淺析瓷板肖像畫的藝術(shù)傳承

談承勇

（南昌市瓷板畫研究中心 南昌市 333000）

淺析瓷板肖像畫的藝術(shù)傳承

談承勇

（南昌市瓷板畫研究中心 南昌市 333000）

瓷板肖像畫起源于清代末年，距今已有百年的發(fā)展歷史，是江西特有的一種瓷上工藝美術(shù)作品。它曾有過昌盛的時期，大量知道這門獨(dú)特繪畫手藝的民間手工藝人正是依附著這繪畫手藝立足于社會，并形成一種繁榮的地方民俗景象。它是融合了西方攝影技術(shù)、傳統(tǒng)民間擦筆畫法以及在陶瓷繪畫藝術(shù)，是結(jié)合了中國傳統(tǒng)的肖像繪畫手法與瓷上特殊繪畫工藝為一體的民間工藝美術(shù)。它存在的形態(tài)實用性很強(qiáng)，早期是百姓多為逝世的先人及在世的人繪制特定的肖像，后期吸收了國畫、油畫、水彩等多畫種的藝術(shù)形式，使其繪畫藝術(shù)性顯著增長，逐漸形成一個獨(dú)立的瓷上肖像繪畫品種。

清代以后，繪畫的基本的顏色都可以燒制出來，這時的文人畫家開始介入，將中國傳統(tǒng)繪畫入瓷。最初的瓷板肖像畫發(fā)源在景德鎮(zhèn)，初創(chuàng)時期的代表人物是王琦和鄧碧珊等，鄧碧珊首先開創(chuàng)九宮格畫法繪制瓷像，為之后的瓷板畫發(fā)展奠定了堅實的美術(shù)基礎(chǔ)；在他們二人的致力下，讓瓷板肖像畫初見基本的藝術(shù)形態(tài)，形成了沒有筆觸的光影瓷上肖像繪制手法。后創(chuàng)作中心傳入至南昌，瓷板肖像畫進(jìn)入發(fā)展時期，由梁兌石為首的瓷板肖像畫藝人接二連三的開設(shè)瓷莊為人繪制特定瓷像，該時期的瓷像延續(xù)了初期景德鎮(zhèn)黑白瓷像傳統(tǒng)，但又不同于早期景德鎮(zhèn)做應(yīng)酬之用，多以紀(jì)念性民間遺像為主，面對的群體是廣大普通群眾。隨著百姓對瓷板肖像畫要求的提高，要求繪制者能夠深動再現(xiàn)人物面貌形態(tài)；開始用光影影調(diào)的表現(xiàn)技法繪制出的瓷像顯現(xiàn)出不夠細(xì)致深入，較為籠統(tǒng)；該時期點(diǎn)子皴的表現(xiàn)手法在光影影調(diào)的基礎(chǔ)上，增添了可見的筆觸，使得面部明暗色調(diào)更為透氣，較真實的再現(xiàn)了皮膚質(zhì)感，臉部細(xì)節(jié)可以恰當(dāng)表現(xiàn)。提升了瓷板肖像畫的繪畫語言，賦予了它更強(qiáng)的感染力；點(diǎn)子皴表現(xiàn)手法的運(yùn)用，是從經(jīng)景德鎮(zhèn)初創(chuàng)到南昌后在表現(xiàn)手法上的一次發(fā)展，也為南昌瓷板畫的表現(xiàn)形式奠定發(fā)展方向。

經(jīng)由不斷的發(fā)展，二十世紀(jì)六十年代至二十一世紀(jì)初瓷板肖像畫迎來了成熟期。這時期的瓷上肖像畫以楊厚興先生和馮杰先生為代表。瓷板肖像畫不僅在內(nèi)容題材上更為寬泛，并且繪畫作品更具有藝術(shù)性；彩色瓷像的出現(xiàn)也極大的豐富了瓷上肖像的表現(xiàn)形式。與此同時瓷像藝人積極吸收國內(nèi)外不同藝術(shù)風(fēng)格融會貫通，楊厚興先生更是在點(diǎn)子皴的基礎(chǔ)上以“魚鱗點(diǎn)”，在修像用“點(diǎn)子”筆觸突破，創(chuàng)新了瓷板肖像畫的繪畫表現(xiàn)語言?！棒~鱗點(diǎn)”形狀大小、角度基本一致，能夠更自然的融合于臉部底色之中，就如皮膚自身的自然紋理，讓人稱口贊絕；修像手法更具個人特色，趨向成熟。馮杰作為楊厚興先生的徒弟，不斷學(xué)習(xí)提升個人繪畫水平，吸取素描、鋼筆線描以及油畫、水彩畫、國畫等優(yōu)點(diǎn)特色，在彩像后的底子上，以素描線條相像的表現(xiàn)手法，根據(jù)面部肌肉結(jié)構(gòu)走向，深化出人肌膚的骨肉質(zhì)感；精細(xì)入微的人物神態(tài)變化也能在疏密排列的線條當(dāng)中自然流入。馮杰先生在瓷板肖像畫表現(xiàn)語言上技藝更為嫻熟，作品風(fēng)格栩栩如生；他的瓷上繪畫語言展現(xiàn)出了更為強(qiáng)大的藝術(shù)張力，也被認(rèn)為是瓷板肖像畫“最經(jīng)典的表現(xiàn)語言” 之一。

近些年隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展與沖擊下，這門傳統(tǒng)的手工藝?yán)L制瓷像技術(shù)也面臨了一定的生存危境。因為憑借著現(xiàn)如今的電腦技術(shù)手法，已經(jīng)可以比較輕易的把肖像復(fù)制印到瓷板上，正是如此傳統(tǒng)的純手工繪制瓷上人物肖像畫的群體就有了慢慢被排擠的趨向。熟知掌握這門特殊民間手工藝的畫師們也面臨著多重危境。在經(jīng)濟(jì)文化大發(fā)展大繁榮的新時代背景下，一批有志人士們也認(rèn)識到了瓷板肖像畫在當(dāng)代社會的藝術(shù)價值，也正是因為有著這些有志人士的不辭辛勞，盡其所能的奔走呼喚號召挽救、保留存有這一特殊的民間手工藝形態(tài)。功夫不負(fù)有心人，現(xiàn)南昌瓷板畫已經(jīng)申遺成功，瓷板肖像人物畫繪制工藝被列入了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的名錄。為了保護(hù)這一南昌瑰寶“草根文化”，政府有關(guān)部門除了已經(jīng)著手制定長期的保護(hù)計劃，也相應(yīng)在南昌市成立了南昌瓷板畫研究中心，組織創(chuàng)建為各大院校進(jìn)行瓷板畫知識學(xué)習(xí)的培訓(xùn)基地，積極傳承發(fā)展后續(xù)后備瓷板人物肖像畫的新生力量。

瓷板肖像畫的活動再次活躍起來，這是一件值得高興的事，我們也堅信瓷板畫現(xiàn)在有著一批誨人不倦、細(xì)心敬業(yè)的有志之士，為瓷板畫傳承和發(fā)展出力。

Talk about the inheritance of portrait porcelain painting