基于中國(guó)傳統(tǒng)旗袍、襦裙風(fēng)格的服裝、軟裝設(shè)計(jì)

周 惠 朱 茜 （江南大學(xué)紡織服裝學(xué)院 214122）

基于中國(guó)傳統(tǒng)旗袍、襦裙風(fēng)格的服裝、軟裝設(shè)計(jì)

周 惠 朱 茜 （江南大學(xué)紡織服裝學(xué)院 214122）

旗袍、襦裙是具有東方特色的服裝風(fēng)格，承載著深厚的文化底蘊(yùn)，為了創(chuàng)新中國(guó)傳統(tǒng)服裝風(fēng)格并與現(xiàn)代服裝的實(shí)用性、時(shí)尚感相結(jié)合，同時(shí)創(chuàng)造出與服裝結(jié)合并具有創(chuàng)新性的軟裝舞臺(tái)設(shè)計(jì)。通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)服裝旗袍、襦裙風(fēng)格的了解，運(yùn)用PS軟件，繪制出旗袍、襦裙元素的創(chuàng)意服裝效果圖和舞臺(tái)軟裝背景，推動(dòng)服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)和舞臺(tái)多媒體化。

旗袍；襦裙；傳統(tǒng)風(fēng)格；創(chuàng)意；舞臺(tái)軟裝

一、襦裙、旗袍服飾的歷史背景與現(xiàn)狀分析

（一）歷史演變

1.襦裙的歷史演變

在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，以上襦下裙的女服樣式。以淺色、純色為主，極短窄袖右衽及矩形交領(lǐng)上襦，素絹四幅連接合并拖地裙子，裙腰系絹帶。魏晉南北朝時(shí)期，穿齊胸對(duì)襟襦裙，腰間外束絲帶。隋唐五代時(shí)期，高腰襦裙出現(xiàn)并盛行。在宋代，襦裙形成淡雅恬靜之風(fēng)。元代則沿襲宋代遺制，但色彩比較灰暗。明代時(shí)期，上襦為交領(lǐng)、長(zhǎng)袖短衣，裙內(nèi)加穿膝褲。裙子的顏色淺淡，有紋飾但不明顯。至崇禎初年，裙子多為素白，刺繡紋樣僅在裙幅下邊

一、二寸部位綴以一條花邊，作為壓腳。

2.旗袍的歷史演變

旗袍起源于20世紀(jì)20年代，受西方服飾影響，漢族婦女在吸收西洋服裝樣式后，經(jīng)改良的旗袍逐漸流行起來(lái)。20世紀(jì)30年代后期在結(jié)構(gòu)上吸取西式裁剪方法，胸省和腰省的運(yùn)用使旗袍更加合體，同時(shí)出現(xiàn)了肩縫和裝袖。50年代旗袍變得更加美觀(guān)大方，更為實(shí)用。60、70年代，旗袍的鼎盛年代已經(jīng)遠(yuǎn)去，80、90年代出現(xiàn)了一種具有職業(yè)意義的“制服旗袍”。90年代以后，出現(xiàn)了傳統(tǒng)旗袍與西方禮服結(jié)合的產(chǎn)物。

（二）現(xiàn)狀分析

就旗袍的理論研究方面而言，分別從旗袍的內(nèi)涵、首選材質(zhì)和創(chuàng)新設(shè)計(jì)方面進(jìn)行了分析，同時(shí)闡述了旗袍在色彩、款式、面料、配飾等方面的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，以及通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)旗袍元素的分析，設(shè)計(jì)出創(chuàng)意旗袍作品。揭示了襦裙與其他服裝不同的獨(dú)特的美學(xué)內(nèi)涵和社會(huì)內(nèi)涵及其在現(xiàn)代女裝中的美學(xué)生命力。

在實(shí)踐應(yīng)用方面，以旗袍為原型的改良設(shè)計(jì)在時(shí)裝周上屢見(jiàn)不鮮。Alessandro Dell’Acqua簡(jiǎn)潔的斜開(kāi)領(lǐng)白色中式旗袍清新典雅，Prada水粉工筆畫(huà)印花，將中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代時(shí)尚完美結(jié)合。

