論《當代英雄》的敘事者

劉婉璐

（河南大學(xué)外語學(xué)院，河南 開封 475001）

論《當代英雄》的敘事者

劉婉璐

（河南大學(xué)外語學(xué)院，河南 開封 475001）

《當代英雄》是萊蒙托夫的作品，這部小說以其獨特的藝術(shù)手法享譽中外，小說中以多視角、多敘事者、多敘事層次的形式對故事情節(jié)予以展開，令讀者耳目一新。本文擬從敘事學(xué)中敘事者的視角對這部小說進行分析。

皮巧林；敘事者；敘事層次

《當代英雄》是俄國作家萊蒙托夫的經(jīng)典之作,這部作品不僅語言優(yōu)美、內(nèi)容豐富、情節(jié)動人、分析深刻，而且敘事技巧也很新穎獨特，在俄羅斯文學(xué)史上占據(jù)重要地位，深受學(xué)界好評，被譽為“高聳在當代文學(xué)沙漠上的煢獨的金字塔”。[1](P96)《當代英雄》由《貝拉》、《馬克西姆·馬克西梅奇》、《塔曼》、《梅麗公爵小姐》和《宿命論者》等五個篇幅長短不一的部分組成。然而，這部小說并沒有按部就班地順時而敘，而是采用了倒敘的手法，以層層遞進的方式展示出人物個性內(nèi)在發(fā)展的邏輯順序。作者在小說中別出心裁地設(shè)置了三位敘述者“我”、馬克西姆·馬克西梅奇以及畢巧林，這三位敘述者為小說構(gòu)建了三層敘述框架，他們從三個不同的側(cè)面刻畫了主人公皮巧林性格的不同特征，從而使小說主人公皮巧林這一形象更加飽滿、生動、立體、豐富。實際上，若按故事發(fā)展的時間順序，該小說的篇章結(jié)構(gòu)本應(yīng)組合為：《塔曼》、《梅麗公爵小姐》、《宿命論者》、《貝拉》和《馬克西姆·馬克西梅奇》。皮巧林是一位出身于彼得堡名門貴族的二十五歲左右的年輕軍官，從小習(xí)慣于上流社會豪華奢侈的浪蕩生活，形成了玩世不恭、消極怠惰的人生態(tài)度。然而皮巧林對于這種無所事事、游手好閑的生活方式逐漸感到厭煩。為了擺脫這種致命的苦悶和彷徨，他自發(fā)地前往充滿危險的高加索山區(qū)部隊服役。一次，因公務(wù)外出，中途經(jīng)過塔曼小城時, 他意外地驚擾了走私者看似平靜的生活，致使一老一少失去生活的依靠; 之后，他來到礦泉療養(yǎng)區(qū)伯紀高爾斯科山城，陷入與梅麗公爵小姐以及陸軍士官葛魯希尼茨基三人之間復(fù)雜的情感糾葛,并引發(fā)決斗，最終，皮巧林因這次決斗被放逐到偏僻的N要塞,在那里又發(fā)生了與高加索山民女兒貝拉的愛情悲?。慌c此同時，偶然涉足左翼陣地，經(jīng)歷了烏里奇中尉陽壽的終結(jié)。皮巧林在被調(diào)離N要塞后曾在格魯吉亞住過一段時間，接著在去波斯途中,與馬克西姆·馬克西梅奇在客棧重逢,最后在從波斯歸國的路途中殞命身亡。

一、外敘事者與內(nèi)敘事者

根據(jù)熱奈特對敘述層次的劃分，可以區(qū)別出內(nèi)外兩大層次：外部層次又稱第一層次，指包容整個作品的故事；內(nèi)部層次又稱第二層次，指故事中的故事，它包括由故事中的人物講述的故事、回憶、夢等。相應(yīng)的，我們將外部層次的敘述者稱為為外敘事者，內(nèi)部層次的敘述者稱為為內(nèi)敘事者。由此可知，“我”為外敘述者，而馬克西姆·馬克西梅奇和畢巧林則為內(nèi)敘述者。這三位敘述人分別從外貌特征、行為表現(xiàn)以及內(nèi)心活動等不同側(cè)面對主人公予以描述，他們的敘述在文本中互相輝映，互相補充，使情節(jié)絲絲入扣，共同推動故事向前發(fā)展。

