淺析普契尼歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)及創(chuàng)作風(fēng)格

王婷婷

淺析普契尼歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)及創(chuàng)作風(fēng)格

王婷婷

在意大利的歌劇史上，我們不得不提到一個(gè)至關(guān)重要的人，就是賈科莫·普契尼。不僅是在意大利的歌劇史上，普契尼在世界歌劇史上都算是一個(gè)舉足輕重的人物。他一生共創(chuàng)作了十二部歌劇，部部經(jīng)典，經(jīng)久不衰。至今，人們都對他的歌劇作品評(píng)價(jià)極高。普契尼的歌劇之所以能在十九世紀(jì)意大利的眾多優(yōu)秀歌劇作曲家中脫穎而出，是因?yàn)樗母鑴∮兄?dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和獨(dú)具風(fēng)格的真實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格。本文將通過對普契尼的自身了解、歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)及其歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格這三大部分來簡單的探討普契尼的歌劇。希望通過本文能夠讓廣大的聲樂學(xué)習(xí)者和歌劇愛好者更加了解普契尼的作品，也希望大家都能從中有所得益。

賈科莫·普契尼 藝術(shù)特點(diǎn) 創(chuàng)作風(fēng)格

在源遠(yuǎn)流長的歌劇歷史中，我們不得不提到的一個(gè)重要人物就是賈科莫·普契尼。他是繼羅西尼和威爾第之后最受追捧的一個(gè)歌劇作曲家。他一生中所創(chuàng)作的十二部歌劇可以說是部部經(jīng)典。他的每一部歌劇都極受歡迎，世人對其歌劇的評(píng)價(jià)也都極高。并且歌劇中的一些經(jīng)典曲目至今還深受演唱者的青睞，我們在各大音樂會(huì)中也時(shí)常能夠聽見，藝術(shù)價(jià)值極高。普契尼的歌劇之所以能夠在歌劇史上占有這樣重要的歷史地位是因?yàn)槠掌跄岬母鑴∮兄约旱乃囆g(shù)特點(diǎn)和普契尼本身獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。在本文中我將與廣大的聲樂學(xué)習(xí)者與歌劇愛好者分享一下我對普契尼歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)與創(chuàng)作風(fēng)格的研究。

一、賈科莫·普契尼簡介

1.賈科莫·普契尼

賈科莫·普契尼出生于1858年，是19世紀(jì)繼威爾第之后最偉大的歌劇作曲家。19世紀(jì)是意大利歌劇最繁榮的一個(gè)時(shí)期，在那個(gè)時(shí)期曾經(jīng)出現(xiàn)過許多優(yōu)秀的，不同流派的歌劇作曲家。而普契尼的歌劇創(chuàng)作就曾經(jīng)受到這些不同流派的優(yōu)秀歌劇影響，在其之后的創(chuàng)作中形成帶有自己獨(dú)特的真實(shí)主義傾向性的創(chuàng)作風(fēng)格，自成一派，獨(dú)具風(fēng)格。而普契尼正是“真實(shí)主義”歌劇樂派的代表人物。他的代表作有歌劇《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《藝術(shù)家的生涯》、《西方少女》等。在這個(gè)時(shí)期的意大利歌劇作曲家中，普契尼是非常特別的一個(gè)人。他不僅擁有極高的音樂才能和戲劇的天賦，而且有著自己堅(jiān)定的目標(biāo)和夢想。在當(dāng)時(shí)復(fù)雜的音樂改革的大環(huán)境下，他堅(jiān)持了意大利歌劇的傳統(tǒng)，并且在其基礎(chǔ)上去其糟粕，取其精華，發(fā)展出具有自己特點(diǎn)的獨(dú)特的音樂風(fēng)格，從而使意大利的歌劇迎來了一個(gè)嶄新的時(shí)代。所以，我們完全可以說普契尼是意大利歌劇歷史上一個(gè)舉足輕重，至關(guān)重要的人物。普契尼的一生共創(chuàng)作了十二部歌劇，盡管不多，但是卻部部經(jīng)典，部部成功，藝術(shù)價(jià)值極高。每一部都感人至深，投射到每個(gè)觀眾的內(nèi)心，讓他的每一部歌劇的上座率也是極高。

