濕地博物館空間展示與“勢”的營造

張彪+夏新宇

摘 要：自然本來有一種勢，讓人輕易為其折服。她的魅力在于其純粹的情感。博物館是一門綜合的藝術(shù)，有文化氛圍和自然之勢的藝術(shù)更能引發(fā)觀眾的感受和參與。文章基于濕地博物館的獨(dú)特性，分析了博物館展示空間的構(gòu)成、自然之勢的內(nèi)涵和展示空間造“勢”的理論構(gòu)建，并探討了濕地博物館展示空間“勢”的營造的幾種方法。

關(guān)鍵詞：濕地博物館 氛圍 陳列方法

檢 索：www.artdesign.org.cn

Abstract ：Nature itself has his own potential which can easily make people impressed. Her charm lies in its pure emotion. As a comprehensive art， museum with culture and nature can greatly attract audience to participate in. Based on the uniqueness of wetland museum， this paper is trying to discuss several kinds of exhibition space build methods of atmosphere by analyzing the composition of the museum exhibition space， the natural trend of the connotation and the exhibition space atmosphere of theory construction.

Keywords ：Wetland Museum， Atmosphere， Display Method

Internet ：www.artdesign.org.cn

1905年，張騫設(shè)立南通博物苑，被認(rèn)為是中國第一所博物館，它如早春的迎春花般，掀開了中國博物館的新篇章。幾經(jīng)百年，雖隨社會制度、政治的更迭而跌宕起伏，但最終從無到有，由少到多，博物館的數(shù)量和種類日漸增多，管理與運(yùn)作日漸成熟。盡管如此，國內(nèi)外對于博物館內(nèi)涵之探討依然進(jìn)行的如火如荼。時(shí)至今日，隨著社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人民生活水平提高，日漸凸顯的社會問題引起人們重視，綠色、自然、生態(tài)、平衡等越來越成為人們關(guān)注的字眼。濕地作為一種獨(dú)特的生態(tài)系統(tǒng)，尤其城市遠(yuǎn)郊地區(qū)的濕地對人類生活的作用無可替代，濕地的保護(hù)與利用日益受到重視，濕地類博物館應(yīng)運(yùn)而生。此外，“以人為本”融入博物館內(nèi)涵，成為主導(dǎo)思想之一，今日的博物館一改往日單一的收藏、展示，更加注重觀眾的參與和體驗(yàn)，從引導(dǎo)參觀到產(chǎn)生共鳴、留下精神印象，對博物館展示空間的氛圍營造提出新的課題。

一、博物館展示空間的構(gòu)成

點(diǎn)、線、面是構(gòu)成空間的基本要素，這些基本要素雖不見得都能被看到，但卻能夠被感知。博物館不是純粹的建筑形式，更重要是人的參與。人在展示空間中的活動特點(diǎn)、心理變化、真實(shí)感受都是影響展示空間設(shè)計(jì)的重要依據(jù)。有的學(xué)者提出“五維空間”的概念，即點(diǎn)、線、面、時(shí)間和心理。參觀者游走過程中伴隨時(shí)間的流逝，心理感受隨之改變，因此，展示空間中時(shí)間與心理兩要素相輔相成。由此，可將博物館展示空間分為兩大類：一類是由點(diǎn)、線、面界定的原空間和人工建造的客觀空間；另一類是由時(shí)間和心理界定的人在參觀過程中產(chǎn)生的感知圖像即知覺空間。

知覺空間的心理要素正是氛圍營造的心理依據(jù)，充分利用參觀者的感知，在特定的場所造一股“勢”，既能展現(xiàn)此地的藝術(shù)和地域文化，又能營造場所精神，喚起參觀者記憶和印象，才充分發(fā)揮了博物館的功用。

二、展示空間“勢”營造的內(nèi)涵

何為“勢”？有多種釋義，本文主題選取勢的解釋有兩種：一是勢派，即氣勢、氣派；二是自然界或物體的形貌。濕地博物館的勢借助濕地特色給人以特定的、強(qiáng)烈的、具有情景的形態(tài)，在濕地的自然風(fēng)貌上融入特定的地域特點(diǎn)和文化，讓自然氛圍、文化氛圍很好的給參觀者留下印象并產(chǎn)生心理感受。簡言之，濕地博物館的勢就是依托于客觀環(huán)境營造的氛圍，能夠較容易的對參觀者主體的情感和心理產(chǎn)生影響。

