陶瓷繪畫中線條的特點(diǎn)、魅力和運(yùn)用

吳 策

（吳策陶瓷工作室 景德鎮(zhèn)市 333000）

陶瓷繪畫中線條的特點(diǎn)、魅力和運(yùn)用

吳 策

（吳策陶瓷工作室 景德鎮(zhèn)市 333000）

異同，線條美，裝飾方法

眾所周知，點(diǎn)線面是繪畫藝術(shù)的基本構(gòu)成元素。作為美術(shù)創(chuàng)作中最基本的造型手段，線條在陶瓷繪畫中具有極其重要的作用，被譽(yù)為陶瓷彩繪的靈魂。

1、傳統(tǒng)瓷畫的線性

從仰韶文化中半坡類型彩陶上用十分樸素簡單的黑色線條勾勒出蛙、人、魚、植物等具象的紋樣，到景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷表現(xiàn)形式中的老茶花、纏枝蓮等經(jīng)典圖案裝飾，線條不僅構(gòu)成了陶瓷彩繪的骨架，更體現(xiàn)了陶瓷彩繪的精神。本文從近代最具代表性的古彩、粉彩、新彩等三種陶瓷釉上裝飾，展現(xiàn)線條的個(gè)性魅力。

1、1傳統(tǒng)陶瓷古彩裝飾

古彩又名“五彩”、“康熙五彩”、“硬彩”，它是我國古老、傳統(tǒng)而裝飾特點(diǎn)又十分濃郁的釉上裝飾方法，是我國陶瓷發(fā)展史上彩瓷中的一個(gè)重要品種。它是我國較早時(shí)代出現(xiàn)的一種較為完善的陶瓷釉上裝飾方法，是景德鎮(zhèn)的獨(dú)創(chuàng)品牌?！翱滴跷宀省笔侵妇哂刑囟〞r(shí)代特征的五彩瓷，康熙時(shí)期是我國五彩瓷發(fā)展的頂峰，釉上藍(lán)彩的發(fā)明使五彩瓷真正進(jìn)入到釉上五彩的領(lǐng)域?？滴跷宀实纳蕦Ρ纫哺椭C、沉穩(wěn)，并以筆力遒勁有力，線條挺拔硬朗而著稱，構(gòu)成了康熙五彩的獨(dú)特風(fēng)格，故又被稱為“硬彩”。線是古彩的骨骼，是組成古彩整個(gè)作品重要和最主要的表現(xiàn)形式。人們用形態(tài)各異的線條來描繪古彩的輪廓，使古彩作品生動(dòng)形象。古彩的線從總體風(fēng)格來說，趨于遒勁有力，雄健剛硬并剛中帶柔。傳統(tǒng)的古彩裝飾，對線的運(yùn)用十分講究，古彩畫線都采用中鋒用筆，所畫線條要求均勻，粗細(xì)一致，線條要有力度，講究頓挫轉(zhuǎn)折的節(jié)奏感，行筆的流暢感。雖然古彩線條沒有明顯的深淺、濃淡變化，但卻能利用線條的粗細(xì)、長短、曲直、疏密、轉(zhuǎn)折等手段，來表現(xiàn)不同物象的特征，虛實(shí)和質(zhì)感。古彩瓷受木刻版畫和民間年畫的影響較大，因而線的表現(xiàn)以挺拔遒勁有力的特征為主，古彩中極講究用線，靠線的頓挫轉(zhuǎn)折、輕重緩急、粗細(xì)長短、排列疏密來寫形達(dá)意和寄情。古彩線的幾種主要表現(xiàn)方法簡單歸納如下：

①鐵線描：該線條剛直、有力、轉(zhuǎn)折清晰，較適合表現(xiàn)老人的衣紋及遒勁挺拔的樹桿、樹枝、松針等。線條粗細(xì)均勻，剛?cè)玷F線，流暢自如。

②行云流水描：最常用于表現(xiàn)流動(dòng)的水紋和云紋。該線流暢多變、生動(dòng)自然，表現(xiàn)效果尤為逼真。

③釘頭鼠尾描：最常見于表現(xiàn)自由活潑的葉莖、曲線優(yōu)美的花瓣等。該線條表現(xiàn)較自由、活潑，表現(xiàn)效果自然有力。講究用線的抑揚(yáng)頓挫，起筆和落筆十分有力，是古彩中最常見的線描形式。

