淺談立體構(gòu)成在纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

考貝貝 （湖北美術(shù)學(xué)院教師 430000）

淺談立體構(gòu)成在纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

考貝貝 （湖北美術(shù)學(xué)院教師 430000）

立體構(gòu)成作為設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一門基礎(chǔ)造型課程，在各設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)實(shí)踐中都有所應(yīng)用。在纖維藝術(shù)專業(yè)的學(xué)習(xí)中，如何在新的形勢(shì)下更好的應(yīng)用立體構(gòu)成原則，將更有利于指導(dǎo)纖維專業(yè)的教學(xué)與實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)纖維藝術(shù)作品的多樣化及造型語(yǔ)言的形式美。

一、立體構(gòu)成在纖維藝術(shù)中的重要性

（一）纖維藝術(shù)的理念與特征

纖維藝術(shù)是歷久彌新的藝術(shù)，是藝術(shù)家運(yùn)用傳統(tǒng)的天然動(dòng)植物纖維或人工合成纖維作為媒介，運(yùn)用豐富的制作手段，以現(xiàn)代構(gòu)成觀念為指導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)活動(dòng)。材料從傳統(tǒng)材料到現(xiàn)代材料，制作手段由“通徑斷緯”的線編織成型到面成型的縫紉、填充、拼貼等，作品形式由平面的構(gòu)成形式發(fā)展到與環(huán)境相結(jié)合的立體的空間構(gòu)成形式。

（二）纖維藝術(shù)的構(gòu)成表現(xiàn)形式

1.纖維藝術(shù)的材料表現(xiàn)

纖維藝術(shù)是材料的藝術(shù)，藝術(shù)家在創(chuàng)作中通過(guò)運(yùn)用各種纖維材料表達(dá)思想情感，表達(dá)了作品的審美和實(shí)用功能。

各種纖維材料屬性特征的不同構(gòu)成各異的纖維藝術(shù)審美語(yǔ)言。傳統(tǒng)的棉、毛、麻等天然纖維材料，由于本身特有的物理化學(xué)屬性，常常具有保暖、吸濕、隔音等優(yōu)勢(shì)，使人們產(chǎn)生親切、自然的審美體驗(yàn)。棉纖維表面有絨毛、軟硬適中、傳達(dá)出質(zhì)樸的感受；毛纖維彈性好，使人感覺(jué)柔軟；麻纖維較粗糙、干澀，產(chǎn)生的粗獷的效果。人造纖維材料推動(dòng)了纖維藝術(shù)在空間環(huán)境中的構(gòu)建。如光導(dǎo)纖維，使纖維藝術(shù)作品在自身纖維美感的基礎(chǔ)上又疊加了光的美妙，隨著光的強(qiáng)弱演變出多種呈現(xiàn)效果，置于戶外空間，夜晚也可觀賞。

一百種材料會(huì)有一百種特征，運(yùn)用不同手法、針對(duì)不同受眾、應(yīng)用于不同環(huán)境，又會(huì)產(chǎn)生更多不同的審美感受和功用，如何合理選擇運(yùn)用材料就是纖維藝術(shù)創(chuàng)作首要解決的問(wèn)題。

2.纖維藝術(shù)的形態(tài)表現(xiàn)

形態(tài)是構(gòu)成纖維藝術(shù)作品的要素之一，它直觀傳達(dá)著作品的審美與功能語(yǔ)義。在纖維藝術(shù)作品的形態(tài)從平面形態(tài)逐漸演變出立體的空間形態(tài)。

平面形態(tài)——表現(xiàn)為壁掛的形式。纖維藝術(shù)是從壁毯發(fā)展而來(lái)的，都是以掛的方式置于墻面上。這種形態(tài)是在平面空間上利用材料肌理創(chuàng)造具有凹凸、起伏等微妙變化的獨(dú)特平面形態(tài)。進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，要考慮與墻面的配合關(guān)系，使作品的比例、形態(tài)、顏色與承載墻面協(xié)調(diào)。