二、以旗袍、襦裙為設(shè)計(jì)元素進(jìn)行的服裝設(shè)計(jì)進(jìn)展

（一）創(chuàng)意服裝設(shè)計(jì)原因和思路

1.旗袍、襦裙設(shè)計(jì)原因

（1）隨著國(guó)際間聯(lián)系的緊密，世界各國(guó)的服裝在交流中也發(fā)生了很大的變化，短裝化、實(shí)用性是其主要特點(diǎn)。那種古典式的、不便于活動(dòng)、對(duì)快節(jié)奏生活、高效率工作的適應(yīng)性差的傳統(tǒng)服裝，容易成為生活和工作的障礙，多為現(xiàn)代人所摒棄。

（2）隨著人們對(duì)流行時(shí)尚風(fēng)潮的追求，個(gè)性著裝成為了服飾市場(chǎng)的熱點(diǎn)，傳統(tǒng)服裝的款式相對(duì)單一，缺乏時(shí)尚感，不能滿(mǎn)足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的審美時(shí)尚需求。

（3）旗袍和襦裙是最能體現(xiàn)中國(guó)歷史文化特征的服飾，它們都能襯托出中國(guó)的文化底蘊(yùn)和思想特征，應(yīng)當(dāng)在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中加以運(yùn)用。

2.旗袍、襦裙設(shè)計(jì)思路

在面料的選取上，除了采用雪紡、紗質(zhì)品、棉等面料，柔軟輕盈的面料更適合人體穿著，適宜日常生活；還可以運(yùn)用皮質(zhì)、毛料、PVC等現(xiàn)代感的面料來(lái)展現(xiàn)女性的剛強(qiáng)。在圖案方面，傳統(tǒng)的民族民間服裝，最大的特點(diǎn)就是圖案非常講究，但現(xiàn)代社會(huì)中機(jī)器批量制作做難以達(dá)到理想效果，同時(shí)，繁密的圖案不但視覺(jué)沖擊力差，也不是現(xiàn)代人欣賞的裝飾方法，應(yīng)該提取少量元素放大使用，或者將原有圖案加以簡(jiǎn)化，抽象化，使之充斥著強(qiáng)烈的時(shí)尚感。在款式上，除了沿用歷史“上衣下裳”的款式，還可采用褲裝進(jìn)行設(shè)計(jì)，使其更具有現(xiàn)代感。

（二）襦裙、旗袍設(shè)計(jì)說(shuō)明

1.襦裙

從面料上運(yùn)用絲綢、棉類(lèi)，使其達(dá)到華貴與自然的結(jié)合，同時(shí)展現(xiàn)出歷史的氣息感，運(yùn)用襦裙的飄帶、裙擺，展現(xiàn)出高雅的氣質(zhì)美，飄帶在風(fēng)的吹拂下，并且運(yùn)用硬挺的面料以及反光感較強(qiáng)的面料來(lái)表達(dá)出現(xiàn)代女性的氣質(zhì)感受。刺繡與鏤刻的工藝使服裝更具有傳統(tǒng)韻味，透明的紗質(zhì)裙擺使服裝若隱若現(xiàn)，增添了幾分的神秘感；同時(shí)服裝中還運(yùn)用棱角分明的幾何來(lái)展現(xiàn)剛強(qiáng)感，褲裝使服飾更加的中性化，顏色方面有明暗的對(duì)比，運(yùn)用深綠色展現(xiàn)女性的豐富內(nèi)涵、沉穩(wěn)的性格、歷史的磨練感；亮黃色展現(xiàn)出女性的權(quán)威與朝氣，對(duì)地位的一種象征，并給人眼前一亮的視覺(jué)效果；粉色的點(diǎn)綴，使服裝更具有柔和感，透露出女性的優(yōu)美氣質(zhì)，產(chǎn)生審美藝術(shù)中對(duì)比的效果。

2.旗袍

本次設(shè)計(jì)的服裝主要從面料和款式上對(duì)旗袍進(jìn)行改良。用硬挺的皮革和細(xì)膩的雪紡兩相結(jié)合設(shè)計(jì)成的連體褲，給溫婉的女性形象中注入了硬朗和帥氣。服裝中中西合璧的氣息濃厚，如服裝運(yùn)用棋牌中盤(pán)扣、立領(lǐng)、開(kāi)叉的元素作為裝飾，頭飾上將清代旗頭變形為小巧的現(xiàn)代配飾，頗具東方韻味，手套、胸衣、露臍、蕾絲等設(shè)計(jì)屬于較有代表性的西方服裝的設(shè)計(jì)手法。顏色上運(yùn)用中國(guó)古代皇家特有的金色，與視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)的紅色、黑色相結(jié)合，使服裝穩(wěn)重且華麗。服裝體造型簡(jiǎn)潔，曲線(xiàn)分明，塑造出柔中帶剛的現(xiàn)代女性形象。

