魔幻世界的愛情傳奇
——《暮光之城》系列小說賞析

⊙孫 茗［太原理工大學(xué)陽泉學(xué)院， 山西 陽泉 045000］

魔幻世界的愛情傳奇
——《暮光之城》系列小說賞析

⊙孫 茗［太原理工大學(xué)陽泉學(xué)院， 山西 陽泉 045000］

全球范圍內(nèi)的暢銷作品——美國女作家斯蒂芬妮·梅爾的處女作《暮光之城》系列小說營造了亦真亦幻的魔幻氛圍，傳統(tǒng)形象吸血鬼和狼人的出現(xiàn)為小說增添了驚悚刺激的元素。映射作者自身成長的女主人公的經(jīng)歷更像是一場冒險之旅，從她身上體現(xiàn)出來的堅毅執(zhí)著的哥特式女性的特征為現(xiàn)代人所追捧。人類以及吸血鬼對自身欲望的抗爭，以及大自然對人類或者其他種族的精神作用的描述，實現(xiàn)了自然與和諧主題的回歸。

《暮光之城》 魔幻 成長 哥特 和諧

一、引言

自2005年出版以來，美國女作家斯蒂芬妮·梅爾的處女作《暮光之城》系列在全球范圍內(nèi)吸引了大批讀者，尤其是受到青少年讀者的熱烈追捧。這部將家庭、校園、愛情、魔幻等多種元素結(jié)合在一起的傳奇作品在全球的銷量已經(jīng)突破了8000萬冊，版權(quán)轉(zhuǎn)授近40個國家，一度雄踞《紐約時報》暢銷書排行榜首，榮獲年度最佳小說的稱號。《暮光之城》系列包括：《暮色》《新月》《月食》和《破曉》一共四部小說，以少女貝拉和吸血鬼愛德華之間真摯美好卻又驚心動魄的愛情為故事的主線，穿插吸血鬼、狼人和人類的矛盾沖突，把魔幻與現(xiàn)實巧妙地聯(lián)結(jié)起來，創(chuàng)造出一個引人入勝的魔幻世界的愛情傳奇。

二、魔幻元素

吸血鬼和狼人是西方國家家喻戶曉的傳說形象，在系列小說《暮光之城》中，作者將這些令人恐懼的黑暗魔幻元素融入小說的創(chuàng)作中，為其增添了驚險刺激、動人心魄的閱讀魅力。

作為西方文學(xué)藝術(shù)的傳統(tǒng)創(chuàng)作題材，吸血鬼和狼人的傳說影響深遠。從18至19世紀出版的文學(xué)作品里，就奠定了吸血鬼這一基督教文明社會中的異類所具有的永生能力，也因此被上帝所拋棄，過著沒有靈魂、殘忍嗜血和暗夜行走的軀殼生活。①1897吸血鬼經(jīng)典小說《德庫拉》中描繪的面目慘白猙獰、于陽光下即成灰燼的德庫拉伯爵是當今吸血鬼作品的原型——現(xiàn)代的吸血惡魔。隨著人們對這類作品的熱情不斷升溫，有關(guān)吸血鬼內(nèi)心世界和情感變化的描繪吸引了眾多追隨者。

《暮光之城》系列里吸血鬼的全新形象與以往截然不同，男主人公吸血鬼愛德華一家有著美麗迷人的外表，他們十分厭惡自己以人血為食的本性，于是以動物鮮血取而代之，但是這些“素食者”與嗜血欲望的斗爭從未停止。愛德華在貝拉的鮮血面前幾乎瘋狂失控，賈思珀更是不顧一切地沖了上去，只為一嘗鮮血的滋味，嗜血惡魔的本性完全暴露了出來?？墒?，為了不淪為惡魔，卡倫一家一直極力克制自己的欲望，利用自身的理性去進行這場永無止境的隱形戰(zhàn)斗，為自己尋求到了和人類共居一地的權(quán)利。這恰恰映射出自古希臘神話史詩中就出現(xiàn)的對于追求與控制人類本能欲望的剖析，利用魔幻元素來展現(xiàn)現(xiàn)實世界中的矛盾沖突迎合了讀者需求。