立體空間形態(tài)——表現(xiàn)為“軟雕塑”的形式。纖維材料的豐富、制作手法的變化，使得作品結(jié)構(gòu)產(chǎn)生重大轉(zhuǎn)變，產(chǎn)生了三維的形態(tài)。與雕塑形式感類似，又被稱為“軟雕塑”。“軟雕塑”改變了雕塑不能二次更改的特性，使得纖維作品可以根據(jù)創(chuàng)作主題變化、空間環(huán)境變化、人們的參與來(lái)改變自身形態(tài)和構(gòu)建形式，并可以與光線、周圍環(huán)境產(chǎn)生交融，使得不同形式美感在一個(gè)空間環(huán)境中不斷呈現(xiàn)。

3.纖維藝術(shù)的色彩表現(xiàn)

色彩是造型的一部分，是最直觀的表現(xiàn)形式。纖維藝術(shù)的色彩多是以纖維材料自身的色彩進(jìn)行有目的的交織編排形成的整體效果，隨著材料的豐富、光電等的介入，又表現(xiàn)出與變換融合的特點(diǎn)。纖維藝術(shù)的色彩表現(xiàn)形式，追求的是在纖維材料構(gòu)建的點(diǎn)線面形態(tài)中，融合周圍環(huán)境的色彩，達(dá)到整體環(huán)境的空間色彩美感。

二、立體構(gòu)成在纖維藝術(shù)中的運(yùn)用

（一）形式美感在纖維藝術(shù)中的解讀

1.纖維藝術(shù)的形式美

形式美是作品外在的形式的美感，是人們?cè)陂L(zhǎng)期生產(chǎn)生活中積淀下來(lái)的對(duì)個(gè)形式要素約定俗稱的組合規(guī)律。它是點(diǎn)線面、材料、空間、色彩等要素按照一定法則構(gòu)成的外觀之美。纖維藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家運(yùn)用形式作為創(chuàng)作手段，將具有豐富肌理效果、美妙形態(tài)、視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈的空間作品按照一定形式創(chuàng)作、通過(guò)一定形式呈現(xiàn)出來(lái)，使觀眾得到美的享受，使作品與空間環(huán)境實(shí)現(xiàn)和諧之美。

2.構(gòu)建纖維藝術(shù)的形式美

（1）比例尺度

早在古希臘時(shí)期，人們就發(fā)現(xiàn)了1：1.618的黃金分割比例關(guān)系，越近于這個(gè)數(shù)字，就越會(huì)在人們視覺(jué)心理上產(chǎn)生和諧的比例美感。對(duì)于纖維藝術(shù)，創(chuàng)作中考慮比例尺度的原理，首先要按照作品整體的畫面感需求按照一定的比例劃分畫面面積，對(duì)各個(gè)部分、各物體，按照一定比例布局位置，組織排列各個(gè)要素，達(dá)到局部與局部、局部與整體合理的比例關(guān)系，實(shí)現(xiàn)完美的層次美感。在進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)時(shí)，要營(yíng)造與周圍空間的和諧，采用大面積的同一色調(diào)，小面積的對(duì)比，使得作品既整體統(tǒng)一又變化豐富。

（2）對(duì)稱與均衡

對(duì)稱與均衡是平衡的兩種形式，是指各構(gòu)成要素間組合形成的平衡感、穩(wěn)定感。對(duì)稱的原理，指纖維藝術(shù)創(chuàng)作中，以一個(gè)基準(zhǔn)軸，將形體呈現(xiàn)上下、左右或多面的對(duì)齊關(guān)系，使得纖維作品整齊、有規(guī)律，具有莊重的美感。均衡的原理應(yīng)用在纖維藝術(shù)中，表現(xiàn)在部件間體量相等而形體不同，具有一定得動(dòng)態(tài)美感。色彩表現(xiàn)也可利用對(duì)稱與均衡達(dá)到畫面的平衡。

（3）節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律是指各要素、各部件有規(guī)律、有條理的重復(fù)或漸變排列。在纖維藝術(shù)中，節(jié)奏是指相同或相近形態(tài)重復(fù)排列產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感，色彩的漸變推移產(chǎn)生的層次感；韻律是指各元素按照按照一定比例變化并進(jìn)行有條理的排列，產(chǎn)生類似于音樂(lè)的旋律感。運(yùn)用節(jié)奏與韻律的形式法則，將纖維材料按照一定組織形式，重復(fù)有序、張弛有度、有規(guī)律的變化，形成肌理的視覺(jué)旋律，產(chǎn)生節(jié)奏美感。

