陶瓷裝飾趣談

涂彥珣 （景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 330000）

陶瓷裝飾在中國(guó)發(fā)展歷史悠久，早先可以追溯到史前的彩陶，彩陶記錄先民的漁獵農(nóng)耕祭祀生活，也是中華文明五千年發(fā)展的歷史見證。隨后的彩繪陶，畫像磚，再到六朝青瓷，白瓷。到了宋朝，才真正進(jìn)入了瓷的時(shí)代，自宋朝始陶瓷藝術(shù)有了飛躍的發(fā)展，到了元代，出現(xiàn)了青花和釉里紅系統(tǒng)的陶瓷裝飾，明朝出現(xiàn)的青花斗彩，標(biāo)志中國(guó)陶瓷藝術(shù)從此進(jìn)入了白瓷裝飾時(shí)期，“白瓷裝飾的發(fā)展為陶瓷工藝裝飾，開辟了新天地”而后清朝又在斗彩基礎(chǔ)上出現(xiàn)了古彩與粉彩，最后隨著西方文明的傳入，一種新的陶瓷裝飾手法又誕生了，就是現(xiàn)在廣為采用的新彩。

在陶瓷裝飾分類中，現(xiàn)階段所學(xué)習(xí)的陶瓷裝飾分為釉上彩與釉下彩兩個(gè)大類，釉上彩包括古彩、粉彩、新彩三種。釉下包括青花及釉里紅裝飾（同時(shí)可能部分含有與刻坯在一起使用），除了新彩是從國(guó)外傳入中國(guó)，其余都是我國(guó)勞動(dòng)人民的創(chuàng)造結(jié)晶。

然而，上述幾種裝飾手法并不只是獨(dú)立使用，多種陶瓷裝飾可以綜合使用，表現(xiàn)手段豐富多彩。在實(shí)踐中創(chuàng)造出新的藝術(shù)題材和藝術(shù)風(fēng)格，并可以互相通融借鑒，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用可以達(dá)到驚喜的藝術(shù)效果，豐富了現(xiàn)有的陶瓷藝術(shù)內(nèi)容，稱之“陶瓷綜合裝飾”。各種裝飾手法均能在一定的空間各有所長(zhǎng)，表現(xiàn)了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的極致，并且具有一定的代表性?？梢哉f(shuō)，釉上、釉中、釉下、刻劃花，顏色釉是綜合裝飾的基石。按照難度來(lái)講，釉上新彩是入門級(jí)裝飾技法，因?yàn)樾虏拾l(fā)色穩(wěn)定，繪制便捷，較容易掌握。

目前許多市場(chǎng)上所售的陶瓷制品（包括裝飾類藝術(shù)瓷和日用瓷造型）多半器型和題材因循守舊只有個(gè)別幾家有創(chuàng)新，從裝飾上來(lái)談，不僅有上述提到的釉上彩與釉下彩，還有顏色釉裝飾，化妝土，甚至釉上釉下結(jié)合的斗彩，裝飾門類十分廣泛。從裝飾題材看有傳統(tǒng)纏枝花，并蒂蓮等祥瑞紋飾，也有像三國(guó)演義之類小說(shuō)歷史題材，還有表現(xiàn)生活的仕女梳妝、嬰戲、漁樵問(wèn)答，表現(xiàn)動(dòng)植物的魚藻、花鳥、蝶戀花等，深受世界各地人們歡迎與收藏。一直都是惹人喜愛的標(biāo)志產(chǎn)品。

一、淺析陶瓷裝飾趣味手法

從裝飾手法的表達(dá)上看陶瓷與國(guó)畫有相似之處，這些都是畫在瓷器上的國(guó)畫，兩者只是媒介不同而已，國(guó)畫師用毛筆在紙面上揮灑，到了陶瓷上，就是換成坯體，胎體，陶瓷顏料而已，傳達(dá)的意思，已經(jīng)是相似的。但是細(xì)細(xì)玩味之下神韻截然不同。

（一）白描法

這種方法是最基礎(chǔ)最簡(jiǎn)單的，屬于最基本最清淡的一種畫法，本身全部用線來(lái)表示，讓畫面充滿透氣感，避免色彩濃重的審美疲勞。適用于新彩，青花的繪制。關(guān)鍵是對(duì)線條長(zhǎng)短的練習(xí)，通過(guò)白描線條手法表現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)與質(zhì)感。例如線條，分割，顏色使用，可以產(chǎn)生很多變化，拿線條使用來(lái)說(shuō)同樣中國(guó)畫與瓷繪的講究“十八描”，同樣在紙面繪畫中中也有形態(tài)不等的線，可以表示輪廓、葉脈、花頭、衣紋等。其實(shí)歸納起來(lái)，就是一句話，線條流暢而有力度，均勻適中，黑度適當(dāng)，不要一味地追求線條過(guò)細(xì)，過(guò)細(xì)的線條會(huì)顯得軟綿綿而沒有力度，線條好不好，所以評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)并非是細(xì)，這個(gè)就是現(xiàn)在很多同學(xué)學(xué)習(xí)陶瓷裝飾繪制中走入的一個(gè)誤區(qū)，總是被一種“細(xì)”的病態(tài)美的錯(cuò)誤觀念而誤導(dǎo)，而忽視了整體效果和力度表現(xiàn)。當(dāng)然線條畫的好不好考驗(yàn)繪畫者基本功，當(dāng)然每一個(gè)學(xué)生入門繪制陶瓷繪畫過(guò)程中，勾線也是最初練習(xí)的一門必要技巧。

