左翼文學視野下的丁玲小說研究

姜冬梅

（煙臺職業(yè)學院，山東煙臺264670）

左翼文學視野下的丁玲小說研究

姜冬梅

（煙臺職業(yè)學院，山東煙臺264670）

20世紀三十年代，丁玲在左翼文學思潮的影響下，其創(chuàng)作思路有了重大變化，創(chuàng)作題材和塑造的人物形象也發(fā)生了重大變化。正是受左翼文學思潮的影響才奠定了丁玲在文學創(chuàng)作上的成就。其創(chuàng)作題材從熟悉的小資產(chǎn)階級愛情題材轉(zhuǎn)向陌生的工農(nóng)題材，關(guān)于人物的心理和生理上的描寫也發(fā)生了巨大變化。最后從三十年代世界左翼文學風潮、中國左翼文壇影響以及丁玲本身創(chuàng)作心理的變化三個方面分析了其創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的原因。

丁玲小說；左翼文學；思潮；影響

中國現(xiàn)代左翼文學是在世界左翼文學思潮風行的時候逐漸產(chǎn)生并走向興盛的。一大批文人都在左翼文學觀念的影響下或多或少地改變了自己早先的創(chuàng)作風格。丁玲就是這樣一個帶有傳奇色彩的女性作家。自從1927年丁玲在《小說月報》上發(fā)表處女作《夢坷》開始就從沒有停止過，發(fā)表了一系列的“紅色篇章”。丁玲在二三十年代的創(chuàng)作分二個階段：從1927年發(fā)表《夢坷》到1930年初，她在創(chuàng)作上主要走個人主義、女性主義路線；從1930年到丁玲抵達延安前的這段時間，她在左翼文學觀念影響下走上了無產(chǎn)階級革命文學創(chuàng)作之路。

一、左翼文學影響下丁玲小說作品內(nèi)容的變化

1.創(chuàng)作主題由愛情轉(zhuǎn)讓為工農(nóng)

1927年丁玲在《小說月報》發(fā)表處女作《夢坷》。夢坷是一個退職太守的女兒，同時又是一個有著自己獨特個性、接受過新式教育的女性。毫無疑問，這個女性生活在當時所能得到的最大感受就是窒息。但是，丁玲的描寫筆調(diào)和三十年代的革命文學相比有很大的不一樣。在這篇作品里，夢坷是靠老父親借錢養(yǎng)活，但是卻可以“邀表姐同去買衣料，表姐硬做主替她買了一件貂皮大髦，兩件衣料，和帽子，皮鞋，絲襪零星東西，一共便去了兩百四十五元”。而表哥曉淞則是一個“剛滿二十五歲的青年，從法國回來還不到半年……從雜志上看到他的名字，大半是翻譯點小說”的一個資產(chǎn)階級青年。而夢坷的姑母則明顯是一個富家太太形象。對比丁玲三十年代的革命文學作品中關(guān)于“革命”和“階級”的鮮明立場，《夢坷》實在是“個人”的東西了。

說到革命者的形象，在丁玲早期作品中出現(xiàn)的“革命”及“革命者”形象與其三十年代《韋護》、《水》、《田家沖》中革命者的光輝形象有所不同?！秹艨馈分性趯懷拍蠋е鴫艨廊ヒ妿讉€革命者朋友時，對于所謂的“革命者”生活的環(huán)境的詳細描寫是非常狼狽的。在丁玲早期的作品里革命就是“堆滿一桌子的盡是些傳單、報紙”，革命者就是“熱情、坦直、大膽、粗魯而又淺薄”。而丁玲則是經(jīng)歷過“既不能把自己放逐到原始的野人中，又不能把自己鍛煉成一架機器”的痛苦之后，在創(chuàng)作上漸漸傾向左翼革命文學所提倡的“平易”、“大眾”了。這不得不說是左翼文學制度建設(shè)上的一個勝利。