（4）對(duì)比與調(diào)和

對(duì)比與調(diào)和是又一重要形式美法則。對(duì)比是指各構(gòu)成要素之間進(jìn)行對(duì)照比較，保留各自個(gè)性、風(fēng)貌，使產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。調(diào)和是指追求構(gòu)成中的統(tǒng)一性，削弱差異性，從全局角度把握各要素的協(xié)調(diào)一致。在纖維藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，選用豐富的材料構(gòu)成軟硬、滑糙、粗細(xì)、輕重等豐富的肌理對(duì)比，在形態(tài)上體現(xiàn)出疏密、虛實(shí)、大小、厚薄等多元的比較，通過(guò)色彩純度、明度、色相的對(duì)比產(chǎn)生豐富的色彩感受，在形體與空間的關(guān)系上，使纖維藝術(shù)作品或與空間對(duì)比突出或與環(huán)境融合統(tǒng)一。

（二）空間造型原理在纖維藝術(shù)中的應(yīng)用

造型是利用構(gòu)成的方法和原理塑造產(chǎn)生一定的物體形態(tài)。形態(tài)的構(gòu)成要素包括點(diǎn)、線和面，作為空間中的形態(tài)，纖維藝術(shù)就是利用這三要素，按照構(gòu)成原則進(jìn)行造型的。在造型過(guò)程中除了涉及形態(tài)的實(shí)體外，還考慮造型與環(huán)境之間的空間形態(tài)關(guān)系。纖維藝術(shù)在環(huán)境空間中的造型方法可分為點(diǎn)形態(tài)塑造、線形態(tài)塑造、面形態(tài)塑造。

1.點(diǎn)形態(tài)塑造

點(diǎn)是構(gòu)成形態(tài)的最基本元素，有大小不同、形狀各異、虛實(shí)有別的點(diǎn)。纖維藝術(shù)作品以點(diǎn)呈現(xiàn)時(shí)，在周圍環(huán)境中強(qiáng)烈突出，能夠活躍空間氛圍，易于成為人們的視覺(jué)焦點(diǎn)；以點(diǎn)的排列組合呈現(xiàn)時(shí)，會(huì)產(chǎn)生引導(dǎo)視線的作用，排列規(guī)律產(chǎn)生秩序感，排列活躍豐富空間秩序。在將不同的點(diǎn)按照空間位置排布時(shí)，又會(huì)產(chǎn)生隱形虛幻的面狀或體塊。在點(diǎn)形態(tài)塑造時(shí)，常常是與線一起構(gòu)建的，在創(chuàng)作時(shí)要注意與環(huán)境空間在形態(tài)、比例、材質(zhì)、顏色等方面的對(duì)比。