小說中另一吸引人的魔幻元素是狼人傳說，也是西方文化的熱門話題。作為吸血鬼的死對頭，狼人平時與人類沒有差別，通常只有在月圓之夜才會變身為狼形。盡管各族文化都有許多關(guān)于人如何變?yōu)橐矮F的傳說，但是對于狼，歐洲人有著特別的恐懼和害怕。狼一直被視為致命的食人野獸，這種既敬畏又仇視的復(fù)雜情感使得人們對于未知自然界的懼怕更加深沉。1933年蓋爾·恩多萊的小說《巴黎狼人》將埋藏在深山老林中的狼人介紹到現(xiàn)代社會，改變了這一黑暗中沖動無情的食人獸形象，變成了情感豐富、有血有肉的社會人?！赌汗庵恰防锏睦侨藞F體集體感強，忠誠有愛，狼人雅各布對貝拉的愛慕和保護讓讀者感受到了不一樣的獸性。作為兒時的玩伴，雅各布一直在貝拉身邊默默地守護，即使遭到拒絕也一如既往的忠誠。這位沖動易怒的印第安男孩得到了讀者的垂憐和喜愛，也代表了青春的活力和熱情，作者安排貝拉的女兒走進雅各布的情感世界，也著實滿足了讀者對故事圓滿性的期待。

所有超自然的魔幻場景為原本平淡無常的初戀故事涂抹上神秘莫測的超凡色彩。反面吸血鬼與“素食者”的欲望沖突，超能力大戰(zhàn)；狼人與吸血鬼的契約協(xié)議，溝通交涉；冰冷徹骨的吸血鬼的愛慕，陽光霸道的狼人的守衛(wèi)；生命代價換取的半魔半人的愛情結(jié)晶；吸血鬼軍團陣勢磅礴的步步緊逼，一段轟轟烈烈的人與吸血鬼的愛情傳奇，亦真亦幻，令人回味無窮。

三、成長體驗

《暮光之城》女主人公貝拉的生活體驗和性格特征在一定程度上正是作者斯蒂芬妮·梅爾的真實寫照②，貝拉的個人成長也映射著作者青少年時期的迷茫和追求。小說采用第一人稱的敘事手法描述了貝拉的成長過程，展現(xiàn)了貝拉的意識發(fā)展，在經(jīng)歷了家庭和愛情的重要變化之后，角色得到了成長。

在單親家庭生活的貝拉與母親相依相伴，17歲時搬到?？怂规?zhèn)與父親共同生活。選擇從溫暖陽光的鳳凰城來到陰雨不斷的小鎮(zhèn)，是這個敏感又堅強的女孩為母親的幸福生活做出的將會改變自己一生的決定，也是青春成長的第一步。單親背景賦予貝拉比同齡孩子更成熟穩(wěn)重的心態(tài)，無論是在母親還是父親身邊，她都是一個關(guān)心照顧家人的核心形象。母親就曾諷刺地說貝拉不像是一個17歲的陽光少女，而更像是一個老氣橫秋的中年人。可是母親的幼稚和父親的粗心，使得這位本該活潑開朗的她不得不盡快成長，擔負起這個殘缺的家庭里真正的大人角色。

不完整的家庭使得她的個人需求被忽視，與父親的陌生感也同樣困擾著她。貝拉始終以自己默默的方式來觀察周圍的人和事。而父親對她的關(guān)心則是深藏不露的，考慮到安全問題，父親在寒冷的冬日早早為女兒的汽車安裝防滑鏈；由于身處陌生的環(huán)境，女兒沒有什么社交圈子，父親就介紹自己的朋友給她認識；盡管不喜歡女兒的戀愛對象，還是盡可能地讓她開心，并且調(diào)侃兩人的相處；在女兒面對愛情的痛苦時，父親陪伴她一起走出失戀的陰霾；雖然心存疑惑和不解，仍然愛護惹人憐愛的外孫女。這些情節(jié)讓貝拉更加理解和喜愛不善言辭的父親，也加深了她對家庭的熱愛，逐漸敞開了心扉，這使得貝拉對家庭成員的保護欲變得更強烈。