具體而言，三位敘述人對皮巧林形象的刻畫可以大致劃分為如下三個層次：首先，作為最外層框架中的敘述人“我”并未參與故事情節(jié)，只是一個旁觀者。關(guān)于畢巧林的某些故事是經(jīng)由故事人物馬克西姆·馬克西梅奇的敘述而得知的，“他身子那么單薄,臉那么白,軍裝又那么新,他是個十分出色的小伙子,就是脾氣有點怪”。[2](P89)后來，一次偶然的機會“我”邂逅了皮巧林。外敘事者 “我”和皮巧林沒有進行任何語言上的交流,只是遠遠地對皮巧林的外貌進行了一些粗略的觀察:“他中等身材。他那挺拔窄細的身板和寬闊的肩膀說明他有一副強健的體魄,能經(jīng)受得起流浪生活的艱辛和氣候的變化,京城燈紅酒綠的生活和內(nèi)心的風暴也不能損傷他。他的步態(tài)隨便而慵懶，但我發(fā)現(xiàn)，他并不擺動雙手，這說明他的性格有點內(nèi)向……他笑的時候,眼睛并無笑意”。[2](P125)通過“我”的敘述，讀者對于畢巧林的外貌特征獲得了初步的輪廓和印象。

其次，通過故事人物馬克西姆·馬克西梅奇的敘述，我們可以了解皮巧林的性格特點。馬克西姆作為故事的參與者，親眼目睹了皮巧林和高加索山民的女兒貝拉相愛以及最后貝拉悲慘死亡的的過程。他愛上了貝拉并設(shè)計將她據(jù)為己有,但是，隨著時間的推移，他對貝拉的情感逐漸淡漠。他對美麗然而單純無知的貝拉的始亂終棄導(dǎo)致貝拉郁郁寡歡，最后致使貝拉慘遭強盜掠奪殺害。

最后，主人公畢巧林的日記為我們揭示了其廣袤復(fù)雜的內(nèi)心世界?！拔摇焙婉R克西姆的敘述分別從外貌和行為特征等方面對皮巧林進行了描述。然而，無論是“我”的敘述，抑或是馬克西姆敘述都沒有以皮巧林的視角為中心，對其深刻的內(nèi)心世界進行揭示。因此讀者無從了解皮巧林的內(nèi)心活動。只有皮巧林本人的日記可以為我們展現(xiàn)他錯綜復(fù)雜的內(nèi)心矛盾和情感糾葛。他在日記中這樣寫道:“我一定負有崇高的使命,因為我感覺到我的靈魂里充滿無限力量。可是我看不透這使命是什么,我迷戀于空虛而無聊的清淤,飽經(jīng)情欲的磨練,我變得像鐵一樣又硬又冷,可是我永遠喪失了高尚志向的火焰,喪失了這種人生最美的花朵”。[3]并且，我們從日記中還了解到畢巧林以前的生活經(jīng)歷：他在海濱小城塔曼和幾個走私販子的奇遇,他與維拉、梅麗的愛情糾葛以及他的思想矛盾等等。顯然，皮巧林屬于這樣一種人：他聰慧過人、行動敏捷、有所憧憬卻又一事無成;他厭惡上流社會的浮華虛偽,批判時代的詬病卻又精神空虛、玩世不恭;精力旺盛、激情澎湃但又冷漠無情、消極無為；語言犀利、思想深刻、大膽剖析自我但又行為怠惰、言行不一。

綜上所述，小說運用套疊式敘事結(jié)構(gòu)將主人公畢巧林這一形象從不同視角、不同側(cè)面予以展示，使我們看到了一個雖充滿矛盾但豐富飽滿的人物形象，并真切感受到這種敘事手法的運用對塑造人物形象所產(chǎn)生的戲劇效果。

二、異敘事者與同敘事者

按照敘事學(xué)理論，敘事者指敘事文本中的“陳述行為主體，它與視角一起，構(gòu)成了敘述”。敘事者又分為異敘事者和同敘述者。“異敘事者不是故事中的人物，他敘述的是別人的故事；同敘事者是故事中的人物，他敘述自己的或與自己有關(guān)的故事”。[4](P54)

