滿族秧歌的歷史由來及藝術(shù)特征

【摘要】滿族秧歌相傳已有200多年的歷史，是滿族民間舞蹈中最通俗、最普遍、最具生命力的舞蹈形式之一。本論文從歷史的角度分析了“韃子秧歌”、“太平歌”的由來和藝術(shù)特征，從而展現(xiàn)出滿族秧歌所蘊涵的文化、精神及自然之美。

【關(guān)鍵詞】滿族秧歌；歷史由來；藝術(shù)特征；尚武精神；自然之美

據(jù)清人楊賓的《柳邊記略》記載：“上元夜，好事者輒扮‘秧歌，‘秧歌者，以童子扮三、四婦女，又三、四人扮參軍，各持尺許兩圓木，戛擊相對舞。而一持傘賣膏藥者作前導，伴以鑼鼓和之。舞畢乃歌，歌畢更舞，達旦乃已?！毖砀栉柙缙诙嘣谏显贡硌?，人數(shù)幾個至數(shù)十人不等。由三四個男子扮成婦女，另三四人扮成參軍及持傘燈者、賣膏藥者作為前導。舞者持圓木，敲擊對舞，以鑼鼓相伴?！案璁吥宋?，舞畢乃歌”。

一、滿族秧歌的歷史由來

（一）韃子秧歌的由來

明清時期，在滿族產(chǎn)生了受漢族舞蹈文化影響而形成的新民間舞，流傳在線遼寧省各滿族聚居區(qū)的“滿族秧歌”和流傳在黑龍江省安寧縣的“韃子秧歌”，從形式和內(nèi)容上看，“韃子秧歌”的文化蘊涵及歷史更為久遠?！绊^子秧歌”的內(nèi)容反映了遼代“銀牌天使”在女真族中欺霸民女的故事。每年春秋兩季遼統(tǒng)治者都要派“銀牌天使”到女真部落強征貢品，除了搶奪財物外，還強迫青年女子供自己玩樂。這種暴行一直延續(xù)到金代，女真婦女才免受這種欺辱。原寧古塔一帶流傳這樣一個傳說：在海浪河岸有女真族烏林答部，這個部落有48戶人家，其酋長是一位女性，她帶領(lǐng)全部落反抗侮辱女性的行為，有一次竟將“銀牌天使”殺掉，于是遼國派人將整個部落全部殺掉。人們?yōu)榱速潛P這些不屈的女真人，把這件事情變成歌舞。在過去，一些屯子跳完韃子秧歌后，女舞者將頭上帶的花帽扔入河中，這是對他們的祭祀。《松漠紀聞》中記載：“大遼盛時，銀牌天使至女真，每夕必欲薦枕者，其國舊輪中下戶作止宿處，以未出適女侍之，后求海東青使者絡(luò)繹，恃大國使命，惟擇美好婦人，不問其有夫，及閥閱高者，女真浸忿，遂叛。”黑龍江省的韃子秧歌最明顯的反映了這一民間文化現(xiàn)象。

（二）太平歌的由來

在韃子秧歌廣為流傳的同時，還流行著另一種秧歌，人們稱之為“地秧歌”，統(tǒng)稱為太平歌。是流傳在遼寧省東部地區(qū)的一種秧歌形式，以新賓滿族自治縣為中心，南至本溪北至鐵嶺，在廣闊的滿族聚集區(qū)內(nèi)都廣泛的流傳著太平歌。這種具有獨特風格的藝術(shù)形式，強勁雄悍的舞蹈動作，變幻無窮的隊形，豐富多彩的滿族民間舞蹈，多年來，一直深受當?shù)貪M族人民的喜愛，并在那里長期流傳，被公認為遼寧省最具代表性的舞種之一。金興定四年（1220年），御史中丞楊云翼詩《父老》云：“老去宦情薄，秋來相思多。遙憐桑壟在，無奈棘林何。白水青沙谷，黃云赤土坡。幾時隨父老，社酒太平歌。”這是迄今為止在史料中最早有關(guān)于太平歌的記載。

