饾版和拱花，演繹一段紙上傳奇

雷虎

所謂“饾版”印刷，就是按照彩色繪畫原稿的用色情況，經過勾描和分版，將每一種顏色都分別雕一塊版，然后再依照“由淺到深，由淡到濃”的原則，逐色套印，最后完成一件近似于原作的彩色印刷品。

西湖，桃園新村。這是沿寶石山而建的一個老式小區(qū)，處于杭州最繁華的地段，里面的建筑有些時空錯亂—這里似乎掩藏著有百年來的各種建筑物。

黃小健老人，遠遠地出門相迎，引我們走小巷，沿臺階上山，此時兩邊的建筑變成了清一色的民國范兒?！斑@以前都是誰住的地方?。刻星檎{了！”撫摸著斑駁的墻面，攝影師問道。黃小健尷尬地笑了笑：“這地方，是民國初期傳教士建的教會醫(yī)院，老杭州俗稱‘麻風病院’！”

“麻風樓”有好幾棟，黃小健的家兼工作室就在其中一棟的二層。19世紀末，英國安立甘會傳教士梅滕更夫婦在這里建立了一個“戒煙所”，1914年廣濟醫(yī)院將其改為麻風病院。1921年，英國醫(yī)學博士蘇達立受教會派遣來杭州從事麻風病治療工作，后來接替梅滕更擔任院長，他爭取到了英國國際麻風救濟會的援助，在寶石山東麓建起11棟風格不一的別墅，作為醫(yī)院的病院、宿舍及教堂。黃小健的母親是廣濟醫(yī)院的職工，也分得一套寓所，母親過世后，黃小健把寓所改為工作室。

踩著咚咚作響的木質樓梯上到二樓，最東邊的公共陽臺上堆滿了或長或短的木板，它們就是制作饾版雕版的原材料—黃梨木，旁邊緊挨著的屋子就是黃小健的家。這是一間十幾平方米的老屋，墻上只有兩樣裝飾，一是寫有“國家非物質文化遺產項目雕版印刷代表性傳承人”的匾額，另外就是一幅雕版印刷的紅牡丹。屋里的物件大都上了些年紀：老式的百頁木窗，14英寸的彩電，發(fā)著黃光的臺燈，八仙桌上堆放著的《十竹齋箋譜》《十竹齋書畫譜》《蘿軒變古箋譜》等書稿……黃小健說他是一個戀舊的人，身處在這老物件營造的空間，會睹物思人。也許，正是因為這種戀舊的性格，他才能躲進小樓成一統(tǒng)，挖掘、守住并發(fā)揚饾版和拱花這原本已失傳的手藝。

之前尋訪蘇州桃花塢年畫時，年畫傳承人陳祖德曾經告訴我們，傳統(tǒng)的木版水印法印書畫，最高的技藝是饾版印刷。

揚州雕版印書、南京金陵刻經處印佛經，只需要單色印刷;蘇州桃花塢的一幅年畫，有少則三四種、多則六七種色彩，可根據(jù)畫面顏色多少進行多次套印;而在印刷繪畫作品時，往往涉及十幾種甚至上百種顏色，明末時，在木刻畫彩色套印的基礎上發(fā)展出一種套印技術，畫面上的每種顏色都對應雕出一塊小木板，這些小木板堆砌在一起，然后再依照“由淺到深，由淡到濃”的原則，逐色套印，猶如一種名為“饾饤”的五色小餅，最后完成一件近似于原作的彩色印刷品。這種印刷技術因而被稱為“饾版”，也稱為彩色雕版印刷，清代中期以后，才稱為木版水印。中國的木版水印有兩大最高技藝—饾版和拱花，很多雕版藝人宣稱自己修成了這兩大秘笈，但迄今為止，唯一讓這兩大技藝合體并得以被承認的，只有隱居于西子湖畔的黃小健。有人曾想高價購他的雕版，卻被黃老回絕了：“我到現(xiàn)在雕出了一千來塊雕版，對一個雕版藝人來說，可能足夠多了，但一塊雕版就是雕版印刷術的一個基因切片，而我想要繪制的是整個雕版印刷術的基因圖！”

黃小健樂在其中，在這個小房子里享受時光。黃小健用拱花工藝制作的饾版印刷信封和用作印刷的雕版。印刷用的每塊饾版在印刷前都需清理干凈再著色。雕版前需用漿糊將臨摹好的畫稿裝裱到木板上，待晾干后再進行雕刻。用鬃刷在宣紙表面來回刷兩下，就印成了畫。饾版印刷的工具和顏料。

不過，對于我們欣賞并購買他的箋譜和畫作，他卻是非常欣喜。用饾版和拱花技藝全體拓印的豐子愷、沙孟海的畫作，雖然是復制品，但是用最古樸、純手工的方法復制而成的，生動的畫面躍然紙上。說到高興，他還即場演示：取出一張雁皮紙（一種半透明的白紙），并覆在一本畫冊上，黃老左手用一把小起子將紙壓住，右手握著一只筆尖細如針尖的毛筆，輕沾墨汁，開始臨摹畫稿，十幾分鐘后，《十竹齋箋譜》中的一幅便躍然紙上。自明代開始，中國，特別是江南地區(qū)的市民階層得到極大發(fā)展，他們對文化的需求日益增強，名人字畫的價格也隨之水漲船高。普通市民階層負擔不起名人字畫的高消費，又想附庸風雅，于是復制品開始登堂入室。