二、普契尼歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)

1.歌劇美抒情的旋律優(yōu)

在普契尼的歌劇中出現(xiàn)過許許多多的經(jīng)典曲目。這些曲目中極少有旋律激進(jìn)和夸張的戲劇色彩。反而這些曲目的旋律大多是抒情的，優(yōu)美的，并且較為真實(shí)的表現(xiàn)出了劇中人物的思想感情。因?yàn)槠掌跄嵴J(rèn)為毫不夸張的敘述性抒情曲目才能準(zhǔn)確的抒發(fā)人物內(nèi)心的情感，也更能讓演出歌劇的演員們找到共鳴。只有這些演員們自己被音樂所感觸，才能讓聆聽和觀看的群眾感受到歌劇的內(nèi)涵。例如普契尼的詠嘆調(diào)《人們都叫我咪咪》、《為藝術(shù)，為愛情》、《多么冰涼的小手》等，這些曲目都可以說是普契尼的歌劇中較為出名的曲目，在現(xiàn)今，仍然有許多的聲樂演唱者選擇這些曲目在各種場合演唱。之所以這些演唱者愿意去選擇這些曲目，是因?yàn)檫@些曲目能給予演唱者很大的表現(xiàn)空間。另外，我覺得也跟這些曲目抒情的旋律和豐富的情感內(nèi)涵有很大的關(guān)聯(lián)。

2.優(yōu)秀的配樂

在歌劇演出中，完美的聲樂演出與優(yōu)秀的配樂是息息相關(guān)的，完美的環(huán)境背景塑造更是離不開優(yōu)秀的配樂。配樂在聲樂演唱當(dāng)中的地位是至關(guān)重要，不可或缺的。在一首作品的演唱中，若是沒有優(yōu)秀的配樂，即使演唱者的聲音再完美，唱的再好，那也是缺少了音樂的美感。好的配樂可以修飾演唱者歌聲的不足，也可以將演唱者的演唱提高一個(gè)境界，提高一個(gè)檔次。在演唱中，優(yōu)秀的配樂還能帶動(dòng)演唱者的情緒，讓其完全的融入到歌曲當(dāng)中，準(zhǔn)確的表達(dá)出作品豐富的情感。所以說，完美的聲樂演出是需要優(yōu)秀的演唱者和完美的配樂緊密配合的。在歌劇的環(huán)境背景塑造上，若是完全依靠華麗的舞臺(tái)，美麗的服飾是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以的，而配樂恰恰扮演一個(gè)至關(guān)重要的角色，彌補(bǔ)了這些不足，填補(bǔ)了這些空缺。要想營造一個(gè)符合歌劇情景，符合人物內(nèi)心感受的氛圍，配樂起著相當(dāng)重要的作用。好的配樂可以創(chuàng)造出合適的，符合場景的氛圍，讓所有觀眾都融入在歌劇的環(huán)境背景當(dāng)中。在普契尼的歌劇中，我們不難看出普契尼對配樂的重視。在歌劇不同的場景下，各種各樣的劇情都需要不同的音樂來營造出不同的氣氛。而在普契尼的歌劇中，我們發(fā)現(xiàn)他總是能夠根據(jù)不同的需求，利用樂隊(duì)的配樂，成功的營造出這樣的氛圍，引人入勝，使人身臨其境。例如在普契尼的三聯(lián)劇《外套》、《修女安杰麗卡》、《賈尼·斯基基》中，普契尼的配樂就非常恰當(dāng)，非常到位。在《外套》中，普契尼使用不協(xié)和的和聲音響制造出一種恐怖，可怕的環(huán)境，讓觀眾的情緒被緊緊抓住，也讓觀眾進(jìn)入一種緊張的狀態(tài)。在《修女安杰麗卡》中，普契尼利用不同樂器的和聲效果顯現(xiàn)出修道院寧靜，單純，神圣的樣子。由此讓觀眾仿佛自己置身于19世紀(jì)時(shí)期的修道院中，從而能夠感觸到歌劇的情感內(nèi)涵和劇中人物的內(nèi)心世界。而在《賈尼·斯基基》中以一種逗趣無比的劇情與輕快活潑的配樂相結(jié)合，深入人心，也使這部歌劇成為了喜歌劇的代表作。