三、舞臺(tái)創(chuàng)新應(yīng)用

（一）舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)的舞臺(tái)背景不再局限于平面的背景板，而是由屏幕與舞臺(tái)伸展區(qū)形成的立體效果，舞臺(tái)背景分為三個(gè)場(chǎng)景，分別是宮殿城門(mén)、古城街道、現(xiàn)代都市，象征著時(shí)代的不斷推進(jìn)與演變，展現(xiàn)古代傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合，表明了基于傳統(tǒng)元素進(jìn)行設(shè)計(jì)的舞臺(tái)服裝能夠與當(dāng)代的審美相互融合。

（二）舞臺(tái)展示設(shè)計(jì)

此次的舞臺(tái)展示正是吸取前人的成果，進(jìn)行新的創(chuàng)新發(fā)展而成。展示時(shí)全場(chǎng)處于黑暗的狀態(tài)下，屏幕中逐漸出現(xiàn)中國(guó)古代城門(mén)的影像，由遠(yuǎn)及近的向觀(guān)眾推進(jìn)，城門(mén)緩緩打開(kāi)，這時(shí)身著改良襦裙的模特從城門(mén)中走出，出現(xiàn)在舞臺(tái)之上，隨著模特的走動(dòng)，背景也隨之變化，慢慢的身著改良襦裙的模特變成零散的花瓣，飄散到地面，舞臺(tái)背景也從古代城門(mén)切換到古城街道，嫩芽從新土中萌發(fā)，一點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)成一朵嬌艷的花朵，這時(shí)身著改良旗袍的模特從花中出現(xiàn)，隨著模特的行走，場(chǎng)景隨之切換到現(xiàn)代都市，身著改良襦裙的模特猶如戰(zhàn)士從高空飛入我們的視野中，展開(kāi)一場(chǎng)世紀(jì)之約。

在舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)的產(chǎn)生過(guò)程中，了解當(dāng)時(shí)的歷史背景及建筑構(gòu)成樣式，從而產(chǎn)生手稿草圖，運(yùn)用Photoshop軟件制作，通過(guò)新建白色背景后，運(yùn)用畫(huà)筆工具分圖層畫(huà)出所需建筑樣式，根據(jù)畫(huà)筆的粗細(xì)調(diào)整，產(chǎn)生繪畫(huà)效果；同一色系的不同深度色彩，營(yíng)造光亮與陰影的效果。城門(mén)、古巷、城市的背景，通過(guò)鋼筆工具繪制，路徑的轉(zhuǎn)換添加色彩，變形工具進(jìn)行較為簡(jiǎn)單的變換，不同圖層的反復(fù)疊加，產(chǎn)生城門(mén)緩緩開(kāi)啟，樹(shù)木隨風(fēng)搖動(dòng)，嫩芽開(kāi)出花朵，花瓣分散飄零等視覺(jué)效果。再與服裝的結(jié)合上，新建圖層，把服裝所在的圖層復(fù)制在建筑背景的適當(dāng)位置，形成一系列由遠(yuǎn)及近的動(dòng)態(tài)效果。

[1]黃燕敏.旗袍的底蘊(yùn)與創(chuàng)新設(shè)計(jì)[D].蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2006.

[2]吳小笑，李春暖.淺談旗袍的設(shè)計(jì)創(chuàng)新[D].嘉興職業(yè)技術(shù)學(xué)院紡織與藝術(shù)設(shè)計(jì)分院，2012.

[3]李娟.旗袍元素在現(xiàn)代中國(guó)風(fēng)服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[D].鄭州華信學(xué)院，2014.

[4]于玲麗.唐代女子襦裙裝的時(shí)尚性[D].商數(shù)字出版平臺(tái)，2013.

[5]王麗娜.唐代女子襦裙裝之演變考[D].安徽大學(xué)，2013.