這個商機最先被精明的徽商發(fā)現(xiàn)，明代末期，徽州人胡正言在刻工汪楷的協(xié)作下，在南京制成了饾版印刷史上的巨著《十竹齋箋譜》和《十竹齋書畫譜》;幾乎同時，漳州人顏繼祖與南京刻工吳發(fā)祥合作，用饾版印制了《蘿軒變古箋譜》。

所謂“箋譜”，就是信紙。古時文人墨客的生活十分風雅，寫信時，不僅內容要情真意切，所用的信紙也馬虎不得：寫給友人的信，信紙上要印琴棋書畫的圖案，以示品位;給佳人傳書，信紙上得附有南國紅豆之類，以表相思。箋譜就是為此而生的。

現(xiàn)代印刷工藝的普及，曾經在全國遍地開花的刻印社開始萎縮。曾經風光的南京十竹齋有名無實，黃小健所在的浙江美術學院西湖藝苑水印工廠也遭遇倒閉，讓西湖藝苑引以為傲的饾版和拱花技藝也失傳了?！昂贾菀呀浾也坏揭粋€雕版?zhèn)鞒腥肆?，我只能一邊到揚州、南京、蘇州四處尋訪雕版藝人偷師，”黃老說。1953年出生在杭州的黃小健，為恢復杭州雕版的名氣，堅持傳承雕版技藝，鉆研木版水印技術。

拎起一張臨摹好畫稿的雁皮紙，黃小健徑直向陽臺走去，用漿糊把它貼在一塊大木板上，用刷子刷平，如同手機貼膜一般，然后放在陰涼處風干。八仙桌上放有風干好的木板，黃小健左手拿鑿、右手拿錘，開始雕版。

“這造型，怎么和桃花塢年畫社、揚州廣陵刻印社還有金陵刻印社都一樣??！”我說。

“當然一樣了。我想恢復杭州饾版印刷時，西湖藝苑已經解散了，我只能到全國各地偷師?！彪m然已經成為雕版印刷界的大腕，但黃小健十分坦誠，并不諱言自己手藝的來源。

畫稿、貼稿、刻版，饾版印刷的這些工序和普通的雕版印刷大同小異，等到黃小健收起拳刀的一刻，變化終于開始了：他拿起刻好的版走到陽臺上，抄起一把鋸子，將原本一尺見方的木板鋸得七零八落，然后將那些小木板一塊塊放在桌子上，用抹布擦干凈，原本被木屑蒙住的圖案顯現(xiàn)出來：一行字、一朵花、一只螳螂、一座假山、一盆蘭草、一方印章……那些分布在大木板上、看起來雜亂無章的圖案此時都自立門戶，成為一幅幅獨立的圖案。

黃小健要拓印的是《十竹齋書畫譜》上的一幅畫，畫面上有十幾種顏色。古時的雕版只能單色印刷，3種顏色的圖畫，就要雕3塊版，進行3次套印。不過套印也有很大的弊端，一是會造成雕版材料的浪費，更重要的是，圖片印刷時可能產生重影。所以，像桃花塢、楊柳青這樣的年畫社，在印年畫畫稿時，顏色都非常單調，要么大紅，要么大紫，普通民眾尚可接受，對文人墨客來說，就太俗了。只見他把一堆刻有各種圖案的饾版擺在桌面上，對照著《十竹齋書畫譜》上的范例，每拿起一塊饾版，就從盒子里取出一塊橡皮泥模樣的東西貼在反面，然后用力將饾版在印刷工作臺上壓緊。待整個畫面中的圖案都固定在工作臺上，就是最后的工序了。黃小健對照著畫稿，通過移動橡皮泥來調整饾版的位置，之后打開顏料盒開始調色：在假山上涂上淡青，在蘭花花瓣上涂上紫色，在花朵上涂上粉紅……所有顏色涂好，他把宣紙覆蓋在饾版之上，用鬃刷在宣紙表面逐一刷過。整個過程不到十分鐘，一張畫稿就印好了。

黃老將印好的畫譜遞給我，又指指墻上裝裱好的那幅雕版印刷的紅牡丹，問我們：兩者有什么不同？學美術出身的攝影師眼尖：裱好的這朵花是凸起來的，剛印好的這朵花是平面的?！秉S小健點點頭：“這朵凸起的花，就是使用了拱花工藝?！?/p>

所謂拱花，是一種不著墨的印刷方法，以凸出或凹下的線條來表現(xiàn)紋理，讓畫面呈現(xiàn)出浮雕效果。黃小建拿出一個帶有陰刻花朵圖案的雕版，取出一張剛印好的畫稿，把畫稿上的花朵和雕版上的花朵疊加，又取出一個練指勁的鐵球，用毛巾包好，在花朵上來回滾動、碾壓了十幾個來回，再拎起畫譜，一朵紅色的小花從紙上凸顯出來。

“您這用橡皮泥固定饾版、用鐵球碾壓拱花的方法，正宗嗎？”我沒忍住，問道。

黃小健笑了：“我這方法當然不正宗了。饾版和拱花技藝已經失傳多年，古人固定饾版用的肯定不是橡皮泥，拱花也肯定不是用鐵球碾壓，那是因為以前沒有橡皮泥，也沒有這么光滑的鐵球。既然橡皮泥的固定效果足夠好，鐵球也足夠光滑，為什么不能用？龔自珍說：‘不拘一格降人材’。手藝的傳承也是一樣，得不拘一格！”