基于哲學、美學、水的文化內涵進行創(chuàng)意服裝設計及舞臺軟裝效果的綜合運用

周夢婕 田小雨 孫 敏 （江南大學紡織服裝學院 214122）

基于哲學、美學、水的文化內涵進行創(chuàng)意服裝設計及舞臺軟裝效果的綜合運用

周夢婕 田小雨 孫 敏 （江南大學紡織服裝學院 214122）

通過對水文化的研究，以“水”為靈感，從水的形態(tài)：水滴、河流、瀑布、冰川、海洋及其特性入手，分別與人一生的五個重要階段：嬰兒、少年、青年、中年、老年相結合，進行創(chuàng)意服飾設計。服裝對應舞臺背景，與舞臺軟裝效果進行綜合運用。

水文化；創(chuàng)意服飾設計；舞臺軟裝

引言

水文化是人們在從事水事活動過程中以水為載體創(chuàng)造的各種文化現(xiàn)象的總和，是一種客觀存在的文化形態(tài)。水文化不僅僅只是水利行業(yè)的文化，更是社會文化1。對于服裝本身的軟裝創(chuàng)意，首先想到的是在形態(tài)上的改變。水作為萬物的起源，形態(tài)多變，不受束縛。人的一生，從水開始，以水結束。只要活著，水就在我們體內流動2。人的一生與水密不可分。人的整個生命歷程從嬰兒時期開始，歷經少年、青年、中年及老年這幾個階段的轉變；水有水滴、河流、冰川、瀑布、海洋這幾種表現(xiàn)形式。每一款服裝表達的主題和思想把水與人的生命歷程相結合，用“流動”的效果展現(xiàn)水的表現(xiàn)形式及人的階段變化。

一、以水文化為設計元素的當代服飾設計及分析

Christine Phung 2014春夏系列服裝以“水”為創(chuàng)作靈感，從圖案到褶皺，到面料，到每一個細節(jié)的設計，都與“水”密切相關。2014年7月中國設計師蘭玉在巴黎大皇宮舉辦了一場名為“水-魅”的婚紗秀。服裝上，蘭玉通過設計與材質間的轉變、交錯，透過廓型的變幻展現(xiàn)出水的不同形態(tài)。秀場設計上，底臺藍色水波紋流動的視覺感，與整體效果相結合。

單一的舞臺服裝表演不足以傳達想要的理念，要在其他方面追求新形式的加入。多媒體的運用與傳統(tǒng)的服裝表演結合，增強了整個藝術表演的感染力，能夠在已構建的氛圍中發(fā)現(xiàn)更多的美。

二、以水的五種形態(tài)進行的創(chuàng)意服飾設計

1.以水滴為形態(tài)的創(chuàng)意服飾設計

水滴的特點為晶瑩剔透，象征剛出生的嬰兒。整個服裝呈現(xiàn)出水滴的透亮。水滴的形態(tài)作為服裝的大致廓形。顏色以淡藍色為主，領口為鏤空設計，幾根淺藍色細紗帶連接到胸部。上半身為貼身的設計，裙擺是蓬松的，運用多層薄紗堆疊。胳膊處采用皮膚色薄紗，上面繡有藍色水滴的圖案，視覺上就像小水滴從模特胳膊上滑落。

2.以河流為形態(tài)的創(chuàng)意服飾設計

所謂河流就是在重力作用下沿陸地表面的線性凹地（河槽）經?；蜷g歇流動著的水流3。河流寓意著人一生中的少年階段，在河流的不斷壯大中，它接納著眾多支流。河流旁的礫石正象征了少年在成長中遇到的挫折與困惑。

服裝方面，運用線條、褶皺為主要元素。服裝上身的褶皺感是河流的源頭，從一個點涌出，旁邊的點綴體現(xiàn)出礫石的形態(tài)。河流下游的流速小，流量大，因此在裙擺設計處逐漸加長，加寬。紗織布料制作服裝的下身，下擺處的層疊體現(xiàn)出了河流的不斷擴大。礫石運用刺繡，凸顯出立體的效果。

3.以瀑布為形態(tài)的創(chuàng)意服飾設計

瀑布代表人生命力最旺盛的青年時期，沖動，有干勁。結合顏色選取及款式設計，從深綠色到淺綠色的過渡變化給人帶來強烈的視覺沖擊。

服裝設計中，上身的設計為瀑布的源頭，髖部各種重疊的褶皺代表下瀉前積蓄的瀑布水。下身不規(guī)則的裙擺采用堆疊的方式，表現(xiàn)出瀑布的自由。服裝整體為前短后長式，體現(xiàn)靈動感。面料采用真絲，垂感好。拖至腳底的裙擺則體現(xiàn)出強烈的飄逸感。