④虛入虛出的線描：即落筆和收筆時(shí)較虛，而行筆時(shí)較實(shí)，這種線條在表現(xiàn)人物的臉、眉，表現(xiàn)鳥的細(xì)小而較盈的羽毛時(shí)，能十分恰到好處地體現(xiàn)其質(zhì)感。線條的運(yùn)用是應(yīng)隨描繪的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感而變化的。

1、2傳統(tǒng)陶瓷粉彩裝飾

所謂粉彩，顧名思義，即具有粉潤之感的色彩。粉彩一詞最早出現(xiàn)于清光緒《陶雅》一書中：“康窯御制飯碗，有談紅作粉者。非客貨所能有也，廠夥皆知康熙無粉彩，焉知康熙之粉彩，絕無暴烈退落之虞……”?！讹嬃鼾S說瓷》對粉彩有進(jìn)一步的描述：“清代彩瓷變化繁頤，幾乎不可方物…軟彩又名粉彩，謂彩色稍淡，有粉勻之也。硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸”。這道出了粉彩的基本特征即粉潤清透，俊雅透美。粉彩作為我國傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)中的一個(gè)重要門類，在陶瓷裝飾藝術(shù)領(lǐng)域中占有重要地位。

粉彩裝飾按裝飾題材和裝飾形式劃分，主要有花鳥、人物山水、圖案等。如人物的繪制方法，粉彩裝飾中對人物題材的表現(xiàn)也較為普遍，尤其是淺絳彩出現(xiàn)以后，人物瓷繪一直是新粉彩的主要裝飾題材之一?，F(xiàn)今的粉彩人物瓷繪在裝飾形式上與中國畫較為相似，但由于材料的不同，粉彩人物在繪制方法上與中國畫也有所差異，粉彩人物一般采用于工筆或工兼寫手法，主要以線條來表現(xiàn)對象繪制人物題材時(shí)，一般先畫人物后畫配景：先畫頭部、手及露出肌膚的部份，后勾描衣紋。人物瓷繪中常用的線描有：鐵線描、釘頭鼠尾描、蚯蚓描、行云流水描等描法。與國畫中的線描要求一樣，勾線時(shí)要注意虛實(shí)關(guān)系，這不僅是表達(dá)對象的結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)折，同時(shí)也是填色時(shí)處理明暗變化的依據(jù)。

1、3傳統(tǒng)陶瓷新彩裝飾

新彩自19世界末從國外引進(jìn)到改良形成了獨(dú)具民族特色、地域特色的重要的釉上陶瓷裝飾藝術(shù)門類以來，走過的歷程也只有短短的一個(gè)世紀(jì)。新彩色彩種類豐富，除極少數(shù)顏料外，大部分可以相互調(diào)配，燒成后色相變化不大，燒成后甚至色彩更亮，純度更高些，因此非常的直觀，運(yùn)用方便。其表現(xiàn)形式也豐富多彩，既可表現(xiàn)國畫效果，又可表現(xiàn)油畫、水彩、裝飾效果。或抽象，或具象，表現(xiàn)度自由，是釉上彩繪裝飾門類中局限性最小和最富有生命力的陶瓷繪畫種。新彩以它豐富的表現(xiàn)形式、獨(dú)特的藝術(shù)語言，得到人們的推崇。

新彩的裝飾形式有：手工彩繪、墨彩描金、廣彩、潮彩、腐蝕金裝飾、刷花、噴彩裝飾、刻瓷裝飾、貼花紙等。

新彩手工彩繪的表現(xiàn)技法是極其豐富的。主要的常用技法有：勾、填、點(diǎn)、彩、跺、拍、刷、重色、噴色、刷色、扒刮等。新彩表現(xiàn)手法靈活，表現(xiàn)力強(qiáng)，因此，從事新彩創(chuàng)作的陶瓷藝術(shù)家們經(jīng)過長期摸索實(shí)踐，也形成了自己獨(dú)有的創(chuàng)新技法。新彩的線條勾勒可運(yùn)用中國畫的多種勾勒法。如采用工筆的筆法，則中鋒用筆，線條挺拔均衡；如表現(xiàn)寫意的筆法、韻味，線條則靈活多變。