3.完美的聲樂演唱

在歌劇演出的聲樂演唱環(huán)節(jié)上，如果演唱者的演唱技巧不到位或者演唱者的音色與作品的風(fēng)格特征完全不一致，那么無論多完美的配樂還是多優(yōu)秀的劇情，乃至多華麗的場景，這一切都是空談。如果演唱者連最基本的演唱部分都完成不好的話，這一切都是浪費(fèi)。因?yàn)樵谝粓鐾昝赖穆晿费莩鲋?，配樂、場景這些都只是配色，是為我們的演唱加分，為我們的演唱所服務(wù)的。所以，在選擇歌劇演員上，要求是非常嚴(yán)格的。首先在聲樂演唱中最重要的莫過于我們的聲音，只有最好的，最合適的聲音與舞臺(tái)上的其他一切事物完美的配合才能達(dá)到一個(gè)最好的演出效果。意大利的傳統(tǒng)歌劇就非常重視人聲歌唱這一個(gè)部分。普契尼深受傳統(tǒng)意大利歌劇的影響，所以也十分看重這一點(diǎn)。在他的歌劇中，從始至終都把人聲的歌唱部分放在第一位。不僅在自己寫作的時(shí)候盡全力將聲樂作品以最完美的姿態(tài)展現(xiàn)給大家，而且給予了歌劇演唱者極大的空間。在普契尼的每一部歌劇的劇情發(fā)展中，歌唱部分都起到了重要的作用。普契尼歌劇中的每一首聲樂作品都十分優(yōu)秀，在聲樂演唱技巧方面并沒有讓演唱者為難，或者擔(dān)心的地方，反而能給予每一個(gè)演唱者盡情展現(xiàn)自己的聲音和特色的空間，讓聲樂演唱者有自我表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。所以，很多的聲樂演唱者還是很愿意去選擇普契尼的作品來演出的。例如歌劇《托斯卡》中的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》，《賈尼·斯基基》中的《我親愛的爸爸》，《藝術(shù)家的生涯》中的《人們都叫我咪咪》等等，這些都是我們時(shí)常可以接觸到的曲目，有時(shí)候是在各大音樂會(huì)上，有些是在電視劇或電影中出現(xiàn)?？梢娖掌跄岬牟湃A真的是很出眾的，時(shí)至今日，他的音樂還是那么經(jīng)典，能夠打動(dòng)每一個(gè)人。

4.別樣的異國元素

在19世紀(jì)那個(gè)眾多優(yōu)秀歌劇作曲家云集的時(shí)代，想讓自己的歌劇作品叫好又叫座，并且脫穎而出，成了各大歌劇作曲家的主要難題。在其他的歌劇作曲家還在想著用什么樣的音樂去吸引觀眾的時(shí)候，普契尼大膽地在自己的歌劇作品中融入了其他國家經(jīng)典的音樂元素，大膽的選用其他國家的故事材料，讓自己的作品充滿神秘的異國情調(diào)。通過這樣的途徑使自己的聲樂作品表現(xiàn)出更加與眾不同的音樂效果，讓自己的歌劇作品更加吸引觀眾。例如在普契尼的歌劇《圖蘭朵》中融入了中國的經(jīng)典民歌《茉莉花》，在歌劇《蝴蝶夫人》中運(yùn)用了許多日本的曲調(diào)元素，使自己的歌劇充滿了濃濃的東方色彩。雖然普契尼在自己的歌劇中加入了異國元素，但是他仍是將西方音樂放在一個(gè)比較高的位置，而將其他東方的異國曲調(diào)放在其次的位置。不論是日本的音樂還是中國的音樂，在普契尼的筆下總是顯得有點(diǎn)野蠻有點(diǎn)低聲下氣。不過，不可否認(rèn)的是普契尼大膽運(yùn)用他國的音樂元素的這種做法是獨(dú)樹一幟，獨(dú)具特色的。這種敢于創(chuàng)新的精神是其他歌劇作曲家所望塵莫及的。普契尼的這一創(chuàng)新，讓他在歐洲受到了巨大的歡迎，許多歐洲觀眾并沒有因?yàn)槠掌跄岬牧眍惖倪x材跟音樂風(fēng)格而排斥他。反而對普契尼的這種大膽創(chuàng)新給予了很大的支持，讓他獲得了巨大的成功。