2.線形態(tài)塑造

線是纖維藝術(shù)構(gòu)成語(yǔ)言中最重要的一個(gè)要素，點(diǎn)移動(dòng)形成線，線具有不同的性格特征。

作品以粗線為主呈現(xiàn)時(shí)，在空間中營(yíng)造出鈍重之感；

以細(xì)線為主呈現(xiàn)時(shí)，在空間中營(yíng)造出細(xì)密之感；

以直線為主呈現(xiàn)時(shí)，使纖維藝術(shù)作品具有引導(dǎo)空間方向的作用；

以曲線為主呈現(xiàn)時(shí)，使得作品產(chǎn)生生命動(dòng)感；

以水平線為主呈現(xiàn)時(shí)，形成安靜平穩(wěn)的空間氛圍；

以多條組合線呈現(xiàn)時(shí)，使得纖維藝術(shù)作品對(duì)空間進(jìn)行分割；

以棉麻天然線材呈現(xiàn)時(shí)，使作品表現(xiàn)出柔軟之感，輕松環(huán)境氛圍；

以金屬絲人造線材呈現(xiàn)時(shí)，使作品表現(xiàn)出硬挺之感，體現(xiàn)環(huán)境工業(yè)感。

線，表現(xiàn)出如此豐富的視覺(jué)語(yǔ)言，常用的構(gòu)成方法有：

編結(jié)成型——采用編織、結(jié)扣等制作手段成型，常構(gòu)建出面的特征。

網(wǎng)架——是指用線材進(jìn)行空間構(gòu)建，形成立體網(wǎng)面形態(tài)。

堆積成型——在空間中將線材按照一定秩序堆積排列，產(chǎn)生面或體的形態(tài)效果。

尾端強(qiáng)化——對(duì)線材的尾端進(jìn)行虛化、垂下或仿生處理，塑造強(qiáng)烈視覺(jué)形態(tài)。

3.面形態(tài)塑造

面形態(tài)元素，是點(diǎn)集合形成的，是線移動(dòng)的軌跡。面在纖維藝術(shù)中是由線編織排列形成的線構(gòu)面。從平面壁毯發(fā)展到曲面和多面體的立體形態(tài)，面在纖維藝術(shù)中越來(lái)越起到分割現(xiàn)有環(huán)境空間、圍合構(gòu)建新空間、提高環(huán)境品質(zhì)的的作用。纖維藝術(shù)中，以面的形式呈現(xiàn)時(shí)，多采用以下構(gòu)成方法：

層面排列——指多個(gè)形狀相同或相近的平面按照一定規(guī)律排列，形成具有漸變效果的層面或空間的體塊。

面構(gòu)體——將一個(gè)面進(jìn)行切割、折疊形成具有立體感的形體，或是將多個(gè)面進(jìn)行空間的搭接形成體塊。

曲面構(gòu)成——用拼接、填充、圍合的手段將線織平面轉(zhuǎn)變?yōu)槿岷偷挠袡C(jī)體。

殼體構(gòu)造——指利用材料本身的彈性或重力，張結(jié)或懸垂成密實(shí)的殼體的構(gòu)成方法。

斷面強(qiáng)化——利用面材的斷面肌理、形態(tài)，作為創(chuàng)作表現(xiàn)的中心。

在空間環(huán)境中的纖維藝術(shù)作品，有點(diǎn)的造型、線的造型、面的造型，但對(duì)點(diǎn)線面的劃分只是相對(duì)的，在進(jìn)行創(chuàng)作和設(shè)計(jì)中，往往是將點(diǎn)、線、面幾種構(gòu)成方法綜合運(yùn)用，以產(chǎn)生點(diǎn)、線、面綜合構(gòu)成的豐富的形態(tài)。只有將這三要素巧妙合理地運(yùn)用、綜合，才能創(chuàng)造出更多具有視覺(jué)想象力的空間纖維作品。

（三）纖維藝術(shù)中的材料與肌理構(gòu)成

纖維藝術(shù)是材料的藝術(shù)，纖維作品的構(gòu)成是通過(guò)材料來(lái)實(shí)現(xiàn)的。隨著科技的飛速發(fā)展，材料的種類越來(lái)越豐富，在纖維藝術(shù)領(lǐng)域?qū)Σ牧系氖褂靡矝](méi)有了明顯的界限。材料本身具有不同的體量感、質(zhì)感肌理和色彩，豐富的纖維材料為創(chuàng)作提供了更廣闊的空間和無(wú)限的靈感。纖維藝術(shù)創(chuàng)作就是要在材料特性與作品主題之間做到合理匹配，先定主題再選合適的材料或先選定材料再根據(jù)材料特性展開(kāi)創(chuàng)作。常用以下材料構(gòu)成方法塑造肌理效果：

重建法則——改變材料原有的材質(zhì)特征，使其產(chǎn)生新的肌理效果，獲得異質(zhì)感。

相近法則——相近質(zhì)感的多種材料組合，產(chǎn)生豐富柔和的肌理變化。

對(duì)比法則——不同質(zhì)感的材料對(duì)照比較，形成對(duì)比強(qiáng)烈的肌理效果，給人新的視覺(jué)刺激。

三、總結(jié)

纖維藝術(shù)作品可以使觀者體驗(yàn)到美好的心理感受，具有審美功能與精神內(nèi)涵；又有利于改善空間的溫度、光環(huán)境、聲環(huán)境，具有分割空間、營(yíng)造新空間以及在空間中作為視覺(jué)導(dǎo)向的作用。纖維藝術(shù)是材料的藝術(shù)，也是空間的藝術(shù)，更是構(gòu)成的藝術(shù)。藝術(shù)家們是遵循形式美的規(guī)律，運(yùn)用立體構(gòu)成的空間造型原理，將纖維材料進(jìn)行編織構(gòu)造，創(chuàng)造出既飽含豐富的空間形態(tài)美、肌理材質(zhì)美、色彩美等裝飾美感的，又具有豐富文化內(nèi)涵與實(shí)用功能的纖維藝術(shù)作品的。