丁玲早期的小說多是表現(xiàn)感傷、苦悶、叛逆的女性內(nèi)心。從“只想在這種欲望中得一點淺薄的快意”的夢坷，到每天思考著“為什么他不在這幾天中單獨來會我呢”的莎菲，還有“為虛榮為圖佚樂生出的無止境的欲望”的阿毛。這些活躍在丁玲早期作品中的女人給人留下了倔強、叛逆、苦悶的典型形象。從對愛情執(zhí)迷不悔的追求，到失意的痛苦，到麻木的活在這“肉感”的社會，丁玲的寫作題材總是脫不開“小資產(chǎn)階級”味道。但是無可否定的是，這種“小資產(chǎn)階級”的題材和風格卻表達了當時女性真實的心情。一個出身資產(chǎn)階級、也一貫寫著“資產(chǎn)階級”那套文字的作家，在受到社會上左翼革命文學思潮的熏陶之后，她的作品也不可避免地染上了“紅”色。作品中的女學生、大小姐、時髦女郎慢慢地被樸實的農(nóng)村姑娘、粗俗的工人、消瘦但精神抖擻的年輕人所取代了。任性、叛逆并且多愁善感的女性形象逐漸被一些正面、革命的男性形象所取代。

作者為了表現(xiàn)革命與斗爭的重要性，為了響應(yīng)當時中國左翼文學思潮所倡導的各種“大眾”、“革命”的創(chuàng)作方法，丁玲和許多其他的作家一樣，用“階級感情”壓倒了“私人情感”，用“集體”戰(zhàn)勝了“個人”。這是一種被壓抑人性的扭曲變形，即使作家們在革命文學大潮面前被推擁著向前，作品中關(guān)于革命的模式化、概念化的宣傳，很大程度上仍不能說是作家浪漫、抒情本性的真現(xiàn)。從資產(chǎn)階級題材到工農(nóng)題材，從愛情到革命，從苦悶到充滿斗志，也可以說是從“右”到“左”的轉(zhuǎn)變?？v觀眾多的與丁玲同時代的左翼文人，他們當中大多有著和丁玲相似的創(chuàng)作變化。

2.心理和身體描寫的前后之變

在丁玲早期的作品中，細膩、豐富的心理描寫和大膽的身體欲望描寫，也是非常引人注目的特點。如“我看見那兩個鮮紅的，嫩膩的，深深凹進去的嘴角了。我能告訴人嗎，我是用一種小人兒要糖的心情在望著那惹人的兩個小東西。但我知道在這個社會里面是不準許任我去取得我所要的來滿足我的沖動，我的欲望?！痹谶@里，作者不僅寫出了自己情不自禁的“小人兒要糖”似的欲望渴求，而且還流露了社會的“不準許”姿態(tài)給自己帶來的壓抑和苦悶。

從丁玲這些早期的作品中，我們完全可以感受得到身體欲望在文本中的“膨脹”，也可以感受得到作者作為一個女性所獨有的那種敏感、憂郁、細膩的心理觀察能力和描寫能力。但是，到了三十年代，丁玲很多作品都被打上了“理智”、“冷靜”的革命和階級的味道。丁玲的作品中關(guān)于身體的描寫相對很少。主人公們也不再局限在都市知識女性這一群體，作者更多地關(guān)注到“大眾”，關(guān)注革命和“男性”在革命中所起到的領(lǐng)導作用。從原來的“莎菲’、“夢坷”、“阿毛”到后來作者把越來越多的筆墨留給了“若泉”，留給了“全村的父老鄉(xiāng)親”。這并不是因為作者后來真的喪失了原有的觀察能力和寫作能力，而是丁玲作為一個個體，她在尋求群體認同的過程中漸漸領(lǐng)會并運用了“大眾化”、“通俗化”的創(chuàng)作綱領(lǐng)。丁玲三十年代創(chuàng)作的諸如《水》等作品中有關(guān)具體的心理細節(jié)描寫和身體欲望的描寫基本上“不見了蹤影”。丁玲的創(chuàng)作風格較之以往，少去了很多女性的委婉和細膩，多上了一些僵硬的“通俗”和“直白”。

二、丁玲小說創(chuàng)作變化的原因

丁玲在接觸左翼文學之后的創(chuàng)作之所以和她早期的作品有那么多的不同之處，主要原因和當時世界上的文壇風氣，以及當時中國國內(nèi)的一些文學狀況脫不了關(guān)系，具體可以從如下幾個方面來分析。