二、滿族秧歌的藝術(shù)特征

（一）蘊藏豐富的民族文化內(nèi)涵

地秧歌與韃子秧歌從形式上看，差別不大，甚至是很難區(qū)別，但從地秧歌所表現(xiàn)地內(nèi)容著眼，便會發(fā)現(xiàn)它所具有的特征，即容納了大量的滿族民間習俗。民俗是民族文化的窗口，通過民俗活動，可以了解一個民族的歷史、生活及文化概貌。韃子秧歌的一些習俗隨著八旗制的消亡已逐漸消失，而太平歌中卻仍保留著流傳至今，太平歌這一舞種蘊涵了豐富的民族文化，對了解、研究滿族歷史文化有著很大的價值。

（二）表現(xiàn)出強烈的傳統(tǒng)尚武精神

民間流傳，秧歌“無‘丑不成秧歌”、“不‘逗不成秧歌”，而太平歌卻打破了這一規(guī)律。它不靠“丑”也不靠“逗”，而是以“武”來表現(xiàn)威風凜凜的“陣圖”和氣勢恢宏的“走陣”場面。展現(xiàn)了滿族人民威武的性格和英勇善戰(zhàn)的精神風貌。《大金國志》中記載：“隋開皇中，遣使貢獻，文帝因勞之，使者及其徒起舞于前，而曲折皆為戰(zhàn)斗之狀。文帝謂臣曰：‘天地間乃有此物，常作用冰意?！庇纱丝梢?，在有關(guān)于滿族舞蹈的歷史記載中，滿族人民是用以舞演“武”的方式來表現(xiàn)民族戰(zhàn)斗生活。太平歌發(fā)揚并繼承了這一傳統(tǒng)，盡管現(xiàn)今的太平歌與昔日的舞蹈有著千差萬別，但它源于戰(zhàn)斗生活，隨著時間的推移慢慢形成的一種表演藝術(shù)形式。

（三）展現(xiàn)自然之美

太平歌流傳在美麗的長白山余脈，西部土壤肥沃、物產(chǎn)豐富、風光靚麗，東部山勢雄偉。很多詩人都在此留下千古名句，例如：“敢向名山爭一席”寫的是本溪；“春風好鳥啼深樹”寫的是鐵嶺；此地山河壯氣多“則寫的是撫順。所以人們在這如詩如畫的土地上創(chuàng)造了這樣詩情畫意的舞蹈藝術(shù)——太平歌，它無處不展現(xiàn)的自然之美。

從人物的形象來分析，上身著寬松飄逸的艷麗的旗袍，頭戴色彩鮮艷的“花山”，并綴有三、五只能動的蝴蝶作為裝飾，手拿彩色扇子。下身穿著短袍，并披戴著各色“旗標”。這一支隊伍的出現(xiàn)正如詩人所寫的“六月蓮花三月柳”、“蝴蝶高低立翠煙”。從動作上分析，太平歌注重對腿、腰、肩，這人體三大關(guān)節(jié)的運用。上身的韻律為“高、揚、俯、仰、顫”；下身的韻律為“跺、踏、別、聳、遙”，這些韻律都是山野森林間勞動人民因生活習慣形成的動作規(guī)律，這是大自然留給人們對藝術(shù)的審美熏陶。

通過以上幾點可以看出，滿族秧歌雖然經(jīng)過后人的不斷加工與提升，但它來源于山野之間，仍很少有人工雕琢的痕跡，充分展現(xiàn)了大自然的山野之美，流露出讓人回味無窮的馨香。作為舞蹈文化學方向的研究生，我們有義務(wù)把滿族秧歌繼續(xù)發(fā)揚光大。

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作者簡介：楊筆涵（1991—），女，吉林人，東北師范大學音樂學院在讀研究生，研究方向：舞蹈文化學。