電視新聞畫面編輯的功能與要求

史舒婭

河南省商水電視臺

電視新聞畫面編輯的功能與要求

史舒婭

河南省商水電視臺

電視畫面承擔(dān)著傳遞信息的重要功能。電視新聞畫面編輯質(zhì)量直接影響新聞節(jié)目質(zhì)量，從而影響電視臺整個節(jié)目系統(tǒng)水平。然而，當(dāng)前電視新聞畫面編輯還存在諸多問題。為此，電視新聞畫面編輯要合理選取畫面，科學(xué)確定畫面長度，組接符合邏輯。

電視新聞；畫面；編輯

電視畫面承擔(dān)著傳遞信息的重要功能，它將具象符號的色彩、形象、動態(tài)、空間等因素與抽象的語言聯(lián)袂，用時空相兼的特點反映事物發(fā)展的動態(tài)，向人們傳遞完整的信息?！皠印笔侨藗儗σ曄蟮牡谝灰螅娨暜嬅嬲媚軡M足人們的這一心理需求，因此畫面在節(jié)目傳播過程中具有無可替代的重要性。電視新聞畫面編輯質(zhì)量的高低直接影響到新聞節(jié)目質(zhì)量的高低，從而影響著電視臺整個節(jié)目系統(tǒng)水平的高低。由此可見，電視新聞畫面編輯在決定新節(jié)目質(zhì)量方面起著舉足輕重的作用。

一、當(dāng)前電視新聞畫面編輯存在的問題

1.主題不鮮明。

電視新聞不僅是播報事實，更要引入適當(dāng)?shù)狞c評和看法，而有些新聞節(jié)目往往只停留在表面，不能做到更深層次的挖掘。

2.模仿痕跡大。

如果節(jié)目中能看到模仿其他節(jié)目的影子，會讓觀眾失去對節(jié)目的喜愛和關(guān)注。編輯要有自己的立意，節(jié)目形式要有自己的個性。

3.時效性不強。

新聞編輯要注重時效，高速傳播，給觀眾第一時間的報道，即便是同一條新聞也要找到新的立足點，也就是第二和第三落腳點，深度挖掘新聞的價值。

二、電視新聞畫面編輯的功能

新聞報道的基本規(guī)律是用事實說話，不同的傳播工具以不同的方式把新聞事實傳播給受眾，廣播是通過“耳聞”，報紙是通過“目睹”，電視兼而有之，是“耳聞目睹”，這三種傳播方式，一種比一種更真實、更具體、更準(zhǔn)確、更形象。電視新聞的畫面，是其它新聞傳播工具所沒有的，電視新聞和報紙、廣播新聞的區(qū)別在于畫面和聲音的結(jié)合，在于“耳聞目睹”。畫面是電視新聞的生命力，畫面比聲音更有說服力和感染力。

在電視新聞表現(xiàn)的客觀事物中，有形象運動性明顯、可視性強的事物。人們對可視性強的事物，主要通過視覺器官去感受。這類事物，常見的有突發(fā)性新聞，一過即逝的自然現(xiàn)象，正在發(fā)生的事件。如火災(zāi)、水災(zāi)、車禍；有社會新聞中的大橋通車、工廠投產(chǎn)、有名勝風(fēng)光、出土文物、稀有動物等等。這些事物都是具體的、實在的，它有各自的形象特征，在新聞現(xiàn)場容易拍攝到生動具體，能表現(xiàn)事實的形象，觀眾能從中獲得新聞事件的感性認(rèn)識，在新聞中起主要作用。如獲得全國優(yōu)秀電視新聞一等獎的作品《搶救21名落水乘客》，主要是以畫面報道事實，感動觀眾的。記者現(xiàn)場拍攝軍民團結(jié)一心搶救落水乘客的感人情景，是現(xiàn)場事實的真實紀(jì)錄。畫面長達(dá)幾十秒，畫面上沒有一句解說詞，信息全靠畫面?zhèn)鬟f，真有“此時無聲勝有聲”的感覺。因此，電視新聞在采編過程中，對形象突出的新聞主題，應(yīng)充分運用畫面的表現(xiàn)力，善于撲捉可見的生動感人的形象，優(yōu)先滿足觀眾耳聽為虛眼見為實的視覺要求。