1.三十年代世界左翼文學思潮

左翼文學思潮在二三十年代形成了一股巨大的世界性的文藝思潮，在亞洲、非洲和歐美都形成了不容忽視的一股時代潮流。也正是因為這樣，20世紀三十年代也被大家公認為“紅色年代”。蘇聯(lián)在1930年召開的第二次國際革命作家代表大會，中國左翼作家聯(lián)盟委派蕭三同志參加會議，會上同時集聚了蘇聯(lián)、德國、法國、英國、美國、匈牙利、波蘭、意大利、日本等國的進步作家。十月革命的勝利，使得蘇聯(lián)的左翼文藝思潮指引著方向。蘇聯(lián)文藝方向的每一次風吹草動無不影響著當時的中國文壇和世界文壇。蘇聯(lián)文藝政策即后來的拉普主義對當時中國文藝的“畸變”起了不容忽視的影響。宗派主義、關(guān)門主義，這種種弊端都出現(xiàn)在了中國的左翼文藝團體之中，影響了一大批中國作家和文藝家。丁玲從主編《北斗》到加入左聯(lián)，再到擔任左聯(lián)的黨團書記，她無疑不可避免地在第一時間感受著中國文藝的最新變動和世界局勢的“晃蕩”。蘇聯(lián)歷次文藝上的變動，中國都會較早地感覺到。從辯證唯物主義創(chuàng)作方法的討論、對形式主義和自然主義的批判到對現(xiàn)代主義和浪漫主義的批判等事件，每一次，中國的左翼文壇總會及時地跟上“老大哥”的步伐。國際左翼文藝界的一舉一動，尤其是蘇聯(lián)文壇的動向極大地影響了中國的左翼文壇。

中國三十年代初期的文壇出現(xiàn)了一批“革命的羅曼蒂克”作家，包括丁玲女士的《韋護》、《一九三零年春上海之一》、《一九三零年春上海之二》都是一種“革命加戀愛”的模式。這種創(chuàng)作潮流的出現(xiàn)和當時日本社會的無產(chǎn)階級革命文學創(chuàng)作的指引有關(guān)。1932年丁玲主編的《北斗》雜志開展“文學大眾化”的討論，周揚、鄭伯奇、田漢等參與了此次討論。事實上，這主要是受當時日本左翼文壇的影響。三十年代的日本，藏原惟人提出的“文藝大眾化”得到了日本左翼文壇的大力宣揚，并且拉普作家把“文藝大眾化”作為了日本無產(chǎn)階級革命文藝的核心思想。而中國文壇因受其影響，在整個三十年代及四十年代都對于文學的“大眾化”進行了深入的研究和宣傳。

2.中國左翼文壇

丁玲從一個追求自由的“莎菲”到最終皈依左翼文學，這和當時國內(nèi)左翼文壇的一些人的影響脫不了關(guān)系。

曾經(jīng)高喊“掃蕩這些食人者，掀掉這筵席，毀壞這廚房”的魯迅先生，曾經(jīng)堅定地認為“青年必勝于老年，將來必勝于過去”的魯迅先生，在二十年代末的一場論爭之后也慢慢地開始相信“文學和出汗”的關(guān)系。從早期的立人思想到后期的戰(zhàn)斗精神，魯迅先生作為中國左翼作家聯(lián)盟的“盟主”，他對文學的獨特理解不是我們所想象的那般簡單。但是作為中國現(xiàn)代文學史上的標志性人物、作為二三十年代風靡青年之間的知名作家，魯迅先生從早先的啟蒙和立人的立場到后期更加強調(diào)“革命”和“斗爭”的重要性，這中間的轉(zhuǎn)變引起了很多人的關(guān)注。這位“在沙漠里走來走去”的老人最終選擇了左翼文藝、選擇了有階級的文學。