帶有魔幻色彩的驚心動魄的初戀也一樣磨練了貝拉的意志。不食人間煙火的帥氣吸血鬼愛德華是學(xué)校里女孩子們崇拜的對象，而他只對貝拉情有獨鐘，這是每一個其貌不揚、默默無聞的中學(xué)女生所向往的愛情。在知曉吸血鬼真實情況之后，她仍然執(zhí)著地追求這份情感。面對愛德華無情的拋棄，她寧愿放棄自己的靈魂，只為和愛人在一起，失落、打擊不斷地折磨著這位善良的少女，也教會她如何在失戀的痛苦中成長，在看到希望時她拼盡全力去努力爭取，永不放棄幸福的理想，慢慢走向成熟。這是每一位女性的成長之路，包含著對愛情和親情的依戀和理解。

小說男主人公愛德華是一位104歲的吸血鬼，但是他的外表停留在了被轉(zhuǎn)化時的17歲，那一年他是身患西班牙流感、瀕臨死亡的少年，是吸血鬼卡萊爾將他轉(zhuǎn)化并賦予其新的永生。但是禁欲般的生活不能引起他的興趣，卡萊爾對他的管控讓他從內(nèi)心感到厭惡，一度認為自己是被制造出來的欲望被壓抑的陪伴。一方面深感自己在花季年齡就面臨死亡過于殘忍，另一方面又苦惱于無法從道德上接受作為嗜血惡魔的現(xiàn)實，于是愛德華選擇離開自己的生父或者說制造者。

在出逃的過程中，他嘗試著用自己的方法去實踐超能力，懲惡揚善，但是結(jié)果并非他所想，盡管是罪人的鮮血，這嗜血的快感也不能帶領(lǐng)他擺脫精神的禁錮。像所有青春期的叛逆者一樣，在旅程結(jié)束后，經(jīng)歷了人生蛻變的愛德華回歸了。10年的自我流放使他逐漸開始理解卡萊爾，慢慢接受卡萊爾關(guān)于即使有罪或者道德敗壞也不應(yīng)該由吸血鬼來結(jié)束人類生命的觀點，重新審視自己的正義行為，接受自己是一個吸血鬼的現(xiàn)實，不再把自己視為怪物，再次融入卡倫一家。

對于愛情，愛德華在自己獨有的讀心術(shù)無法施展于心愛的人時，變得猶豫不決，盡管內(nèi)心無比渴望真愛，但還是不能接受貝拉的執(zhí)著和堅定，最終選擇離開。如此自以為是對愛人最好的保護方式并沒有起到應(yīng)有的效果，貝拉仍對他念念不忘，愛德華也終日忍受內(nèi)心的折磨。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，真愛戰(zhàn)勝了一切，愛德華也在這次磨難中克服了自身的弱點，并且找到了追尋已久的靈魂，終于坦誠自己當時對真愛的褻瀆，懊悔隱瞞對貝拉的真情，他已經(jīng)不再是那個容易退縮的愛德華，真正實現(xiàn)了再次的成長。