三、電視新聞畫面編輯的要求

1.合理選取畫面。

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復(fù)雜而有意識的取舍過程。在選取畫面時要注意：

（1）選擇的畫面要符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進(jìn)方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細(xì)部特征：如果用一個“拉鏡頭”來表現(xiàn)就不合人們的視覺習(xí)慣了。

（2）選擇和使用的素材，要服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動作性強、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目內(nèi)容與思想。

（3）選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時效性強、節(jié)奏快，強調(diào)真實性與客觀性，因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時間看清內(nèi)容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因為平拍的視覺效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺：要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺心理效果的畫面或鏡頭。

2.科學(xué)確定畫面長度。

“畫面長度確定”的根本出發(fā)點是為了節(jié)目內(nèi)容的表達(dá)需要，同時更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長度的確定應(yīng)綜合考慮三個方面的因素，即內(nèi)容的表達(dá)、布局的長度、景別長度。

（1）從內(nèi)容的表達(dá)需要來確定畫面或鏡頭的長度，這其實是在強調(diào)畫面或鏡頭的長短應(yīng)該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長的滯緩或太短的匆忙，都會影響觀眾對節(jié)目的理解和感受。

（2）布局的長度是根據(jù)畫面布局的特點來決定畫面或鏡頭的長度。畫面布局包括主體、陪體的位置，畫面上的布光特點，主體與陪體的狀態(tài)是運動的還是靜止的等等。

（3）景別不同所包括內(nèi)容繁簡不一，使得其畫面長度也應(yīng)有所不同。遠(yuǎn)景、全景包含的內(nèi)容多、畫面繁雜，觀眾要化費更多的時間才能看清楚，所以鏡頭要長一些；近景、特寫呈現(xiàn)的內(nèi)容較少、畫面簡單，觀眾易于辨識，所以鏡頭可以短一點；如果觀眾很熟悉的事物，鏡頭要短些：如果觀眾不太熟悉的對象，鏡頭應(yīng)該長些；有字幕的畫面，鏡頭應(yīng)適當(dāng)長些。

3.畫面組接符合邏輯。

這里的邏輯包括三個方面，即生活邏輯、觀眾欣賞的心理邏輯、藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯。所謂“生活邏輯”是指事物本身發(fā)展變化的邏輯。這是生活本身的規(guī)律，也是畫面組接最基本的依據(jù)。

具體來說，“生活邏輯”又有四個方面的內(nèi)含：一是情節(jié)發(fā)展的邏輯。新聞事件的發(fā)生和發(fā)展有其嚴(yán)密的邏輯鏈條，而電視新聞的前期拍攝是分鏡頭進(jìn)行的，某種程度上是對這種邏輯鏈條的破壞：后期的編輯就是要把被破壞的這種邏輯鏈條修復(fù)過來，因此畫面的組接只有緊緊圍繞事件發(fā)展的邏輯主線進(jìn)行，才能還原新聞事件的本來面目。二是要保持前后主體動作的連貫性。三是準(zhǔn)確表現(xiàn)人物事件存在的邏輯關(guān)系，比如因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、平行關(guān)系等。四是時空轉(zhuǎn)換的邏輯性。事件的發(fā)展總是與時空聯(lián)系在一起，因此畫面的組接必須對時空結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理準(zhǔn)確的處理，不能因組接手段而影響實際時空的可信度。要注意在整體的時空結(jié)構(gòu)中，時空可以交錯、倒置，但在具體的段落組接上，必須保持時間的連續(xù)性和空間的連貫性。

而“觀眾欣賞的心理邏輯”強調(diào)的是畫面的組接要能讓觀眾看清楚畫面的內(nèi)容、對于電視新聞的關(guān)鍵信息一定要交待清楚、通過延長和延續(xù)畫面的長度來滿足觀眾情感共鳴時的需求?！八囆g(shù)表現(xiàn)的邏輯”是指除了敘述電視新聞的事實之外，畫面的組接往往還有編者某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要，或者要表達(dá)某種情緒和情感。如象征、隱喻等蒙太奇表意功能的體現(xiàn)，比如視覺節(jié)奏的運用等等，都需要編者在畫面組接時加以考慮。