二十年代到三十年代受世界左翼文藝風潮的影響，中國的文學家出現(xiàn)以上這種“轉(zhuǎn)向”的現(xiàn)象是可以理解的。但是，像丁玲一樣的許多社會文學青年，她們無論從思想上還是創(chuàng)作上都是正處于成長的關(guān)鍵時期。在這個關(guān)鍵時期遇上了這樣一股不可抵御的文藝思想“強流”，又加上自己原本崇拜或喜歡的作家紛紛轉(zhuǎn)變原有的創(chuàng)作思想，這對于年輕的作家來說一定會有極大的影響。從社會學角度來說，作家們也是人，作為社會的個體，他們需要群體的認同、需要有歸屬感。那么在尋找歸屬感的過程中必然要對社會上、群體中風行的思想和潮流有所接受。

3.丁玲本身創(chuàng)作心理的變化

20世紀三十年代面對著日益變化的政治化文學環(huán)境，在丁玲的內(nèi)心當中也引起了很大的波瀾。同一時期，她創(chuàng)作了《一九三零年春上海之一》一文，在作品中她否定了自己以前的創(chuàng)作思想，我們可以看到她對于文學夢想的破滅，也可以看出丁玲對早期的寫作行為的深層質(zhì)疑和徹底否定。丁玲感覺到了以往文學創(chuàng)作的局限，那種主觀自我傷感情懷的抒發(fā)，似乎無助于現(xiàn)實矛盾的解決。在后面的一次文學大眾化的討論當中，她發(fā)言說小說創(chuàng)作要關(guān)注群眾，要讓自己替群眾說話，替自己說話。從此時，丁玲不僅否定了自己之前的創(chuàng)作思想，更是要求創(chuàng)作應(yīng)該為群眾服務(wù)，這表明著她受左翼文學影響后，逐步對當時新民主主義革命的認同，她克服了自身創(chuàng)作的困惑，成功地進行了自我救贖。

綜括全文，三十年代丁玲所受到的左翼文學觀念的熏染是明顯的，同時這個過程也是復雜的。丁玲突破了小資產(chǎn)階級的圈子走向了社會，走向了革命文學的道路，并且沿著“社會現(xiàn)實主義”的創(chuàng)作道路堅定地走下去。直到解放戰(zhàn)爭時期創(chuàng)造出《太陽照在桑干河上》里程碑式的作品。左翼文學思潮使丁玲在一場革命性的文學思潮中重新找到了立場、定位與創(chuàng)作方法，奠定了她以后創(chuàng)作上的輝煌成就。從這個角度上說，左翼文學思潮對于丁玲的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變具有不可磨火的貢獻和積極影響。

[1]張勇.革命敘事的建構(gòu)與解構(gòu)——丁玲小說《夜》的解讀[J].職大學報，2014，（2）:88-91.

[2]曾憲章.耦合中抵牾與詩性的呈現(xiàn)——丁玲小說《夜》再解讀[J].中國現(xiàn)代文學研究叢刊，2014，（8）:98-111.

[3]周佳.革命感知與創(chuàng)傷書寫——丁玲左翼短篇小說里的身體和空間[J].現(xiàn)代中文學刊，2013，（4）:33-38.

[4]王曉平.從左翼文化工作者到“黨的知識分子”——論丁玲最重要轉(zhuǎn)折期的小說[J].職大學報，2012，（1）:57-65.

[5]董詩頂.從上海到延安——丁玲小說的轉(zhuǎn)變[J].名作欣賞，2012，（26）:38-40.

（責任編輯：魏登云）

A Study of Ding Ling’s Novels from the Perspective of Leftwing Literature

JIANG Dong-mei
(Yantai Vocational College,Yantai 264670,China)

In the 1930s,under the influence of left-wing literary thought,Ding ling changed a lot in his writing way,in the subject matter and in the construction of the character images.And it is also the same reason that caused Ding ling to gain great achievements in his writing career.Ding ling changed her writing subject-matter from love story of petty bourgeoisie to subjects about works and farmers; besides,she changed a lot about the psychological and physiological description of characters in her novels.In the end,this paper examines the reasons for these changes from three aspects,viz.,left-wing literary thought in the 1930s,the influence of China’s left-wing literary circle and the psychological state of Ding ling.

novels by Ding ling;left-wing literature;thought;influence

I246

A

1009-3583（2015）-0059-03

2014-12-15

姜冬梅，女，山東煙臺人，煙臺職業(yè)學院講師，碩士。研究方向:中國現(xiàn)當代文學。