（二）剪影法

不太注重刻畫的細(xì)節(jié)，只是適用剪影的手法，例如青花的大面積平涂，分水，新彩的大面積繪制。色塊與瓷面，對(duì)比較為強(qiáng)烈，用剪影的方法繪制對(duì)象，可以達(dá)到強(qiáng)烈的視覺沖擊與前衛(wèi)感。

（三）素描法

這種比較難以掌握，需要運(yùn)用比白描法更加復(fù)雜的線條。表現(xiàn)明暗欺負(fù)，一般較少使用。新彩里面可以運(yùn)用為顏色的過(guò)渡，跺拍。可以代替復(fù)雜的數(shù)根線條。青花也可以使用暈擦法，均可以表現(xiàn)出對(duì)象的素描關(guān)系。

（四）照片法

對(duì)照照片繪制一些場(chǎng)景，例如建筑背景，自然風(fēng)景等。但是僅僅真是局限于小部分點(diǎn)綴，不適宜出現(xiàn)在大畫面上，也不宜繪制的拘泥于照片寫真，不然太死板而顯得匠氣十足。

（五）顏色的運(yùn)用

色彩的運(yùn)用也具有一定重要性，一般觀念上說(shuō)瓷器，總會(huì)想到白色，但是突出卡通元素時(shí)候，必然就會(huì)想到，繪畫靠色彩奪人眼球，所以帶來(lái)的視覺沖擊不容小看，所以在設(shè)色上，也是值得強(qiáng)調(diào)下，大紅與黑色的強(qiáng)烈對(duì)比，可愛的檸檬黃，澄凈的天藍(lán)色，浪漫的粉紅，或者黑白色的斑馬紋路奶牛紋路，都可以在繪制中使用。近年來(lái)顏色釉的使用也是大行其道，各種斑斕的顏色，起泡、仿古底色、做成海水、沙漠式樣的底色瓷板與鑲器，畫面好似渾然天成，這樣窯變釉的顏色，人工是無(wú)法干預(yù)的；筆涂、潑釉、噴釉、刻劃……又能呈現(xiàn)出不同的效果。所以，用顏色釉創(chuàng)作效果也是深深讓藝術(shù)家著迷其中。

二、時(shí)代變遷下的陶瓷裝飾的創(chuàng)作趨勢(shì)

（一）審美眼光的變化促使裝飾手法豐富

在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的浪潮的影響下，各種藝術(shù)門類的創(chuàng)新也提出了新的要求。陶瓷裝飾必然要受到市場(chǎng)變化帶來(lái)的嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)樣式已越來(lái)越難以滿足現(xiàn)代日趨復(fù)雜、多樣的需求。在蓬勃發(fā)展的現(xiàn)代藝術(shù)帶動(dòng)下，陶瓷裝飾也向著多元化、審美視角的多層次方向發(fā)展，陶藝家們應(yīng)盡可能地去發(fā)掘和發(fā)揮各種陶瓷裝飾形式語(yǔ)言的特點(diǎn)，使新時(shí)代的陶瓷裝飾能給大家?guī)?lái)耳目一新的裝飾感、形式感、色彩感，力爭(zhēng)不拘一格、不求一致，以新穎、多變的思維創(chuàng)造出了很多具有欣賞性、實(shí)用性、消遣性的陶藝作品。新工藝，技術(shù)，材料的不斷研發(fā)給陶瓷裝飾的的表現(xiàn)形式帶來(lái)變化，例如，坯體上進(jìn)行化妝土、絞胎、色釉、彩繪裝飾等結(jié)合，產(chǎn)生了形式美上的質(zhì)感，大小比例，肌理等對(duì)比。豐富了裝飾語(yǔ)言和藝術(shù)表現(xiàn)力感染力。

（二）發(fā)掘作品中的情感

創(chuàng)作作品從情感角度入手，充滿感情去做一件作品，在數(shù)碼時(shí)代的今天，微電子與數(shù)碼革命的形式下。依然保持陶瓷裝飾藝術(shù)的魅力，使用新題材新方法，補(bǔ)充消費(fèi)者欣賞者心靈的空虛寂寥，消費(fèi)者與欣賞者達(dá)到心靈的愉悅，從一件作品中產(chǎn)生情感共鳴，恰恰說(shuō)明創(chuàng)作是成功的。

（三）讓創(chuàng)作題材與生活緊密結(jié)合

創(chuàng)作作品可以深入到生活每個(gè)角落，創(chuàng)作者與欣賞者有協(xié)調(diào)的關(guān)系，讓生活更美好，這種思想品質(zhì)的價(jià)值大于任何一種商業(yè)價(jià)值。繪制陶瓷裝飾作品也是讓心靈去旅行，陶冶情操，提高自身美學(xué)修養(yǎng)的一種方式，道器合一，渾然天成，也是我們所追求的最高藝術(shù)目標(biāo)。

綜上所述，陶瓷裝飾的特點(diǎn)在于靈活多樣、富于變化，各種材料可以揚(yáng)長(zhǎng)避短；各種裝飾形式可以得到相互的襯托和補(bǔ)充，不僅提高了陶瓷產(chǎn)品的裝飾效果，還會(huì)給觀賞者帶來(lái)耳目一新的情感體驗(yàn)，展示了陶瓷裝飾藝術(shù)的無(wú)限魅力。陶瓷裝飾的不同表現(xiàn)方式與情感抒發(fā)共同賦予了陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的源泉和生命力。