三、普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格

1.選材貼近生活，具有真實(shí)性

普契尼是意大利歌劇史上真實(shí)主義樂派的代表人物。普契尼所處的時(shí)代正值意大利民族復(fù)興時(shí)期，真實(shí)主義逐漸取代浪漫主義。普契尼正是選擇了這樣一個(gè)契機(jī)，采用真實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，迎合了廣大群眾的口味，得到了認(rèn)可。普契尼在歌劇的題材選擇上十分嚴(yán)格。他要求自己的歌劇貼近于民眾的生活環(huán)境，讓民眾在他的歌劇中能看到自己生活中所能見到的各種場面。因此，他喜歡從日常生活中去尋找寫作的題材，特別是從社會(huì)底層的人身上尋找題材，然后用一個(gè)第三者的態(tài)度，客觀的去描述現(xiàn)實(shí)生活中的一些事件。例如歌劇《藝術(shù)家的生涯》，這部歌劇選材于法國作家穆爾珠的小說《波西米亞人的生活情景》。這部小說真實(shí)的記錄了作者和一起生活在巴黎社會(huì)底層夢想成為藝術(shù)家的貧窮青年與繡花女工之間發(fā)生的有血有淚的生活與愛情故事。普契尼在選用了這個(gè)故事之后，在這其中又加入了自己在年輕時(shí)候生活貧窮的回憶，使《藝術(shù)家的生涯》這部歌劇增色不少，也讓這部歌劇更加具有真實(shí)感，更加貼近生活。這部歌劇在意大利歌劇史上堪稱經(jīng)典。

2.悲劇結(jié)尾

歌劇劇情的情節(jié)發(fā)展和故事的結(jié)局往往會(huì)受到歌劇作曲家自身性格的影響。性格樂觀向上的歌劇作曲家，會(huì)在自己的作品中體現(xiàn)出樂觀向上的精神。性格比較悲觀的歌劇作曲家在自己的歌劇中往往也是將自己悲觀的性格表露無遺。從普契尼的大多數(shù)歌劇中，我們可以發(fā)現(xiàn)普契尼有著悲觀主義的性格。在普契尼的歌劇里，他的歌劇劇情常常是以小人物最后的悲慘結(jié)局作為結(jié)尾。普契尼的一生中確實(shí)經(jīng)歷過比較貧寒的時(shí)期，他感受過生活在社會(huì)底層的人的悲傷和痛苦。他也看過這些最底層的人的很多無可奈何。所以他將這些悲劇的故事寫的那么好，寫的那么緊扣人心。例如在歌劇《托斯卡》中，女主人公為了愛義無反顧的殺了斯卡爾皮亞，最終自己也死去。在歌劇《藝術(shù)家的生涯》中，咪咪為了愛，勇敢的殉情等等。雖然說普契尼的歌劇基本上是以一種悲劇的方式來作為結(jié)尾，但普契尼筆下的這一部部悲情故事并沒有被大眾所厭煩，反而深受廣大觀眾的喜愛。因?yàn)檫@些歌劇是當(dāng)時(shí)社會(huì)悲劇性事件的集體概括，是社會(huì)生活中有價(jià)值的東西，是藝術(shù)的產(chǎn)物。這些歌劇能引起廣大觀眾的共鳴，能夠觸動(dòng)廣大觀眾的心弦。所以普契尼的歌劇在當(dāng)時(shí)那個(gè)民族復(fù)興時(shí)期能夠大獲成功，并且流傳至今，經(jīng)久不衰。