三、展示空間“勢”營造的理論構(gòu)建

（一）感覺和感覺特性

人進(jìn)入展示空間往往對整個(gè)空間環(huán)境氛圍產(chǎn)生視覺和心理上的沖擊，這一過程起始于外界環(huán)境對人的刺激而引發(fā)的感知體驗(yàn)。人對周圍世界的感知是通過視覺、聽覺、觸覺、嗅覺和味覺來完成的。通過聽、看、聞、嘗和接觸形成對人的刺激，繼而傳到中樞神經(jīng)，大腦給出相應(yīng)的反應(yīng)——對刺激的感覺。展示空間是綜合利用人體感覺的復(fù)雜工程，合理利用人的各種感覺，在滿足基本功能的前提下，營造展示背后所蘊(yùn)藏的文化積淀和精神訴求的氛圍，用帶有濃郁特色的勢沖擊人的心理，留下第一印象，進(jìn)而傳遞博物館展示的內(nèi)容和理念。

（二）知覺和知覺特性

知覺是人腦對直接作用于感覺器官的客觀事物的各個(gè)部分和屬性的整體的反應(yīng)。[1]日常生活中，在我們感覺到某事物的個(gè)別屬性的同時(shí)，腦海里也知覺到具體事物的整體。如聞到茉莉花的香味，人們不僅可以辨別花的種類，而且可以知道花的顏色、形狀等一系列茉莉花的屬性。知覺比感覺更為復(fù)雜、豐富，又和感覺密不可分，兩者統(tǒng)稱為感知。

博物館傳遞理念和文化就是要爭取把展示內(nèi)容對人們形成的刺激由感覺變?yōu)橹X，促使參觀者對其產(chǎn)生延續(xù)性。人的知覺和知覺特性有很多種類，我們闡述與主題密切相關(guān)的幾種知覺：首先參觀者由博物館外部進(jìn)入內(nèi)部，對展廳空間布局和展示內(nèi)容的形狀、大小、深度和方位的空間特性的知覺，即空間知覺；其次時(shí)間知覺和運(yùn)動知覺都是圍繞參觀路線展開的，前者是按參觀順序?qū)φ蛊费永m(xù)性的反映，后者是在游覽過程中對展品參觀速度的能動反映。這些知覺特性是進(jìn)行展品陳列設(shè)計(jì)、參觀路線設(shè)計(jì)及展廳環(huán)境設(shè)計(jì)要充分考慮的限定因素，把以人為本落到實(shí)處，才能讓參觀者在切合主題的環(huán)境氛圍中輕松的游覽。在濕地博物館的展示空間中，應(yīng)營造相對穩(wěn)定、舒緩的游覽環(huán)境，而不是像紀(jì)念性博物館的環(huán)境給人一種壓抑、緊張之感。endprint

四、展示空間“勢”營造的表現(xiàn)方式

造“勢”即通過對空間、布局、造型、材質(zhì)、色彩、聲音、光等的精心安排，結(jié)合人體工程學(xué)和環(huán)境心理學(xué)刺激參觀者感官，以留下寶貴的體驗(yàn)，形成高層次的情感體驗(yàn)和精神滿足。

（一）濕地博物館的陳列造“勢”

1.單品陳列

濕地博物館中的展示內(nèi)容多為此地的生物多樣性，呈現(xiàn)動、植物多樣共生的自然環(huán)境。從保護(hù)的原則出發(fā)，單品陳列的對象主要是動物模型、植物模型和輔助展品如圖片等。單品陳列要注重陳列的密度，密度過小容易造成擁堵，給人產(chǎn)生心理上的緊張感和壓迫感，密度過大，則讓人覺得空曠、無聊。

2.模擬陳列

“以實(shí)物、模型、雕塑、繪畫、音響、照明、電腦等結(jié)合或單獨(dú)使用，來表現(xiàn)特定主題的一種博物館陳列形式，常見的有沙盤、模型、布畫、巨幕電影等?！睆闹锌梢?，模擬陳列總體可分兩類，一類為實(shí)物模擬，如展現(xiàn)濕地自然景觀的油畫、體現(xiàn)濕地某種或幾種生物生活習(xí)性的場景模型等。再一類為虛擬模擬，利用多媒體技術(shù)投放帷幕模擬某一自然生態(tài)環(huán)境，配以聲、光等，仿若讓人置身其中。

科技的進(jìn)步使博物館展示空間更加逼真，虛擬場景與文物陳列綜合使用，外加聲音和燈光介質(zhì)的融入，場景模擬惟妙惟肖，這種自然環(huán)境的動態(tài)再現(xiàn)所營造的氣勢，激活觀眾心靈，創(chuàng)造出令人陶醉向往的自然和諧之美，讓人流連忘返。正如圖1所示，布畫展示的天空、遠(yuǎn)山為背景，幾只形態(tài)各異的白鷺模型或臥或立在青草叢中，加以燈光的渲染，真實(shí)的讓人仿若置身自然之中，仿佛只要有風(fēng)輕輕吹過，青草便會搖曳生姿，便會看見白鷺展翅欲飛、聽見啼鳴聲聲。