四、哥特特征

哥特式小說誕生于18世紀，雖然發(fā)展到今天已經(jīng)增加了許多不同元素，但是仍然保持著一種固定的敘事模式和風(fēng)格?？偟膩碚f可以包括現(xiàn)當代靈異小說和恐怖小說，以及具有驚悚懸疑性質(zhì)的小說也屬于哥特式小說的特殊形式。③西方第一部哥特式小說名為《奧特蘭托城堡》（The Castle of Otranto），由霍勒斯·沃波爾所著，這部小說的誕生代表著這類小說的創(chuàng)作模式和風(fēng)格。哥特小說的模式特征主要以距離現(xiàn)代久遠的過去為起點，以荒涼的地方為背景來講述故事。被囚禁在陰森狹窄空間的小說主人公經(jīng)常會面對鬼魂的出沒，并因此陷入懸疑和愛情的糾纏當中，這也是此類故事的發(fā)展主線。

此類小說的獨特魅力既包括驚悚神秘的古堡背景，還有脫離現(xiàn)實社會的讀者所喜愛的恐怖情節(jié)和魔幻元素。由于不斷受到某種形式的鬼魂、幽靈或怪獸的侵擾，作品中的主人公對于死亡展現(xiàn)出莫名的恐懼或者焦慮情緒，在經(jīng)歷了內(nèi)心的折磨之后往往會接近瘋狂，慢慢地無法自拔。④這情景似乎正是現(xiàn)代社會人的緊張生活狀態(tài)的極端和超現(xiàn)實描繪。讀者仿佛身在其中，這不僅不會產(chǎn)生距離感，恰恰相反，由虛擬的非自然元素所帶來的恐懼令讀者感受到一種若即若離的特殊情感?！赌汗庵恰废盗行≌f繼承了傳統(tǒng)哥特式小說的恐怖主題，故事的背景設(shè)定在暗夜和森林，主人公吸血鬼如死尸般的蒼白面容，冰冷的四肢，驚人的強大力量，神秘的讀心術(shù)和預(yù)知未來等超能力，都增加了小說的驚悚感。輔以狼人的傳說，人獸間的變形和沖動易怒的本性，使這部以浪漫愛情為主線的系列小說的魅力和吸引力遠遠超出了普通的愛情小說。

與此同時，貝拉作為故事的女主人公，她的剛強、堅毅和執(zhí)著代表著現(xiàn)代女性的獨立和對真愛的追求。整部小說就像是一場驚險刺激的冒險。暗夜里凝望的雙眼，森林深處的告白，雪山之巔的逃亡，密林盡頭的戰(zhàn)斗，一切生死相依的經(jīng)歷都增加了對愛情的堅定信念。正如書中描述：“我和他的生活被扭曲成一個單鏈。傷害一個，你就傷害了全部?！雹輧蓚€原本單獨的個體在愛情的指引下走到一起，再也不能分離，貝拉的內(nèi)心獨白再一次讓讀者感受到她的個性魅力，從初戀的甜蜜到失戀的苦惱，再從失而復(fù)得的喜悅到放棄生命的無奈，從生死瞬間的不舍到重新?lián)肀?，整個充滿艱辛的魔幻生活體現(xiàn)出貝拉身上既充滿了傳統(tǒng)哥特式的對心靈壓迫的反抗意識，又流淌著不畏艱險的女性主義血液，最終她尋找到了真正的幸福。

五、回歸和諧

無論是描述人類以及吸血鬼對自身欲望的抗爭，還是反映大自然對人類或者其他種族的精神作用，《暮光之城》系列小說從各個層面暗示身處現(xiàn)代社會的人們被各種欲望所包圍，一旦欲望感過強或者失控就會造成精神上的不平衡。⑥男主人公吸血鬼愛德華一家堅持“素食主義”，竭力抗拒人類血液的誘惑，以此維護自己轉(zhuǎn)化為吸血鬼后的殘存的人性，這是對控制欲望以實現(xiàn)與人類、自然和諧相處的最好的證明。