2、瓷本紙本的線條差異

首先中國畫對線條的要求可以概括為平、圓、留、重、變五個(gè)字。平：即指勾線時(shí)在線條的每一點(diǎn)上用力都一樣?！皥A”：即指勾線要圓渾有力。要用中鋒。用中鋒線條勾出的線圓渾飽滿而有彈性即所謂如“折釵股”、如“彎弧挺刃”。凡行筆時(shí)，筆尖在線條中央者即為中鋒，筆尖在線條一側(cè)的側(cè)峰?！傲簟保褐赣霉P積點(diǎn)成線，古人曰如“屋漏痕”就是此意。勾線時(shí)要求做到處處可以控制，隨時(shí)可以收筆，并可以隨作者意圖變化達(dá)到隨心所欲的地步?！爸亍敝赣霉P峻勁，線條有力?！白儭保杭粗赣霉P的各種變化。平、圓、留、重是對線條的基本要求在此基礎(chǔ)上，線條還要有多種變化。

陶瓷繪畫的線條表現(xiàn)手法大致和國畫的線條表現(xiàn)手法差不多，因?yàn)樘沾衫L畫它受中國畫的影響而發(fā)展，又局限于陶瓷工藝和陶瓷顏料的發(fā)展。從繪畫風(fēng)格進(jìn)行比較二者具有一致性，只是使用的載體不同；如果從作畫的材料來看，二者又是有區(qū)別的。最后陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展受傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)的影響，伴隨著中國畫的發(fā)展變化而出現(xiàn)了相應(yīng)的新品種，這其中除了工藝技術(shù)的發(fā)展外，還有人們審美思想的變化。

3、瓷繪中線條的運(yùn)用

線條是陶瓷繪畫的基本，是能否學(xué)好的前提條件，也是最重要和最主要的表現(xiàn)形式。對線條的練習(xí)要下苦功，要花時(shí)間，紅店學(xué)藝的時(shí)代要跟著師傅學(xué)徒，至少三年才能出師。當(dāng)代陶瓷繪畫中，不僅要講創(chuàng)意設(shè)計(jì)、畫面構(gòu)成，跟需要好線條奠基。

不論花鳥走獸、山水人物，也不論是用青花、粉彩、新彩哪種裝飾語言，線條的美感是能夠獨(dú)立成篇的。這需要日積月累的訓(xùn)練，入門就要每天重復(fù)拉線條，有粗細(xì)曲直、節(jié)奏起伏、虛實(shí)疏密等講究。

花鳥瓷畫中線條的粗、細(xì)變化大，節(jié)奏起伏強(qiáng)，會(huì)給人自由自在、揮灑自如的感覺，以“釘頭鼠尾描”、“鐵線描”作為主要和基本造型，線條的起、頓、轉(zhuǎn)、收，也能用來烘托對象。為了更好地刻畫裝飾形象間虛實(shí)、遠(yuǎn)近的相互關(guān)系，可以利用線條自身的疏密對比，有條理地表現(xiàn)出對象間的明暗層次關(guān)系。

4、結(jié) 語

綜合來看，線條的使用要有整體意識(shí)，符合一定的系統(tǒng)觀，把握好整體與局部用線的互補(bǔ)關(guān)系。在創(chuàng)作中，不要一味的追求局部線條美，使得了整體間的有機(jī)結(jié)合被忽視。陶瓷繪畫中線條之美最好是：整體中要蘊(yùn)含局部變化，局部變化中力求整體和諧統(tǒng)一，最終達(dá)到線條整體與局部效果的完美契合。

Features， charm and application of lines in ceramic painting

線條是陶瓷繪畫的基本構(gòu)成，也是美學(xué)載體。本文梳理陶瓷裝飾手法中線條的特點(diǎn)，從中引申出當(dāng)代瓷畫中線條的運(yùn)用和魅力。