畫(huà)精神方面，我們還可以作進(jìn)一步的探究，讓透納的形象在我們心中更加豐滿(mǎn)起來(lái)，讓我們走近大師，走進(jìn)大師的心靈世界！

[1]唐納德·雷諾茲，羅斯瑪麗·蘭伯特，蘇珊·伍德福特，錢(qián)乘旦，羅通秀譯.《劍橋藝術(shù)史3》中國(guó)青年出版社，1994.

[2]《光色統(tǒng)一的實(shí)驗(yàn)者—透納的藝術(shù)追求》劉永健湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院《文藝研究》.2010（8）.

[3]伊恩·沃瑞爾泰特.《透納—一位讓英國(guó)繪畫(huà)-+具有民族特征的畫(huà)家》美術(shù)館策展人，2009（6）.

[4]蔣本桂.《解讀透納水彩風(fēng)景畫(huà)的色彩》《藝?！?2009.

[5]王海賓.《透納晚期水彩風(fēng)景的現(xiàn)代性》《美術(shù)大觀》.2008.