4.以冰川為形態(tài)的創(chuàng)意服飾設計

冰川與人的中年相結合是因為兩者具有相同的特點：沉穩(wěn)干練。冰川是由固態(tài)降水積累演化并能自行流動的天然冰體。4由此得出冰川與人的中年都具有積累與沉淀。

在服裝方面，采用銀白色作為其主色調，一是對冰川本身白色的一種改進和升華，二是在舞臺上銀色所呈現(xiàn)的效果更具視覺沖擊力。運用冰川不同的形狀作為創(chuàng)作原型，強烈突出冰川本身的硬朗；硬挺的裙身設計和面料上零星遍布的珠繡的結合，能表現(xiàn)硬朗的特點又可以反映出水的靈動性。

5.以海洋為形態(tài)的創(chuàng)意服飾設計

海洋是水的最終匯聚地，寬闊、雄偉是其代名詞。人的一生，步入老年，閱盡人世酸甜苦辣，心中保留的是一份豁達與釋然，因此海洋是對老年這一階段最好的體現(xiàn)。

在服裝方面，海藍色為主打色，胸前的v領設計與腰身處采用的輕紗面料的堆疊，展現(xiàn)了海洋靜謐時的溫柔，拖地大裙擺則毫無保留的表達了海洋的氣勢磅礴，兩者的融合既沖破了單一，又巧妙的統(tǒng)一結合在了一起。

三、創(chuàng)意服飾設計與舞臺軟裝的結合

最初的舞臺全黑，背景漸漸亮起，一滴水滴落下，濺起水花，隨后第二滴落下，逐漸猛烈，直至舞臺慢慢亮起，后臺門向兩側推開，模特就像從水簾中走出。在舞臺表演的過程中，模特每走一步，腳下就會有一個水滴落地面暈開的舞臺效果。模特下場后，背景的水簾轉換為河流涌出的3D效果。底臺中央呈現(xiàn)S型藍色水波紋路徑。模特出場，走到前臺時，整個舞臺變?yōu)榱魉疇?，隨著模特往回走。隨之，背景為瀑布飛流直下的效果，模特緩緩走出，場景置換為遠處為瀑布，近處為草地與河流的效果。模特走出第一步時，背景利用多媒體技術使得右上角開始有花瓣飄落，每走一步，花瓣繼續(xù)飄落。模特前臺定位后，伴隨返場，場景慢慢消失。

舞臺的大背景充滿冰川，模特從底臺左端走到中臺的過程中，背景由左向右變化，走往前臺的過程中，背景呈現(xiàn)由遠及近的視覺效果。在伴隨模特的走臺路線，底臺由無到有的展現(xiàn)出裂痕狀的冰塊，與背景結合到一起；返場下臺的過程中，所有動態(tài)變化反之，即背景由近及遠，底臺由有到無。

燈光配合舞臺背景，由局部到整體亮起，浪花由單一個體到布滿背景，此時，模特從底臺旋轉臺升起并定點亮相。伴隨模特從底臺走往前臺，背景采用浪花-河流-海浪的過渡變化。底臺的變化則為由無到有的浪花推動模特前行。在前臺定點亮相的位置，全場的變化推向高潮，伴隨返場下臺的過程中，所有的動態(tài)變化反之，逐漸減弱至消失。

結論

通過進一步學習水文化，以水的五種形態(tài)為靈感進行創(chuàng)意服飾設計，并與舞臺軟裝相結合的形式進行展示。在整個舞臺軟裝設計與研究中，查找了大量資料文獻加以論證，運用了Photoshop、Flash實踐操作了動態(tài)的整體展示，但由于條件的限制未達到理想效果，是整個設計中的不足之處。

現(xiàn)在的服裝表演不再單一展示服裝，而是越來越多的采用模特表演與舞臺軟裝的結合。當今社會，秀場注重模特表演與舞臺的結合，來達到更好的舞臺效果，傳達設計師的理念。多媒體技術越來越多地走入傳統(tǒng)的服裝表演，舞臺軟裝會有越來越多的人去做，這也是以后需要繼續(xù)探索研究的。

[1]張盛文.《生態(tài)文明視野下的水文化研究》.廈門大學出版社，2012.

[2]劉四運編著.《水科學與水文明》.合肥工業(yè)大學出版社，2011.

[3]劉四運編著.《水科學與水文明》.合肥工業(yè)大學出版社，2011.

[4]劉四運編著.《水科學與水文明》.合肥工業(yè)大學出版社，2011.