正如愛德華初遇貝拉時的感受，他把貝拉形容成一個誘惑力極強的魔鬼，但不是引誘他走向死亡的惡魔，而是指引他走出地獄，毀滅喪失靈魂的過去，建立全新生活的引領(lǐng)者。⑦如此令人費解的第一印象，彰顯出貝拉對于愛德華而言的獨特“吸引力”。為了抗拒這樣的致命吸引，他回避出現(xiàn)在校園和貝拉身邊，甚至絕情地把她推出自己的生活，可是這些行為的初衷卻是要保護所愛的人免受傷害，這樣一個嗜血惡魔身上攜帶的善良特性，對外界誘惑和自我欲望的控制和對精神世界的改善，如此生動，具有吸引力，也讓讀者對于善與惡原本清晰的界限產(chǎn)生了模糊感，更加堅定地去接受現(xiàn)代社會的平衡狀態(tài)。作品中營造的家庭理想和氛圍，體現(xiàn)了回歸自然與和諧的主題。貝拉重回父親身邊感受父愛，吸血鬼一家自我克制、與人為善的家庭理念，狼人團體團結(jié)一致、共同進退的兄弟情義，這些都是現(xiàn)代人在生活中不停追求的真實狀態(tài)。

六、結(jié)語

這部魔幻世界的愛情傳奇故事帶來了作者對成長的感受和思考，對社會的審視和理解，以及對自然的和諧狀態(tài)的向往。各種貼近現(xiàn)代生活的家庭、校園、愛情、冒險和理想元素，更是為小說添加了無限的魅力。斯蒂芬妮·梅爾筆下的每一個主人公都經(jīng)歷了精神世界的改善，學(xué)會了控制欲望、尋找平衡，真正向著幸福、有意義的生活前行。這不僅對現(xiàn)代人的成長具有啟發(fā)意義，同時，也引導(dǎo)著他們?nèi)プ非蟾幼匀徽鎸嵉纳睢?/p>

① 王博：《從〈暮光之城〉感受吸血鬼文化》，《時代文學(xué)》2010年第10期。

② 顧曉輝：《〈暮光之城〉中的西方文化隱喻》，《電影文學(xué)》2011年第6期。

③④ 蘇芳、畢會英：《〈暮光之城〉四部曲對哥特文學(xué)傳統(tǒng)的創(chuàng)新與超越》，《時代文學(xué)（下半月）》2010年第10期。

⑤⑦ [美]斯蒂芬妮·梅爾：《暮光之城·破曉》，張雅琳、李俐譯，接力出版社2008年版，第221頁，第127頁。

⑥ 石建煒、唐代清：《〈暮光之城〉：欲望時代的反欲望敘事》，《電影文學(xué)》2009年第11期。

[1]陳品佳.回歸自然，實現(xiàn)本真——《暮光之城》的生態(tài)之旅[J].世界文學(xué)評論，2011（1）.

[2] 顧曉輝.《暮光之城》中的西方文化隱喻 [J].電影文學(xué)，2011（6）.

[3] 石建煒，唐代清.暮光之城：欲望時代的反欲望敘事[J].電影文學(xué)，2009（11）.

[4][美]斯蒂芬妮·梅爾.暮光之城·暮色[M].覃學(xué)嵐，孫郁根，李寅譯.南寧：接力出版社，2008.

[5][美]斯蒂芬妮·梅爾.暮光之城·新月[M].龔萍，張雅琳，李俐譯.南寧：接力出版社，2008.

[6][美]斯蒂芬妮·梅爾.暮光之城·月食[M].龔萍譯.南寧：接力出版社，2008.

[7][美]斯蒂芬妮·梅爾.暮光之城·破曉[M].張雅琳，李俐譯.南寧：接力出版社，2009.

[8] 蘇芳，畢會英,《暮光之城》四部曲對哥特文學(xué)傳統(tǒng)的創(chuàng)新與超越[J].時代文學(xué)（下半月），2010（10）.

[9] 王博.從《暮光之城》感受吸血鬼文化[J].時代文學(xué)，2010（10）.

作 者：孫茗，碩士，太原理工大學(xué)陽泉學(xué)院講師，研究方向：英語語言文學(xué)、英語教學(xué)。

編 輯：康慧 E-mail：kanghuixx@sina.com