3.吐故納新的多元?jiǎng)?chuàng)作

普契尼在歌劇創(chuàng)作方面實(shí)際上是深受著名歌劇作曲家瓦格納、威爾第等人的影響的，他也對各種風(fēng)格的歌劇有濃厚的興趣，曾經(jīng)也很深入的研究過其他歌劇作曲家的作品。所以對于傳統(tǒng)意大利歌劇的創(chuàng)作方式與風(fēng)格，普契尼的態(tài)度并不是完全的摒棄。普契尼反而采取了一種吐故納新，去其糟粕，取其精華的方式來對待傳統(tǒng)的意大利歌劇。在普契尼自己的歌劇中，他繼承了傳統(tǒng)歌劇的優(yōu)良性。例如在意大利傳統(tǒng)歌劇和普契尼的歌劇中都非常重視人聲的演唱方面等等。在創(chuàng)作風(fēng)格上，普契尼并沒有完全的拋棄曾經(jīng)的浪漫主義風(fēng)格，而是在自己真實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格中融入了一些浪漫主義風(fēng)格，使自己的歌劇顯得又細(xì)膩，又有內(nèi)涵。例如歌劇《蝴蝶夫人》，這部歌劇并不是完全意義上的真實(shí)主義歌劇，更準(zhǔn)確的說它是一部心理劇。在歌劇《瑪儂·萊斯科》中也是融入了一些浪漫主義風(fēng)格，讓自己的歌劇顯得不是那么的單一，那么的枯燥乏味。在當(dāng)時(shí)，這樣獨(dú)特的多元?jiǎng)?chuàng)作方式是其他歌劇作曲家所不具備的。正是因?yàn)檫@樣一種獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，才使得普契尼的歌劇獲得了巨大的成功。

結(jié)論

一部歌劇的成功與否取決于這部歌劇的作者。普契尼在歌劇歷史的長河中，無疑是一個(gè)杰出的代表。而普契尼的歌劇之所以能夠做到部部經(jīng)典，并且在時(shí)間的考驗(yàn)下經(jīng)久不衰，廣為傳唱就是因?yàn)樗母鑴∮衅渥约邯?dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)及創(chuàng)作風(fēng)格。普契尼的歌劇十分受人歡迎，上座率極高。在音樂上，他的每一首詠嘆調(diào)，每一部作品都有著抒情優(yōu)美的旋律，讓演唱者和觀眾都沉溺于他誘人的音樂中。在歌劇的環(huán)境背景塑造上，他擁有完美的配樂，把每一個(gè)場景的氛圍都做到堪稱完美，并且大膽地在歌劇的背景配樂中融入了許多的異國的曲調(diào)元素，讓觀看的人身臨其境。在選材上，普契尼總是選擇貼近生活的題材，特別是發(fā)生在那些生活在社會(huì)底層人身上的故事。并且選擇的這些故事都是具有真實(shí)主義風(fēng)格的悲情故事，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，使其的心靈為之震撼?？傊?，普契尼的歌劇是富有真實(shí)主義風(fēng)格的個(gè)人特色的。他的每一部歌劇都具有極高的藝術(shù)價(jià)值，值得我們所有聲樂學(xué)習(xí)者和歌劇愛好者去研究，去探索。

[1]王巖淑.普契尼的歌劇創(chuàng)作道路 [J].藝術(shù)交流，2003.

[2]丁衛(wèi)萍.普契尼歌劇中現(xiàn)實(shí)主義傾向[J].常熟高專學(xué)報(bào)，2004.

[3]羅時(shí)東.浪漫主義時(shí)期歐洲音樂的文化特質(zhì)[J].音樂探索，2007.

作者單位：沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院