3.原狀陳列

目前國內(nèi)所設(shè)立的幾所濕地博物館，共同特征都是依托當(dāng)?shù)貪竦鼗驖竦毓珗@而建立，并且作為博物館展示內(nèi)容的外延和最好的天然展示場景。對公眾開放或半開放的濕地從保護(hù)和延續(xù)的態(tài)度出發(fā)，應(yīng)基本保持原狀，少做改變，稍作調(diào)整，以供游覽。

（二）隱喻與象征的造“勢”

象征和隱喻能夠給博物館展示空間帶來趣味性。從字面上基本可以看出，隱喻與象征屬于虛形再現(xiàn)手法，主要借助聲音、色彩、燈光、水和材質(zhì)等具體事物表示另一種事物的抽象化概念。

1.色彩應(yīng)用

雖說有了光才有色，但色彩有其自己的屬性：色相、飽和度和明度，對人的心理、情緒、行為影響甚大。濕地博物館呈現(xiàn)生態(tài)、清新、美麗的自然景色和呈現(xiàn)濕地不被理解而被人類破壞時(shí)需用不同的色彩映襯。根據(jù)要傳達(dá)的信息合理控制色彩，才能充分營造與之相應(yīng)的氛圍，烘托藝術(shù)與文化。此外，要提煉濕地博物館的色彩基調(diào)，切忌色彩雜而亂。圖2展廳的設(shè)計(jì)，以綠色為基調(diào)，色彩統(tǒng)一，充分體現(xiàn)了濕地自然、生態(tài)、環(huán)保之觀念。

2.聲音與水的應(yīng)用

濕地博物館中，在實(shí)物模擬場景和虛形模擬場景中，加入當(dāng)?shù)貏游锏镍Q叫聲，聽著濕地豐沛而有力的水流聲，仿若讓人置身其中，在身心震撼的同時(shí)感受自然的美麗和力量。水在濕地上不可或缺，那么不管在博物館內(nèi)還是外引入水不僅可以為展示空間注入活力，還可與整個(gè)內(nèi)外設(shè)計(jì)相呼應(yīng)。

3.燈光應(yīng)用

燈光給人視覺上的變化無窮，不同的燈光對人的視覺影響差異很大。展覽照明除了能表達(dá)形態(tài)、顏色和質(zhì)感外，更容易渲染氣氛，創(chuàng)造特定的情調(diào)。燈光的強(qiáng)、弱和色彩搭配更能豐富場景，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

4.材質(zhì)和機(jī)理的運(yùn)用

材質(zhì)和機(jī)理是博物館內(nèi)渲染氣氛的常用藝術(shù)手法，不同的機(jī)理和材質(zhì)給人的感覺明顯不同。材質(zhì)表面是粗糙還是光滑，是硬質(zhì)還是軟質(zhì)，帶給人的感受截然不同。反射性材料在博物館展示設(shè)計(jì)中應(yīng)用廣泛，如玻璃鏡、鏡面不銹鋼、水面、塑料等，這種材質(zhì)雖不能擴(kuò)大現(xiàn)實(shí)空間，但卻可以擴(kuò)大心理空間，營造特殊氣氛和豐富的層次感。

結(jié)語

人的基本需求在于體驗(yàn)生活情境與意義，藝術(shù)作品的目的則在于“保存”并傳達(dá)意義。[2]自然之勢為自然類景觀所特有，不矯揉造作，直擊心靈。濕地博物館建立在濕地之上，要承接這種勢，從內(nèi)部展示空間到博物館建筑主體，再到周邊自然景觀一體化的設(shè)計(jì)和考究中，營造特定的藝術(shù)氛圍，塑造場所精神，用“勢”喚起參觀者對此地的認(rèn)同感和歸屬感，加深記憶印象和心理感受，使博物館的信息傳遞上升為情感傳遞。隨著科技的發(fā)展，多媒體等數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，氛圍營造的手法越來越多，場景越來越逼真。在參觀中展品、氛圍、觀眾都不是孤立的，而是與展示空間、環(huán)境融為一體的體驗(yàn)式過程，濕地博物館的自然之勢不再是空談，而是實(shí)實(shí)在在的包容著每一位參觀者，讓其回味無窮。

注釋

[1] 呂杰鋒，陳建新，徐進(jìn)波.人機(jī)工程學(xué)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2009：42.

[2] 諾伯舒茲.場所精神：邁向建筑現(xiàn)象學(xué)[M/OL] http：//baike.so.com/doc/6594733.html 2010-7-1.endprint