對中國合唱作品創(chuàng)作的點滴思考

駱 琳（瓊臺師范高等?？茖W(xué)校 570100）

合唱是一門標志著社會精神文明和音樂普及程度的藝術(shù)，中國合唱藝術(shù)與歐洲合唱藝術(shù)相差有多遠，我們可以通過對比中外合唱發(fā)展歷史得到答案。中世紀復(fù)調(diào)音樂作為最重要的音樂風(fēng)格出現(xiàn)在宗教音樂中，教會為合唱的誕生及發(fā)展提供了良好的條件。

一、西方合唱音樂的五個時期

1.文藝復(fù)興時期（1400-1600）。這時的歐洲宗教合唱藝術(shù)達到高峰，教堂里的唱詩班就是最早的合唱團，以復(fù)調(diào)為主，合唱作品基本上是無伴奏合唱，充滿韻律美、層次美和邏輯美。

2.巴洛克時期（1600-1750年）。音樂逐漸由復(fù)調(diào)音樂走向主調(diào)音樂。大小調(diào)式逐漸占主要地位，和聲的功能性加強，作品表現(xiàn)上較為豐富。此階段不僅產(chǎn)生了專業(yè)音樂家隊伍，建立了音樂基礎(chǔ)理論，還建立了音樂的教育體系以及合唱的美學(xué)標準。

3.古典時期（1750-1820年）。以主調(diào)音樂為主。海頓、莫扎特、貝多芬等大師建構(gòu)了規(guī)范、嚴謹、準確的合唱藝術(shù)體系，這對后世影響重大。清唱劇和歌劇在這個時期被推出。

4.浪漫時期（1800-1900年）。此時期的作品充分注入了個人的感情，世俗性作品增多，在節(jié)奏、和聲、力度、速度等方面都進行了新的嘗試，合唱在歌劇中的位置日益重要起來。

5.現(xiàn)代時期（1900年至今）。這個時期的音樂充滿著色彩感，合唱音樂發(fā)展大致出現(xiàn)了兩股潮流，一批曲作者仍然采用古典或浪漫手法寫作，他們的作品旋律性強，充滿感情，較易為普通大眾所接受。另一批作曲家則打破一切傳統(tǒng)，采用非樂音的歌唱，大量不協(xié)和的和弦、不規(guī)整的節(jié)奏、有棱角的旋律片段等手法來塑造一個新的音樂體制。

二、中國合唱音樂發(fā)展的四個時期

1.中國的合唱藝術(shù)可以說是音樂領(lǐng)地中最年輕的家族。19世紀末到20世紀初的清朝末年從西方傳入。由于教會學(xué)校的出現(xiàn)，合唱便隨著學(xué)校唱詩班的組建而流傳開來。這是中國合唱藝術(shù)發(fā)展的第一時期。

2.20世紀初，學(xué)堂樂歌運動拉開了中國合唱音樂的帷幕。李叔同創(chuàng)作的中國歷史上的第一首多聲部作品《春游》，趙元任創(chuàng)作的中國專業(yè)合唱的第一部作品《海韻》，沈心工的《春游》等都是在中國合唱藝術(shù)發(fā)展的第二時期。

3.30年代初到40年代末的抗戰(zhàn)時期為中國合唱藝術(shù)發(fā)展的第三個時期。黃自先生于1933年創(chuàng)作清唱劇《長恨歌》是最早的大型合唱作品之一。聶耳、冼星海的《救國軍歌》《在太行山上》以及《黃河大合唱》等可稱為合唱之魂，既有革命的一面，又有西方的專業(yè)技法。

4.新中國建立以來到現(xiàn)在為合唱藝術(shù)的第四個時期。60年代初期主題鮮明、形式新穎《長征組歌》問世。改革開放以后，中國合唱藝術(shù)迎來了前所未有的發(fā)展機遇，合唱事業(yè)蓬勃發(fā)展，關(guān)心和熱愛合唱事業(yè)的詞曲作家創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的合唱作品：瞿希賢創(chuàng)作的《把我的奶名兒叫》（黃宗英詞）和《飛來的花瓣》（望安詞），尚德義創(chuàng)作的《去一個美麗的地方》（邵永強詞）、《大漠之夜》和《向往西藏》，田豐創(chuàng)作的《云南風(fēng)情》和《愛的足跡》，施光南創(chuàng)作的《在希望的田野上》（曉光詞），恩克巴雅爾作曲的《八駿贊》（那順詞）和《歡樂的那達慕》（巴音吉日嘎拉詞），陸在易創(chuàng)作的《雨后彩虹》（吳國平詞）、《葡萄園夜曲》和《游子情深》（邵凱生詞），徐堅強根據(jù)浙江民歌改編的“李有松”，黃汛舫作詞作曲的“工尺譜游戲”，孟衛(wèi)東作詞作曲的《大青藏》，王洛賓記譜填詞由孟衛(wèi)東改編的《掀起你的蓋頭來》，張以達根據(jù)民歌改編的童聲合唱《編花籃》《猜調(diào)》和《咚咚喹》等作品堪稱佳作，這些優(yōu)秀的合唱作品深受廣大合唱工作者和合唱愛好者的歡迎。

三、合唱作品匱乏的原因

與歐洲源遠流長的合唱歷史相比，中國的合唱藝術(shù)只有不過百年的歷史。中國合唱不乏優(yōu)秀之作，但遠遠滿足不了合唱事業(yè)發(fā)展的演唱需求?！兑魳分軋蟆吩?010年報道了當前“我們國內(nèi)達到參加國際比賽水準的合唱曲目加起來僅六十多首，而國外合唱網(wǎng)站上提供的這類合唱作品多達一萬多首”。合唱作品匱乏已經(jīng)成為影響中國合唱發(fā)展的瓶頸之一，合唱作品匱乏，有以下幾點原因：

1.合唱創(chuàng)作投入大利益小。作曲家創(chuàng)作合唱作品的效益與通俗等歌曲無法相比，導(dǎo)致作曲家不愿意創(chuàng)作合唱作品。

2.合唱作品的創(chuàng)作跟不上時代的步伐。國內(nèi)各種合唱比賽中經(jīng)典作品重復(fù)率太高，沒有新作品當然就沒有了聽眾市場。

3.與國際接軌的合唱作品不多。沒有好的中國合唱作品，就沒有好的表演風(fēng)格，更不可能得到突破性的發(fā)展。

4.中國五聲調(diào)式體系改編的合唱作品多，但與西方的變音體系相結(jié)合的合唱作品少。中國的合唱團喜歡演唱中國民歌改編的合唱作品，中國特色是一個很好的方向，通過這種形式來弘揚民族文化藝術(shù)值得提倡，但是這里面也存在很大問題。合唱藝術(shù)本來就是外來品，不了解西方文化，不掌握西方合唱藝術(shù)的靈魂怎么能建設(shè)好有中國特色的合唱藝術(shù)隊伍。國內(nèi)合唱作品以百計數(shù)，而歐洲的合唱作品卻以萬來計數(shù)。黃自的清唱劇《長恨歌》水準之高至今仍無國人能逾越。

中國已經(jīng)成為合唱普及大國，而想成為合唱強國還需作曲家付出更艱辛的努力，使得中國合唱作品的水平盡快與國際接軌。

[1]翟繼峰，張東東.《立足民族音樂 弘揚和諧主題》.音樂創(chuàng)作，2007.5.

[2]李君.《中國合唱作品創(chuàng)作的困境與路徑》.歌唱藝術(shù)，2012.3.