小說《當代英雄》中的外層框架中第一人稱敘事者“我”沒有參與到故事情節(jié)中去，只是起到一個見證人的作用，因此，是故事的異敘述者。敘事學(xué)理論認為，“異敘述者可以凌駕于故事之上，掌握故事的全部線索，對故事作全面詳盡的解說”。[4](P54)文本中的敘事者“我”在小說的總序言中即起著這樣的作用，在文本序言中“我”對皮巧林形象進行了深刻的概述和總結(jié): “‘當代英雄’確實是肖像,但不是某一個人的肖像,這個肖像是由我們這整整一代人身上充分發(fā)展了的缺點構(gòu)成的。你們又會對我說,人不可能這么壞,我卻要問問你們:既然你們相信一切悲劇和戀愛故事中的壞蛋都可能確有其人,那你們?yōu)槭裁床幌嘈女吳闪值恼鎸嵭阅?”[3](P2)“瀏覽這些筆記,我對無情揭示自身短處與惡習(xí)者的真誠深信不疑。尤其當它是閱盡滄桑者觀察自己的結(jié)果,當它是不存博取同情和嘩眾取寵的虛榮心寫出來的時候,他就更加精彩和富有教益”。同時，異敘述者也不是必須游離于故事之外，必要時也可以處于故事中，當然，前提是他不影響故事的情節(jié)發(fā)展?！霸跀⑹滦袨樯?，異敘述者可以施展各種手段造成一個身臨其境的氛圍”。[4](P54)“我”就是這樣的一個存在，最初我從馬克西姆·馬克西梅奇那里大概了解到皮巧林的故事和經(jīng)歷，然而對于皮巧林的了解，僅僅停留在這一層面還遠遠不夠，直到我與畢巧林本人相遇，才對他有了更深入和更全面的了解，“我”以旁觀者的身份目睹了畢巧林與馬克西姆再次相見的全部過程。面對馬克西姆·馬克西梅奇的激動不已，畢巧林則顯得漫不經(jīng)心，他的敷衍和冷漠讓“我”感覺到畢巧林對舊友的怠慢，我感嘆到：“當一個青年失卻他最為美好的希望與憧憬時,當他賴以障眼遮目來觀察世事人情的那層玫瑰障翳撤下時,其景其情慘不忍睹,然而在他有望以新的、不勝短暫、卻不遜甜美的迷夢來取代那些舊的,但是在馬克西姆·馬克西梅奇這個歲數(shù)上,拿什么來取代它們呢?心日漸冷漠,人日漸孤僻,難以自禁,心不由己”。[2](P124)就這樣，異敘事者“我”以旁觀者的身份，平心靜氣、客觀從容地觀察人物的外在行為以及整個看待故事的向前推進。

與外層框架中的異敘事者“我”不同的是，第二層中的敘述者馬克西姆不僅參與了故事的構(gòu)建，而且影響到故事情節(jié)的進程與發(fā)展，是故事的同敘述者。同敘事者馬克西姆·馬克西梅奇曾經(jīng)是畢巧林的上司,他親眼目睹了畢巧林和貝拉相愛的過程以及貝拉的死亡。馬克西姆·馬克西梅奇甚至在畢巧林前去波斯的途中與之相遇，當時的畢巧林發(fā)生了很大的變化，他失去了過去的熱情，神情變得十分頹唐，“走起路來是懶洋洋的，當他把身子移到小凳子上時，他那直挺的軀干彎曲得就像脊背上沒有一根骨頭似的，他周身的姿態(tài)表現(xiàn)出某種神經(jīng)上得衰弱”。[2](P125)當然，小說中除了馬克西姆·馬克西梅奇的敘述之外，也間或穿插有畢巧林的自述，恍若是主人公畢巧林在對我們娓娓訴說自己內(nèi)心的無聊與空虛:“我的心靈讓上流社會給毀了,剩下的只有神不守舍的幻想,難以滿足的奢望;世間萬物我都覺得微不足道;因為對憂傷我輕而易舉就可習(xí)以為常,就像把享樂看作家常便飯一樣,所以我的生活一日比一日空虛”。[2](P113)這種直接引述的敘述方式,如同一面透鏡,將畢巧林內(nèi)心的所思所想、所憂所困真實的袒露在讀者面前。

《當代英雄》中的三位敘事者不僅推動了敘事進程,而且為小說構(gòu)架了三層敘述框架, 小說采用故事之中嵌故事的形式，取得了顯著的藝術(shù)效果。三位敘述者從各自不同的角度講述了主人公的外貌輪廓、性格特點以及內(nèi)心獨白,突顯出主人公的立體形象。隨著情節(jié)的步步深入,虛構(gòu)的敘事世界被真實化了,從而強化了作品的戲劇效果；讀者也仿佛逐漸融入其中,親身目睹并參與故事情節(jié)的發(fā)展，與主人公一道，或歡笑悲傷，或唏噓慨嘆。在這種開放式的結(jié)構(gòu)中,作者、敘述者和主人公跨越了敘事框架,一同進行著廣泛的、深層的交流和對話?？梢哉f，《當代英雄》獨特的敘事技巧在當時文壇上獨樹一幟，當時其他的小說創(chuàng)作基本局限在傳統(tǒng)的全知敘述視角的范疇內(nèi)。與之相比,《當代英雄》出人意料地運用了第一人稱“我”的有限敘述角度，并且采用了多個第一人稱敘述者進行敘述，使得“多余人”畢巧林的這一形象顯得愈加生動多姿、躍然紙上， 乃至于成為世界文學(xué)史上一位永恒不朽的人物形象，至今仍為人們津津樂道。

[1]傅騰霄.小說技巧[M].北京:中國青年出版社,2000.

[2]萊蒙托夫.當代英雄[M].馮春譯.上海：上海譯文出版社，2006. [3]萊蒙托夫.當代英雄[M].草嬰譯.上海：上海譯文出版社，1978. [4]胡亞敏.敘事學(xué).[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2004.

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劉婉璐(1988—)，女，漢族，吉林四平市人，現(xiàn)為河南大學(xué)外語學(xué)院2012級研究生，俄羅斯文學(xué)方向。