舞臺上超常發(fā)揮的路徑選擇

□王琨

(山東大學(xué)威海藝術(shù)學(xué)院12級音樂三班，山東威海264200)

舞臺上超常發(fā)揮的路徑選擇

□王琨

(山東大學(xué)威海藝術(shù)學(xué)院12級音樂三班，山東威海264200)

唱歌已成為現(xiàn)在人休閑娛樂活動中必不可少的一部分，筆者發(fā)現(xiàn)，很多在臺下演唱得不錯的聲樂專業(yè)的大學(xué)生，只要一上舞臺就會“怯場”，失去原來的水準(zhǔn)，而有的只要站上舞臺就會立刻綻放光彩。如何在唱歌比賽超常發(fā)揮，成為音樂愛好者越來越關(guān)注的問題。

觀察發(fā)現(xiàn)，在歌唱比賽或考試中，演唱者常常會出現(xiàn)歌唱時聲音太白；氣息不流動，完全堵在喉嚨里；唱高音時聲音擠在一起，發(fā)出尖尖的噪音等問題。更嚴(yán)重的會忘記歌詞，高音破音，半路跑調(diào)，這些情況都會阻礙演唱者的超常發(fā)揮。在歌唱比賽或者考試中，能演唱到平時的水平就已經(jīng)很不容易了，因為站上舞臺，表演者會格外緊張激動，幾百幾千雙眼睛只盯著你一個人，臺下任何人的一個動作和聲響都會影響你的發(fā)揮。筆者不是出類拔萃的那一種，但每一次考試或是比賽都能超常發(fā)揮。結(jié)合自身經(jīng)驗以及對其他超常發(fā)揮的演唱者的觀察，如何讓演唱水平超常發(fā)揮，認(rèn)為可從以下兩方面多努力。

這兩個方面一個是充分的準(zhǔn)備，另一個是好的演唱狀態(tài)。在演唱一首歌曲之前首先要了解這首歌曲，包括對歌曲創(chuàng)作背景的理解，作品創(chuàng)作的年代、歷史背景、作者生平以及創(chuàng)作意圖，這幾方面都了解后才能把握歌詞的含義、情境、人物的感情以及神態(tài)。比如《康定情歌》，康定位于四川與西藏之間，這首歌的演唱應(yīng)既有西藏高原歌曲的高亢又有四川民歌的婉轉(zhuǎn)、流暢；這首歌主要抒發(fā)了青年男女之前的愛情已經(jīng)對幸福自由生活的向往，演唱者在演唱時一定要帶著這種感情去唱。要了解整體的布局，各個段落之間的關(guān)聯(lián)，每句話所表達(dá)的意思，以及每個詞、每個字在這首歌里所占的分量，如果增加一個字、減少一個字或者改動一個字，都有可能破壞整首歌的藝術(shù)性。比如《鐵蹄下的歌女》一共分成了三個段落，第一段落是歌女悲痛的訴說；第二段落是歌女凄苦生活的寫照，非常艱辛與悲涼；第三個段落是反抗，將旋律推到了高潮。通過對歌曲細(xì)致的推敲，領(lǐng)會作品的意境，引起表演者的情感共鳴。

對歌詞理解透徹之后要對曲譜有一定的理解。要分析樂曲的結(jié)構(gòu)、調(diào)式、音區(qū)、旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、裝飾音、休止符等，理解這些音樂元素間的聯(lián)系以及他們所塑造的音樂形象。要推敲演唱技巧，要把作品的韻味表達(dá)的淋漓盡致，才能達(dá)到應(yīng)有的演唱效果。要做到準(zhǔn)備充分還要注重二度創(chuàng)作。歌詞和曲譜都是書面上的符號，若想把它轉(zhuǎn)化成有聲音的有形象的，就必須經(jīng)過二度的加工與創(chuàng)作。這是每個演唱者都必須經(jīng)歷的。二度創(chuàng)作的重要意義是，演唱者在歌詞、曲調(diào)已經(jīng)規(guī)定的情境上，通過自己的理解與體會，對歌曲的表達(dá)加以修飾，把它變成帶有自己特色的作品。充分的準(zhǔn)備當(dāng)然少不了充分的練習(xí)了，在進(jìn)行較長時間的練習(xí)時，要注意多用小聲，少用大聲。小聲既省力氣又比較清晰用于改善聲音質(zhì)量以及真假音的混合。練習(xí)時要把每一個字、詞、樂句都唱得相當(dāng)滿意和精致才可以，一遍一遍反復(fù)修改與雕琢，這樣才能保證到了舞臺上不會出錯。對于歌曲中的難點要多加練習(xí)，比如半音、轉(zhuǎn)音、裝飾音、大跳上揚(yáng)、拖腔等，因為這些難點正是大家所關(guān)注的地方，也是值得觀眾拍手叫好的地方，把難點唱好，唱得沒有瑕疵是極其重要的，當(dāng)然也不能忽略基本功和視唱練耳的學(xué)習(xí)。

好的演唱狀態(tài)需要慢慢調(diào)節(jié)。首先可以先保持一個平常心，不要對這次演出或者考試寄予過高的期望值，否則心中的牽掛、憂慮就多，心理負(fù)擔(dān)就會加重，導(dǎo)致越來越緊張甚至引起肌肉僵硬，發(fā)揮失常。首先應(yīng)有輕松愉悅的心情，泰然自若的神情。其次集中注意力對舞臺演唱非常重要。舞臺上的你，眾目睽睽之下很容易受到干擾，舞臺底下有人走過，有人說話，有人拍照可能都會影響演唱者的發(fā)揮。帕瓦羅蒂就是一位能高度集中注意力的人，他說，高度集中對舞臺表演至關(guān)重要，能把與演出無關(guān)的一切從腦中趕走，對于控制自己十分重要，在很長一段時間里，我忘記了觀眾的存在。三是情緒應(yīng)該興奮而激動。人在興奮的狀態(tài)下，會意志堅定，膽子大，信心十足，而且注意力會很自然地集中到“如何唱好”上面來。你興奮了，激動了，就會使得發(fā)音器官和相關(guān)的肌肉變得順暢，發(fā)音就會輕松自如，演唱自然流暢。人在興奮的狀態(tài)下，會顯得神采熠熠，眼睛閃閃發(fā)光，面部表情豐富，這也是很重要的。四是演唱時也要注意氣質(zhì)，氣質(zhì)包含舉止、情緒、情感、風(fēng)度、神態(tài)以及反應(yīng)能力等多方面要素，氣質(zhì)的培養(yǎng)需要多方面的學(xué)習(xí)。如何提高上臺時的興奮度以及氣質(zhì)？可以在上舞臺前給自己更多心理暗示：我是一名天生的歌者，我就是為歌唱而生的，一會兒從我踏出去的那一步開始，我就是一個藝術(shù)家，我要將我的光芒展現(xiàn)給千萬觀眾。然后抬頭挺胸走上舞臺，就可以盡情享受屬于你的時光了。

超常發(fā)揮并不會在每一次表演時發(fā)生，而是在你做好充分準(zhǔn)備保持良好心態(tài)的前提下產(chǎn)生的可能事件。同時還要有足夠的應(yīng)變能力以及突然爆發(fā)出的閃光的靈感。把握好上述兩點，在歌唱比賽或者考試中超常發(fā)揮就不是問題了。