浪漫主義精神在西方音樂(lè)史上的積極影響

范 銳 （石河子大學(xué) 832000）

西方音樂(lè)史中的浪漫主義時(shí)期通常指19世紀(jì)初至20世紀(jì)初期一百多年的時(shí)間，這是一個(gè)科技發(fā)展迅速、文學(xué)作為主流、藝術(shù)領(lǐng)域相互交融的時(shí)期。在音樂(lè)上，浪漫主義精神主要體現(xiàn)在：1.尊重自我表現(xiàn)、抒發(fā)個(gè)人思想情感，這直接影響了西方音樂(lè)發(fā)展的高度和廣度。2.強(qiáng)調(diào)民族因素，極其注重對(duì)民間音樂(lè)的學(xué)習(xí)和引用，將民族的、民間的音樂(lè)運(yùn)用到創(chuàng)作中來(lái)。3.具有很強(qiáng)的時(shí)代感，將浪漫主義精神充分的運(yùn)用到音樂(lè)創(chuàng)作中，使得當(dāng)時(shí)的音樂(lè)與傳統(tǒng)古典音樂(lè)形成了鮮明的對(duì)比，甚至打破傳統(tǒng)古典音樂(lè)程式化的限制，出現(xiàn)表意明確的“標(biāo)題”音樂(lè)和特性小曲等新的音樂(lè)體裁，具有很高的創(chuàng)造性，這為西方音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

一、在音樂(lè)題材、要素上體現(xiàn)傳統(tǒng)與時(shí)代的結(jié)合，具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性

浪漫主義精神的產(chǎn)生是基于一定的社會(huì)基礎(chǔ)的。法國(guó)大革命的爆發(fā)直至失敗，導(dǎo)致了資產(chǎn)階級(jí)和封建思想的沖突，人們普遍對(duì)現(xiàn)實(shí)感到了失望，加之社會(huì)上新思潮的不斷涌現(xiàn)，浪漫主義精神也隨之而產(chǎn)生并不斷地發(fā)展壯大。西方音樂(lè)文化就是在這樣的大背景下不斷地接受著浪漫主義精神的熏陶。當(dāng)然這種改變并不是對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)的全部否定，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了革新，保留了古典主義音樂(lè)的特點(diǎn)、體裁形式和表現(xiàn)手法；而創(chuàng)新則在于，更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá)、描寫自然、民族特色，在藝術(shù)和表現(xiàn)上更多的使用了夸張的手法，音樂(lè)形式也有了進(jìn)一步的突破，更多的強(qiáng)調(diào)自由性。古典主義音樂(lè)比較強(qiáng)調(diào)秩序，體現(xiàn)的是專制的要求，而浪漫主義精神則打破了古典音樂(lè)程式化的限制，更多的表達(dá)出對(duì)自由的向往，在結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作技法上都比較自由，將更多的元素融入到新的音樂(lè)創(chuàng)作中來(lái)，表達(dá)作曲者豐富而細(xì)膩的感情。約翰·施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》、斯美塔那的《我的祖國(guó)》等音樂(lè)作品都是體現(xiàn)浪漫主義精神的代表。所以，浪漫主義精神在西方音樂(lè)史上的積極性就是促進(jìn)了傳統(tǒng)與時(shí)代的創(chuàng)造性結(jié)合。

二、作品風(fēng)格上強(qiáng)調(diào)個(gè)性與自由

浪漫主義精神對(duì)西方音樂(lè)的積極影響還體現(xiàn)在，對(duì)音樂(lè)主體的表達(dá)上，更加注重人們內(nèi)心豐富情感的體現(xiàn)，對(duì)人性本能情感的表達(dá)，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)多與夢(mèng)想、命運(yùn)、自由的渴望與贊美、大自然相關(guān)。音樂(lè)不能脫離現(xiàn)實(shí)而存在，浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)也是如此。事實(shí)上在文藝復(fù)興時(shí)期理性的、真實(shí)的情感在人文主義思潮的推動(dòng)下就有所表現(xiàn)，并且得到廣泛的認(rèn)可，它要求音樂(lè)創(chuàng)作要反映現(xiàn)實(shí)，突出個(gè)人的創(chuàng)造性，更加注重人的感情；而到18世紀(jì)末期，啟蒙運(yùn)動(dòng)的進(jìn)一步推動(dòng)，則為浪漫主義精神的發(fā)展提供更多的理論和實(shí)踐依據(jù)，加深了人們?cè)谒囆g(shù)上的理解。當(dāng)時(shí)音樂(lè)的魅力主要在于，音樂(lè)是音樂(lè)家發(fā)自內(nèi)心的對(duì)生命的真實(shí)體驗(yàn)和對(duì)生活的真切感受，以人的感情為核心，如柏遼茲的《幻想交響曲》、舒伯特的作品《冬之旅》《美麗的磨房姑娘》都是通過(guò)個(gè)人的生活寫照來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充分的把音樂(lè)的本質(zhì)與人的本性和內(nèi)在需求緊密的結(jié)合在一起，體現(xiàn)了更多人性的光芒，而這些就是浪漫主義對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)的積極影響，使得音樂(lè)擁有了長(zhǎng)久的生命力。

三、從文化傳統(tǒng)上，作品強(qiáng)調(diào)民族特色

浪漫主義精神的影響使得當(dāng)時(shí)的西方音樂(lè)具有濃厚的民族色彩，作曲家們植根于本民族的文化土壤，將本民族的音樂(lè)旋律運(yùn)用到音樂(lè)創(chuàng)作中，表達(dá)了強(qiáng)烈的民族情感。并且很多作曲家都是從優(yōu)秀的民歌、舞蹈、民間傳說(shuō)、田園生活、戲劇作品和詩(shī)歌中獲取養(yǎng)分來(lái)豐富作品。比如格里格的組曲《培爾·金特》、德沃夏克的交響曲《e小調(diào)第九交響曲（新大陸）》、西貝柳斯音詩(shī)《芬蘭頌》都是以戲劇作品和民間傳說(shuō)為題材，融入了民間文化，作曲家們將本民族人民的抱負(fù)、對(duì)祖國(guó)的熱愛等融入到音樂(lè)中，通過(guò)這些激動(dòng)人心的表達(dá)方式將人民內(nèi)心的情感傳遞出來(lái)，在一定程度上觸動(dòng)了統(tǒng)治階級(jí)，有利于反抗封建壓迫的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。所以，民族主義為當(dāng)時(shí)的西方音樂(lè)增添了活力，把千萬(wàn)百姓的心聲表達(dá)了出來(lái)。

總之，浪漫主義精神在推動(dòng)西方音樂(lè)的積極發(fā)展上具有至關(guān)重要的作用，有效的豐富了當(dāng)時(shí)音樂(lè)的創(chuàng)作內(nèi)容。任何音樂(lè)的發(fā)展都離不開當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史背景，浪漫主義精神使得西方音樂(lè)能夠承前啟后，為新的音樂(lè)創(chuàng)作提供了更大更高的創(chuàng)作空間，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的新思想、新風(fēng)格對(duì)后世音樂(lè)，乃至今天音樂(lè)的發(fā)展都起到了非常關(guān)鍵的作用。

[1]劉琨.古典及浪漫主義時(shí)期西方音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)剖析[J].東北師大學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2010（3）.

[2]常開起.淺論歐洲浪漫主義音樂(lè)的文化特征[J].作家，2011（16）.

[3]曾雅歡.西方音樂(lè)中的理性與感性調(diào)和體——論浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)特征[J].教師博覽（科研版），2013（11）.