淺析中提琴和小提琴演奏技巧異同與訓(xùn)練

劉曉寧 （寧夏歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán) 751400）

作為管弦樂(lè)器家族中的一個(gè)重要分支，弓弦樂(lè)器在整個(gè)音樂(lè)文化發(fā)展中發(fā)揮了重要作用。由于所有的弦樂(lè)器都有柔美、動(dòng)聽(tīng)的共同特征，在古典音樂(lè)乃至整個(gè)現(xiàn)代音樂(lè)中弓弦樂(lè)器都扮演著重要的角色，幾乎所有抒情旋律都由弦樂(lè)聲部來(lái)演奏。在現(xiàn)實(shí)演奏中，弓弦樂(lè)器既可以用于獨(dú)奏也可以用于合奏，獨(dú)奏時(shí)溫柔婉約，合奏時(shí)激昂澎湃，加之有顫、碎、撥、跳等豐富多變的弓發(fā)而富有靈活的色彩。但是，弓弦樂(lè)器是通過(guò)作用于張緊的弦線上機(jī)械外力引發(fā)的振動(dòng)所產(chǎn)生的，因此發(fā)音音量相對(duì)會(huì)受到相應(yīng)的限制。

中提琴、小提琴是管弦樂(lè)器的兩種重要樂(lè)器，兩者都具有管弦樂(lè)器的共同特點(diǎn)，其表現(xiàn)力及內(nèi)在情感都比較豐富，但是在演奏技巧及音響效果上有一定的差異，相比之下小提琴音色要高于中提琴，中提琴音色隱晦但卻渾厚。在日常觀察中我們可以發(fā)現(xiàn)，有很多演奏中提琴的人都是先學(xué)習(xí)小提琴，再由小提琴改過(guò)來(lái)的，在學(xué)習(xí)過(guò)程中對(duì)兩種樂(lè)器在演奏中的技巧不能很好的把握，產(chǎn)生了許多困惑，影響了他們的學(xué)習(xí)進(jìn)度及演奏效果，甚至導(dǎo)致兩種樂(lè)器演奏方法的混淆。因此，通過(guò)分析兩種管弦樂(lè)器演奏技巧的異同，讓更多的人認(rèn)識(shí)兩者在演奏上的異同，掌握各自的演奏技巧和演奏方法，在以后的學(xué)習(xí)中有更多的幫助。

一、中提琴與小提琴的差異分析

中提琴起源于意大利，最初名為“violino”，是提琴家族樂(lè)器中歷史最久的一種，分中音和次中音提琴兩種，幾經(jīng)演變才逐漸發(fā)展成為當(dāng)前我們常見(jiàn)的中音提琴。中提琴是一種具有獨(dú)特風(fēng)格和鮮明特點(diǎn)的獨(dú)奏樂(lè)器，隨著演奏藝術(shù)的發(fā)展逐漸成為樂(lè)隊(duì)演奏中不可或缺的部分，其獨(dú)特的演奏技法及鮮明的音色日益受到大眾的喜愛(ài)。從音域上看，中提琴的音域介于小提琴和大提琴之間，比小提琴?gòu)V，但較之大提琴又不足，在樂(lè)隊(duì)演奏中通常承擔(dān)和聲聲部的演奏，融合了小提琴的高音技巧和大提琴的醇厚質(zhì)樸。

1.外形上的差異

在結(jié)構(gòu)及材質(zhì)等方面，中提琴、小提琴都非常相似，但從體積（外形）上看小提琴的體積要明顯比中提琴小，所以一些初學(xué)者往往很難分別兩者的區(qū)別，即便是系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)兩種樂(lè)器技巧的人有時(shí)候也看不出兩者的區(qū)別。經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，小提琴的規(guī)格、尺寸都已經(jīng)固定統(tǒng)一，長(zhǎng)度都是標(biāo)準(zhǔn)的。與之相比，中提琴的規(guī)格和尺寸并沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，在很多研究中提到的中提琴的尺寸范圍也多是針對(duì)成人用琴而言的。在現(xiàn)實(shí)中，中提琴多是根據(jù)使用者的身形而定，并沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)的長(zhǎng)度，但國(guó)際上通用的中提琴尺寸多為410～420毫米之間。由于中提琴的體形明顯比小提琴大，決定相對(duì)而言中提琴的低聲情感要明顯比小提琴豐富。

2.音色上的差異

中提琴在音樂(lè)方面與大提琴比較接近，它的空弦由高音到低音分別記為do、sol、re、la，在音域上比小提琴的音域低五度。在演奏中，小提琴的演奏一般只采用高音譜表，而中提琴的演奏過(guò)程中，音樂(lè)不同其對(duì)應(yīng)的音譜表也有所不同，其它情況下通常選取中音譜表。

在演奏音域方面，小提琴和中提琴具有明顯的區(qū)別。中提琴音樂(lè)盡管低于小提琴，但聲音柔和醇厚。中提琴的低音具有更強(qiáng)的穿透力，具有強(qiáng)烈的辛酸感。高音部分比小提琴更為憂(yōu)傷。中提琴的音色屬于人聲的演唱頻率，音色溫暖圓潤(rùn)，賦予了中提琴音色更為突出的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，一般運(yùn)用在憂(yōu)郁柔和的音樂(lè)作品中，這是其他任何樂(lè)器都無(wú)法比擬的。

