淺談素描中邊緣線的“虛實”表現(xiàn)方法

敖久麗 龍 云 （河北民族師范學(xué)院 067000）

淺談素描中邊緣線的“虛實”表現(xiàn)方法

敖久麗 龍 云 （河北民族師范學(xué)院 067000）

縱觀歷史，很多藝術(shù)家為了畫好一個物體，運用了多種技巧，而作為物體的邊緣線是組成物體體積感的重要組成部分，而邊緣線的虛實處理，有時它的精髓，課件虛實法在藝術(shù)作品中的重要程度，本文從線的虛實深淺的角度入手，來闡述虛實里面的實重、實輕、虛重、及虛輕的物理現(xiàn)狀及表現(xiàn)方法，希望給讀者一種全新的感受。

邊緣線；虛實；表現(xiàn)方法

優(yōu)秀美術(shù)作品不僅體現(xiàn)出作者的情感表達(dá)和人生領(lǐng)悟，還流露出作者對繪畫技巧理解及純熟運用，里面透露出的一個重要的技巧不容忽視，那就是運用虛實來表達(dá)畫面中邊緣線的空間、布局以及畫面效果。練習(xí)好“虛實”的表達(dá)技巧，須先從素描上下功夫，在素描中練習(xí)邊緣線的表達(dá)技巧。

一、“虛實”法

虛實是素描三大要素之一，是因人眼條件構(gòu)成的，因此是繪畫最富有人性的部分?！疤摗碑a(chǎn)生與自然和過程，所有運動中的事物和所有生長中的事物皆表現(xiàn)為虛。虛也是素描“描”的操作特性?！皩崱碑a(chǎn)生于主觀和結(jié)果，是人把握事物和素描工具的操作的最終方式。素描是一個由虛到實，實現(xiàn)虛實平衡的過程，素描步驟中的構(gòu)圖、起草、畫暗部都是虛畫階段。

二、“虛實”法在素描中的重要性

1.虛實是素描中對物體空間感表達(dá)的關(guān)鍵

在現(xiàn)實中，總會見到遠(yuǎn)近、前后空間處在離視點不同位置上的物體，在繪畫中，虛實法主要是表現(xiàn)物體空間的前后距離變化，同一個物體距離觀察者近的時候總是比距離觀察這遠(yuǎn)的時候清楚，反之模糊。為了表達(dá)這種前后距離空間的變化，虛實的處理技巧必不可少，虛實是表現(xiàn)畫面視覺空間的主要手段 ，舉個例子，兩個等高等寬且形狀象等的圓柱體，距觀察者的距離不同，在觀察者的視覺中會有前后的距離感，然而如何將這種從三維空間的距離感亦或空間感表達(dá)在僅擁有二維的平面上來，虛實的表達(dá)方式最能夠直接展現(xiàn)空間的效果。

2.虛實是表達(dá)物體的轉(zhuǎn)折，體現(xiàn)物體體積感的重要手段

“體積”通常是指物體的三維狀態(tài)，是同一形體表面的各個局部處于不同的空間位置的結(jié)構(gòu)關(guān)系，表現(xiàn)的是形體自身的厚度、體積表面轉(zhuǎn)折形式、重量等。在光線的作用下，不同體積的表面轉(zhuǎn)折形式必定呈現(xiàn)不同的明暗構(gòu)成形式。色調(diào)有規(guī)律地排列在體積的表面，色調(diào)和色調(diào)間的界線有的清晰，有的模糊，這種變化的對比就是“虛實”變化。

虛實技巧能體現(xiàn)作品的靈活表達(dá)體積感的這一特性，已經(jīng)成為不爭的公理，局以相反的例子來說明：處在距離觀察者一定距離的立方體，比如圓柱體，它的左右兩條邊線理論講與觀察者的視點的距離相等，即左右邊線離觀者距離相等，如果把邊緣線的輕重處理成一樣的話，那這張畫就像簡筆畫一樣簡單。要想使一張畫表現(xiàn)出左右上的體積的變化，虛實技巧尤為重要。

三、虛實法具體表達(dá)方式

虛實法自繪畫產(chǎn)生開始就或深或淺的應(yīng)用在藝術(shù)家的作品中，多少年來藝術(shù)家對此法不同的表現(xiàn)作出重要貢獻(xiàn)，諸如近實遠(yuǎn)虛、外實內(nèi)虛、亮面實暗面虛等的規(guī)則等，市場上許多關(guān)于素描虛實的講述也很多，次不在重復(fù)，我主要從我的這些年對虛實的體會闡述下我的觀點?？偨Y(jié)出物體的虛實從很細(xì)微的角度出發(fā)，還應(yīng)做到實重、實輕、虛重、虛輕的表現(xiàn)技巧。