3.中提琴與小提琴演奏技巧的差異

單以結(jié)構(gòu)、外形的角度出發(fā)，小提琴和中提琴并沒(méi)有較大區(qū)別，但是兩者在基本演奏技巧方面區(qū)別十分的明顯。了解并準(zhǔn)確把握兩者在演奏技巧方面的差異，能幫助我們更好地掌握兩者的特點(diǎn)。

二、中提琴與小提琴演奏技巧的訓(xùn)練

在演奏技巧方面，小提琴和中提琴具有明顯的區(qū)別，因此在訓(xùn)練中要根據(jù)一些常見(jiàn)的問(wèn)題來(lái)采取針對(duì)性的訓(xùn)練方法或措施。

1.針對(duì)發(fā)聲問(wèn)題的訓(xùn)練

由于很多中提琴演奏者多是從小提琴轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的，在演奏中提琴過(guò)程中極易出現(xiàn)發(fā)聲不佳的問(wèn)題，這是許多中提琴演奏者在演奏過(guò)程中的通病，其根本原因是由于中提琴、小提琴在琴弦方面的差異造成的，用同樣的力在小提琴和中提琴上產(chǎn)生的發(fā)音效果是不同的，有許多中提琴演奏者用拉小提琴的右臂力度來(lái)演奏中提琴，導(dǎo)致發(fā)聲不佳。針對(duì)這種情況，一方面要使用更大的右臂力量來(lái)進(jìn)行運(yùn)弓（增大摩擦力），以增加中提琴弓毛“掛”弦力度，同時(shí)要將重力與運(yùn)弓的延續(xù)連接起來(lái)。

2.針對(duì)換弦問(wèn)題的訓(xùn)練

由于中提琴、小提琴在換弦幅度、距離方面的不同，導(dǎo)致中提琴在換弦時(shí)存在一定的困難?？梢圆捎眠B弓換弦、分弓換弦的方法進(jìn)行練習(xí)，后者包括上半弓與中弓（小臂換弦）、下半弓與弓根（手肘換弦），通過(guò)大量的練習(xí)了解換弦和運(yùn)弓兩者之間的聯(lián)系，進(jìn)而把握各種換弦的基本特征。

3.針對(duì)揉音問(wèn)題的訓(xùn)練

為了找到適合中提琴的揉音，需要演奏者在演奏過(guò)程中逐漸拉大揉音的動(dòng)作幅度，并適當(dāng)放慢揉音的動(dòng)作。具體可以按照如下三個(gè)步驟進(jìn)行：

首先，將左手放在三把位位置，下顎夾住琴，并通過(guò)合適的力度以手指按弦，手腕進(jìn)行節(jié)奏性的拉動(dòng)，同時(shí)指關(guān)節(jié)在指板上作前后運(yùn)動(dòng)。

其次，從弓根運(yùn)弓，手指按在三把位位置，力量適中，用有音頭的運(yùn)弓將弓稍快的沖出一小段，同時(shí)用手腕較快的顫動(dòng)帶動(dòng)指頭揉音并立刻放松至自然停下（與弓停配合在一起），以此類(lèi)推直至弓尖。

最后，用弓根到弓尖的勻速慢運(yùn)功， 每個(gè)左手指單獨(dú)在三把位做持續(xù)的揉音動(dòng)作。其中，揉音動(dòng)作可以根據(jù)實(shí)際情況采用合適的幅度以及頻率。

4.針對(duì)持琴問(wèn)題的訓(xùn)練

一般情況下，中提琴的撫琴要采用中間或偏下位置，一般不采用琴頭偏上或偏左上的角度。在實(shí)際演奏中，為了給演奏者左右手演奏的最大合理性和方便性，撫琴的琴頭可以略偏中下，琴面板與垂直，弦與手指按弦的方向均為45°。

三、結(jié)語(yǔ)

結(jié)合整篇論文所述，我們對(duì)中提琴有了更深一層的認(rèn)知。演奏者在演奏小提琴和中提琴時(shí)，隨意一個(gè)舉動(dòng)就會(huì)產(chǎn)生不同的演奏效果，如果演奏者無(wú)法正確、熟練地掌握各種演奏技巧和演奏方法，會(huì)帶給觀眾呆滯、生澀之感。小提琴和中提琴的演奏方式，會(huì)隨著演奏者的動(dòng)作發(fā)生變化。一位優(yōu)秀的演奏者在掌握正確的演奏技巧的前提下也要明白訓(xùn)練演奏技巧的方法。但是不管兩者演奏方式有何區(qū)別，都是以演奏者的實(shí)際情況作為基礎(chǔ)，然而伴以平衡、自然的系統(tǒng)規(guī)律。作為一項(xiàng)重要的研究課題，小提琴和中提琴的演奏方法還需要我們繼續(xù)給予關(guān)注，畢竟演奏者只有具備正確的演奏技巧，才可能帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略到音樂(lè)作品的藝術(shù)魅力。

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