實重：在一組素描靜物中，物體不僅僅收到光源的影響，還會受到背景色調(diào)的影響以及環(huán)境色差的影響，當(dāng)一個物體處在不同的位置，或處在光源照射的范圍，或處在其他物體的陰影中，這里所表達(dá)的輕重虛實是不一樣的，在什么情景下才會有實重的表達(dá)方法呢？得從這幾個方面談起，一是物體的輪廓線和邊緣線，二是物體的明暗交界線，三是物體的結(jié)構(gòu)線。這里只以物體的輪廓線虛實的表現(xiàn)方法為主要研究對象。

先來談?wù)勎矬w的輪廓線和邊緣線的實重現(xiàn)象和處理方法，我們先擺放一組靜物來說明，這組靜物共有兩個襯布一個為深藍(lán)色，一個味白顏色襯布，上面擺著兩個相同的靜物：圓柱體，其中一個圓柱體放在白襯布上，另一個圓柱體剛在深藍(lán)色襯布上，自然光源在物體的同一側(cè)，圓柱體互不遮擋，近乎平行。在這組靜物中我們不妨對比一下兩個圓柱體的亮面，深藍(lán)色襯布上的圓柱體亮面的邊緣線與暗面的邊緣線相比所處的狀態(tài)即是“實重”的狀態(tài)，而白色襯布上的圓柱體的亮面邊緣線所處的狀態(tài)即實輕的狀態(tài)。

實重在畫面中如何來畫呢？與實輕相比，首先實重的邊緣線的線條一定要卡的很實，線條要干凈利索，聽常用很細(xì)的筆來刻畫，亮面邊緣線旁邊的深藍(lán)色襯布區(qū)，要用很重的排線來完成，這樣在極細(xì)的線條旁邊襯托上很重的調(diào)子，在處理的過程中要特別注意亮面的邊緣線一定要恰到好處的與深色背景之間的銜接，通常要用漸變的表達(dá)方式，即從邊緣線起往深色去有逐漸變輕的趨勢，直到與深藍(lán)調(diào)子重度相同為止，這就是實重的表達(dá)方法。

實輕：依照上面的例子，白色襯布上的圓柱體亮面邊緣線，同時亮面，但兩者的輕重截然不同，但在觀者的眼中與暗面邊緣線相比，它也屬于實線。這種狀態(tài)下的邊緣線即“實輕”的狀態(tài)，同是實線，深藍(lán)襯布上的圓柱體亮面的邊緣線就以實重的狀態(tài)展現(xiàn)，而白色襯布上圓柱體亮面的邊緣線就以實輕的狀態(tài)出現(xiàn)。

實輕的表達(dá)方式是，圓柱亮面的邊緣線用細(xì)筆按次重的手法的畫出，再在旁邊畫上淺淺的調(diào)子，還要注意亮面邊緣線與白色襯布背景之間的合理銜接。相比來將第一種靜物的亮面邊緣線要比第二種靜物亮面的邊緣線對比強烈，但從空間距離上講，兩者都可以表達(dá)同一個空間的物體。

虛重：還是依照這組靜物來分析，深藍(lán)色襯布上的圓柱體暗面邊緣線與亮面邊緣線相比，在素描的規(guī)則中，物體的一面如果是實線，那另一面的邊緣線就會虛一些，根據(jù)這一原則，加上實際的色差強度，給觀者造成虛重的視覺狀態(tài)，雖然邊緣線也會很重，但較之亮面的邊緣線要虛一些，這就是虛重體現(xiàn)的狀態(tài)。

虛重的處理方式較實重的處理方式微妙些，需要用上輕微的漸變來和邊線共同作用來體現(xiàn)虛重的狀態(tài)，先在暗面邊緣線處用較細(xì)的鉛筆卡下邊緣線后，直接往深色背景出上調(diào)子，將深色襯布的重度畫好后，再回到這個邊緣線上從邊緣線上向另一邊緣線的方向排上幾筆由重到輕的漸變線條，這樣這條邊緣線即保留了它的重度，有加入了漸變削弱了它的實度。當(dāng)然，在處理方法上一定要靈活多變，大的規(guī)律永遠(yuǎn)不變。

虛輕：觀察這組靜物中白色襯布上的圓柱體暗部的邊緣線，依據(jù)前面的推理，展現(xiàn)給觀察者的現(xiàn)象就是虛輕的狀態(tài)。

虛輕的處理方法較實輕的處理方法也微妙寫，同時也會與輕微的漸變表現(xiàn)方法共同來體現(xiàn)，圓柱體暗面的邊緣線用較細(xì)的筆較輕微的刻畫出后同時往兩邊漸變，背景處漸變的要盡量加長，相反與背景相對的那邊漸變要很短，同時叫背景處理完善，最后調(diào)整線與背景之間的微妙關(guān)系。

以上是從素描輕重虛實的微妙變化來闡述素描的深層表達(dá)方式，在我畫素描這些年來，基于素描的一般技法之外的較深層技法總結(jié)，并把這些用在我的素描作品中，也將這一理念運用在我其他的繪畫創(chuàng)作中，取得了一定的效果。

敖久麗（1973.12-），女，蒙古族，河北平泉人 ，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：油畫研究。龍云（1968.4-），男，漢族，河北平泉人 ，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：國畫研究。